比起平淡的2004年，2005年的中国电视剧似乎进入了一种井喷状况，电视剧题材更加丰富，制作也更加精良，《汉武大帝》、《亮剑》、《京华烟云》等电视剧制造了一波又一波的收视热点。然而，面对以《大长今》为代表的“韩流”的强势冲击，中国的电视人也在反思，到底国人需要的是什么样的电视剧——2005电视剧大盘点本报记者刘杰

　　电视剧创作空前繁荣 题材多样亮点多

　　盘点2005年的中国电视剧，

　　我们不难发现这样一些现象：古装戏说、涉案警匪剧泛滥的趋势得到进一步遏制，电视剧创作出现了前所未有的繁荣，一大批更加贴近百姓生活、贴近现实的电视剧应运而生，像《家有九凤》、《圣水湖畔》、《半路夫妻》、《马大帅2》、《我的兄弟姐妹》等，这些作品既富有时代色彩，又洋溢着浓浓的生活气息；由于2005年是反法西斯战争胜利暨抗日战争胜利60周年，一批反映中国人民英勇抗日的电视剧集中出现在2005年的荧屏上，其中既有《敌后武工队》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》等红色经典翻拍的电视剧，又有根据小说或史实创作的新片，如《八路军》、《吕梁英雄传》、《记忆的证明》等；军事题材的电视剧异军突起，在2005年大放异彩，《亮剑》、《历史的天空》让人们发现，原来军事题材也可以拍得这么好看；2005年，历史剧的创作又上了一个新台阶，一批投资大、阵容强、制作精良的历史剧，如《汉武大帝》、《大宋提刑官》等制造了一波又一波的收视热点；经典名著的改编也是2005年的荧屏亮点，其中最引人注目的是《京华烟云》。2005年，有三部值得拿出来单独说说的电视剧，它们分别是《汉武大帝》、《亮剑》和《京华烟云》。

　　《汉武大帝》：电视剧“大片”最赚钱

　　作为央视2005年的开篇电视剧，试图重现汉武气势的《汉武大帝》为央视带来了开门红。该剧拍摄长达两年，成本费用从原来计划的3000多万元，变成了5000多万元，投资超出原计划66%。仅央视一家购买播出权时就开出了4500万元的价格，音像版权高达1015万。而最终中央一套依靠这部大戏赢收了1.2亿，成为央视最赚钱的一部戏。

　　尽管从剧本来看，《汉武大帝》有这样那样的错误，但是胡玫在剧中表现出的金戈铁马征战天下的恢弘场景无疑符合了时下观众对强汉气势的渴望。对《汉武大帝》的讨论成为一时的热点，充分体现了一部精品电视剧可以达到的效果。

　　《亮剑》：亮出的是男人的血性

　　《亮剑》，一个个人英雄式的血性男人，一部战争题材的主旋律作品，把2005年的中国普通老百姓和知识分子同时打动，这在过去的主旋律作品中显然是不多见的。李云龙，被称为“中国军人形象中的一位巴顿式战神和一颗有点缺点但勇敢的心”。

　　主人公李云龙身经百战，性情暴烈，在渴望嗜血的拼杀中，在为战友之死的复仇中，表现出一种铁血军人不计生死、要压倒一切的霸气。但李云龙又绝非一介武夫，他大智大勇，时而还流露出中国农民式的狡猾与狭隘。他为人正直刚烈，从不媚上，对百姓的疾苦却有一颗滚烫的心。《亮剑》的热播让我们看到，在当今这个年代，人们更渴望英雄，渴望他们再创辉煌。

　　《京华烟云》：2005年“单打冠军”

　　由本市著名编剧张永琛改编的《京华烟云》创造了中央台2005年播出电视剧的单集最高收视率，达到了12％多，而平均收视率排在《亮剑》之后名列第二。《京华烟云》收视率虽高，争议却是不小，集中在对原著故事和人物关系的改编上。对于编写《京华烟云》的心得，张永琛回答得非常坦诚，他说：“电视剧跟小说的载体不一样，它们是两种不同的艺术表现形式，所以电视剧从文化、历史内涵的角度来看，肯定是不能跟原著相提并论的。但作为一种大众喜爱的艺术形式，电视剧首要的任务就是要把故事讲好，得保证故事好看。”

　　“韩流”抢攻中国荧屏 《大长今》成为文化现象

　　在看到国产电视剧创作可喜一面的同时，2005年，我们还真切地感受到了一股强劲的“韩流”——这就是以《大长今》为代表的一批韩剧以前所未有的攻势迅速地占领了中国荧屏，以至于形成了某种文化现象，并带动了社会各个方面：饮食、旅游、文化、彩铃、生活方式……物竞天择，适者生存，在紧迫的形势下，中国的电视人在2005年也开始反思，到底国人需要的是什么样的电视节目？

　　一贯喜欢风花雪月的韩剧以它的“低价倾销、高价跟进”政策已经在台湾、香港等地取得成功，在中国内地，韩剧的势头也是越来越旺，有媒体报道说，如今口碑比较好的韩剧比《大长今》之前的韩剧普遍价格要翻上八倍到十倍。有资料显示，2005年韩国文化产业产品的出口额将高达7亿美元，这其中大部分功劳归属韩剧，而中国则成为韩剧的重点输出国。著名演员兼制作人张国立曾感叹道：“现在我们成了一个文化输入大国，而能去韩国的中国电视剧却是少之又少，文化的不对等输出，是我们电视人的最大悲哀！”

　　对于要从韩剧身上学习的东西，著名编剧张永琛认为，韩剧确实有值得我们学习的地方，例如它们的作品细节都非常生活化，是眼下国内很多好高骛远的年轻编剧需要好好学习的东西。“但客观地说，韩剧的水准对于我们国产电视剧来说，也就是属于中上水准，而如果单从制作和技术上而言，韩剧还不如国产剧。两者的最主要差距应该就是在编剧上，国内的编剧缺少韩剧编剧在反映生活上的深度和力度。而且韩剧对待生活的态度都是以积极励志为主，思想内涵比较干净。”

　　韩剧的可怕之处就在于韩国国内对本国生产电视剧出口所奉行的鼓励和保护政策。韩国为了鼓励电视剧出口，往往会对出口的电视剧免税，甚至还会根据出口额进行一定比例的补贴。据了解，2005年中国国家广电总局对韩剧的进口配额在800集，但这些配额很快就被《大长今》、《加油，金顺》、《巴黎恋人》等用光。与此同时，作为政策的对等，韩国虽然也引进了一些中国电视剧，但韩国宁肯将这些买进来的中国电视剧束之高阁不予播出，也要继续加大韩剧对中国电视剧市场的“影响力”。如何应对韩剧，不但是中国电视人应该考虑的问题，也要引起中国相关产业主管部门的重视。

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