记：您一直以来的影视剧作品在创作风格上是否都带有地域色彩？您认为编剧是否应该体现出地域性？

　　彭：我认为编剧是应该用作品体现地域性的。因为地域虽然是一个特定的环境，但是这个特定的环境是我们民族的环境，如果你写一个作品离开了一个地域，你抽象地去写某一个地方，就多少失去了性格的依据。我有时看那些有关西北的或是江南的作品，它们的地域色彩很浓，乡土气息很浓的内容很容易打动人。虽然我不是那个地方的，我跟那个地方毫无关系，我甚至都没有去过，但是看起来能够把自己吸引到里面去，觉得我就是那个地方的人，这才是作家的本事。泛泛的、没有什么地域特点的东西，不容易深层次地打动人。那些写黄土地的作品，写得很土，很掉渣儿，但看起来却很过瘾。写江南的一些作品，江南清秀的色彩跟人物的个性烙印却是同步的。你写某一个地方，比如说广东，它是改革开放的先驱，商品意识觉醒得很早，邓小平最早在这个地方划出了特区，所以这个地方人们的意识就跟其他地方人的意识和处事方法不一样，地域的特点实际上就是代表了我们民族的特点，代表了我们发展的轨迹。中国有的地方很封闭，它的封闭带给人性格的特征也不一样，开放的地方开放的速度带给人的情感的冲击又不一样。所以必须要有一定的地域色彩才能把人物的性格展现清楚，作品才能够跟社会的发展同步起来，跟时代的发展同步起来。

　　在借用电影电视这种载体来创作的时候，我个人认为也是应该带上地域性的。但是也可能有这样的看法，说不要地域，不要时代的特点，作品能有更长久的生命力。其实有这种观点我觉得也不足为怪，作家写东西是根据自己敏感、最打动他的那个点切入。像我的创作，最能打动我的点就是在这个时代发展中人物命运的变化，它能够把我的激情调动起来，我就偏爱这样的切入点。有的人就觉得时代的发展不能够吸引他，或者说这种刺激调动不出他创作的欲望，那他也许就从别的地方入手了。像那种纯言情类的，或者根本不要任何时代特点，故意模糊时代、模糊主题的，人家也能写出好的作品来。我们也不能去排斥这样的作品，我觉得大家都在这儿作尝试嘛。写作这个东西是仁者见仁，智者见智的，有很多人喜欢网上的文学，网上的文学中有很纯的言情小说，它也很能吸引人，而且每个创作者和观众都有自己的经历，有自己对文学的理解，有不同的激动自己的办法和途径。所以我觉得这个不要强求。也不能说我就是最好，我们写出东西来能够让观众认同就好，我感觉是这样。

　　记：接下来您有什么新的影视剧创作吗，或者还是根据您以往的作品改编成影视剧呢？

　　彭：对，我有一部长篇小说也是写深圳的，更直接写深圳的农村城市化，四十万字，我已经差不多快收笔了，现在还有最后一章，写完就全部完成了。这部小说已经有人要投资把它改编成电视剧了，要改成三十多集的电视剧。明年我可能就是忙这个事情。

　　也许是身处深圳这座生机勃勃的现代都市的缘故，彭老师心态和作风都带上了特区人明朗而自豪的特色。采访过程中她富于激情与活力的表达方式、敏锐而活跃的思维都给记者留下了深刻的印象。祝愿彭老师在电视剧界将“深圳制造”这块牌子打得更响。

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