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评论
推翻电影大片
张京徽
《无极》让我明白了一件事情：中国的大片，是一种暴政。
媒体铺天盖地的宣传，花数十万美圆打造的片花，甚至连中央电视台的《新闻联播》节目也对《无极》的首映进行了报道——对持币待购的电影观众而言，这是一种洗脑，一种填鸭式的电影意识形态灌输。我以为，在这个时候，电影院里播放的是什么样的电影已经不重要了，就如同“买椟还珠”的典故中，人们不在乎盒子里装的是什么货色的珍珠一样。
但是，在我看了《一个馒头引发的血案》一片后，我震惊了，我顿悟了，我发现了《无极》的妙处，这种妙处就好比我们发现一首原本平庸之极的诗作，原来是一首无比精妙的藏头诗一样。
原来《无极》可以这样解读：把原有的情节全部颠覆，重新剪辑，重新配上对白，重新赋予人物以崭新的个性……一部陈凯歌耗资3亿的电影，就这样成了中央电视台《法制在线》的年终贺岁版。
而这一切，只不过是一个叫胡戈的人的一人所为。在这部历时20分钟的恶搞短片的片尾，我们见到了这个以一人之力就把金玉其外的《无极》几乎给埋葬掉的名字。关于这个人，我一无所知，我对他的了解，比不上《无极》里的一个群众演员。
我相信如果解构主义大师德里达地下有知，肯定会吹着口哨从坟墓里跳出来。他生前认为，文字是对言语的改头换面，是一种对语言的暴政，阴险狡猾地篡夺了言语的居先地位。我相信他和我一样，在看到中国大片对电影语言所实施的暴政面前也会无比愤慨，而在看到《一个馒头引发的血案》之后，他会很欣慰地看到，在中国已经找到了继承他衣钵的人。
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