果然：大家好，我就是那个一年做了一百多场话剧的导演果然。

　　刘争：大家好，我是制作人刘争。

　　郑馨：大家好，我是演辛小野的郑馨。

　　主持人：《晃晃悠悠》已经在北京演了第二轮，这一轮和第一轮有没有什么区别？

　　果然：区别就是又回了一下锅，等于说在原来基础上又添加了一些新东西。原来那一版排的时间有点短，我也不是学编剧的，情节衔接上有一些硬，我自己看这一版的感觉很舒服，气场一直贯穿下去的，整体上做了一些调整，调整不是很大，衔接的地方夺了一些处理。

　　主持人：这次演出效果满意吗？

　　果然：还行，前几场演出的时候发现有一个问题，以往在人艺小剧场是七八排座椅，这次是十七八排，最后一排的观众看不清楚，几场之后发现这个问题。在原来表演形式上略微夸张了一些，让后面的观众看清楚，这个方面做了一些调整。基本比较满意，尤其演员比原来二十八场第一轮演出演技上感觉上了一个台阶。

　　主持人：我去看了《晃晃悠悠》的演出，演员状态比较松驰，激情的东西是不是少了一点？

　　果然：所有激情戏都好演，极度欢乐极度悲伤，最难把握的是中间的状态，很细腻的刻划。这个戏不存在大起大落，整体上都是淡淡的处理，没有很夸张的东西。他们的分手都比较淡，演员想处理得稍微夸张一点，我压制下去。没有在舞台上哭，舞台上最大的灾难就是你哭得稀里哗啦，观众觉得很尴尬，我让他们压住别哭，观众要没哭你别哭。人最难受的时候含着压着克制心中的情绪，那个时候最打动人。

　　主持人：刘争你作为制作人，这次在演出的票价是不是定的有点低？

　　刘争：我们商量了一下，现在觉得票价还是略微高了一点，以果然的话来讲，八十块钱一张票。一般的人可以在家里买十张盗版DVD看了，这种享受为什么非要到剧场来看话剧，你的话剧能给人们什么样的视觉冲击，不如盗版DVD。我们想把以后的戏剧市场做到跟电影院差不多的效果，三四十块钱，五六十块钱，这个是我们理想的效果，让大数人都能接受。我们要的是数量，我们想让更多的人去接受，让更多的人关注我们的戏剧。我觉得现在的票价还是微高，为什么这回定的这么高，包括我们的场租，这次的票价还是高，跟我们理想的还是高。

　　主持人：票价定的初衷是不是要把人气做起来？

　　刘争：对。

　　主持人：经济效益放在次要地位？

　　刘争：对，让更多的人关注我们的东西，有更多的人关注我们的东西，经济效益也会随之上升。

　　果然：就跟饭馆刚开业五折大酬宾是一个概念。

　　主持人：《晃晃悠悠》第一轮演出的名气和这个戏本身的制作效果来看，票价是不是可以稍微高点？

　　果然：一百块钱来十个人，跟五十块钱来二十个人是一样的，挑国话这个剧场很有风险，别指着散票，路过的人或者固定的观众群没有固定的观众群，这次选国话也是场面大了座位多了，原来就那么点儿座位。

　　主持人：郑馨跟网友做一下自我介绍吧。

　　郑馨：大家好，我是这次扮演辛小野，毕业于北京舞蹈学院，之前接触果然导演是看他的话剧，然后感觉特别好，有跟屏幕上电影、电视剧不一样，感觉非常真实。我本身也是学现代舞编导系毕业的，我们也非常注重真实感和观众的互动感。我非常喜欢，也是很好的朋友，所以他说你有没有兴趣来试一下，我当时不知道自己行不行但是非常感兴趣，试了一下这个戏。果然导演觉得没有问题，我也非常高兴这次合作，希望自己能做得好些。

　　主持人：郑馨，你觉得辛小野这个角色对你最大的挑战是什么？

　　郑馨：辛小野的性格跟我其实蛮像的，因为我看他们演的《晃晃悠悠》这一版，辛小野的戏给我的感觉起伏没有那么大，所以这场戏加了一场跟淮阳吵架的戏。导演果然老师说该不够烦，激不起来淮阳的火气，架打不起来，说话还是保留一些，说得比较客气，不够尖锐。在很长时间排练以后，我到最后演出来，果然导演他们都觉得还不错跟人物很像，我自己都很烦。我演出来以后，我觉得我自己怎么这么厉害，果然老师说这样就对了。我有时候在台下的状态好像也在辛小野的状态里面。我觉得她跟我蛮像的。

　　主持人：你是学现代舞的，话剧这种台词有难度吗？

　　郑馨：有难度，有时候我吐字不是很清楚，经常会有刚说一句话比如说错和戳，我是东北人分不清楚，我很着急。后来他们说这些字我们不去特别要求你，或者说改一句你说起来很自然的话，这样你演起来都自然，观众更容易接受。如果刻意说这个，观众听起来也不舒服。我经常也会照着剧本练习。

　　话剧和电影不一样，话剧全是真工夫。一开始果然导演说让我加入进来的时候，我对自己不是很自信，我觉得话剧很难，一个话剧演员要从头到尾台词一句都不能错的，也没有说像电影那种CUT停再背下一段台词。如果入戏了以后，这些好像还不像我想象当中那么困难，反而更自然表达出来了，我觉得很好，蛮有意思，我很喜欢。

　　果然：其他的导演就不一定，专业的正统一点的戏剧就不敢让她演，吐字不清。原来戏剧学院训练了几年，这样的肯定不行，但是我们的戏无所谓。生活当中有几个人说话是字正腔圆，有点口音反而很真实。刘争还演了这次，淮阳的B组。刘争很像大学生，在校生。

　　主持人：刘争目前对北京演出市场和小剧场的演出市场的发展有什么看法？

　　刘争：小剧场可以说是举步维艰，宣传费、制作费、人员开支、场租，怎么把这些钱运用到各个项目里面，也是很困难的，尤其在宣传这块。小剧场如果不宣传就没有效果，不会有票房，但是宣传又没有这么多资金，现在很多媒体帮助的情况下，所以我们才能做得这么好。

　　主持人：有媒体报道小剧场的戏剧越来越火，抓住了白领的内心需要。

　　刘争：现在看电影已经满足不了人们的文化需求，现在电影处理得太科技化，大家还是想接受一点比较平淡比较真实的东西所以大家到剧场来看真人秀，来看真人表演比那种冲击大一点。包括看电影再感动也是这一会儿，我们的《晃晃悠悠》俩人广播站这一段，我看了到现在看了好几十场，场场看场场眼圈湿，这种感受带给人的是不一样的，这是戏剧有魅力的地方，也是大家需要这种东西。所以说现在小剧场的话剧越来越走抬头路，路越来越好走。大剧场形而上的那种东西，名家名著的东西，看起来是艺术的享受，倒不一定能够打动人。小剧场我们的戏最能够贴近实际，包括演员说话，这种真实的东西才能最打动人。

　　主持人：这个戏剧当中大量用一些搞笑的段子完全是小说里面的还是有一些原创的？

　　果然：有很多原创，比如说我们原来有一个物理老师有一天上课的时候写了一道题“同学们，这是N点呢还是M点呢？”这是自创的。演A组的那一版，是首都生活广播的主持人，他们自己每天也一大堆段子，搜集各种各样的段子，他们俩本来就是脱口秀的主持人，很多是我们排练当中排出来的。小时候没有过生日，考试之前复习功课书上也没有这两段，这两场属于大家走走走出来的，广播站也是，书里没有广播站，他们是搞乐队的，我们改成广播站，也是根据演员量身定做的。原著肯定起到了很大作用，这个戏走到现在，《晃晃悠悠》这部书起到很大作用，还是石康的作用很大。大家说这个戏也就OVER了，因为今年年底版权要到了，2006年1月十几号就到期了。OVER就OVER我们开始一个新的阶段，我们录下来了，网友可以在网上收看，更多的人是不能到现场去的。

　　主持人：为什么起名叫小说戏剧，是以后走小说改编戏剧的路子，还是别的原因？

　　果然：那时候动不动先锋戏剧、实验戏剧，这种定位特别模糊，而且把小剧场戏剧大家误以为小剧场戏剧就是实验戏剧就是先锋戏剧，就是一些看不懂的戏剧。我也做小剧场，可是怕别人说小剧场戏剧弄来一个别人看不懂的东西，又没有什么适合的名称就写了是一个小说戏剧。不是说根据小说改的就是小说戏剧，文字留给人很多想象的空间，我想做的戏是留给观众很多想象的空间。

　　冰山理论，我们看到的冰山其实只是海面上浮处理的一个角，底下有一个很大的部分都是在下面。我也想戏剧是这样的，我们不一定要把所有的东西表现出来，整个一座山表现出来，更多是留给观众想象的，所以起了一个小说戏剧。我提出一个概念，感受到比看到的更重要。我不知道我的戏有没有做到这一点，青葱岁月晃晃悠悠的状态，我也觉得背后有一些东西，可能有限的条件不知道做到没做到，自己也不敢妄加评论。

　　主持人：果然下面计划排什么样的戏剧？

　　果然：《一张白纸可以画最新最美的图画》是毛泽东的一句话，一个人他的身上存在着无数种可能性，是这么一个故事，很有意思。它的结构有点类似《罗拉快跑》，一个年轻人在写自己的日记，一个人变复杂的过程，从大学毕业到社会，被各种力量摆布来摆布去，后来发现自己并不是自己想象的那样单纯。人身上带着很多种可能性，只不过我们在等着环境和我们相互作用。环境力量大的时候我们被它带着走，他们俩很相恋，另外一个强大的人出现了，你们之间的东西就有一种外力介入了，会产生变化。

　　不管主观意志多强，这个戏好玩就好玩在从这里到那里，可是一路上有很多力量干扰你，你可能最后到了那个地方，你也不觉得。结构是螺旋上升的，然后是亦真亦幻的结构，有一幅画很著名，一只手拿着一只笔在画一只手拿着一只笔，我们准备尝试一下，结果女演员去拍胶片了，导致这个戏往后推了。确实话剧待遇太低，人家为了生计很正常，准备推到明年来做。我准备改个名字，一间房间可以发生最美最丑的事情，这个名字比较有卖点。就在一间屋子，我的戏都是在一件屋子。《猫科动物》、《门背后》、《晃晃悠悠》，而且我不太喜欢假定性。有一些假定性不成立，整个戏建立在底盘是虚的，我不太喜欢这样的东西。强调一间屋子里面发生最美最丑的事情，我前两天突然听崔健的音乐浑身热血沸腾，《一张白纸》准备用崔健的音乐《北京故事》做主题曲，我觉得前一段时间搞得东西软绵绵的，现在准备来点猛的。

　　主持人：刘争，整个舞美这一块，家具是自己做的还是现成的？

　　刘争：这个得追溯到上年11月，我们的家具全是果然自己家里的家具，我们的制作成本很低，他家的家具全拿到剧场里面，那个沙发跟了我们一百多场。演完这个戏，一定把这个沙发收藏起来，桌子、椅子全面是果然家的。后面的景片制作成本很低，我们自己做的，只是达到效果，材料都是用最简单的。

　　主持人：《晃晃悠悠》有没有打算参加小剧场戏剧节？

　　果然：我们想参加，人家不理我们。除非你是文联或者是戏剧家协会或者某个团体给你牵头推荐，这种戏属于自生自灭的，我们是另一路子，他们是计划经济，我们是市场经济。

　　刘争：我们进不了这个圈子里面，连参与提名都不可能。

　　果然：我们也不理他们。

　　主持人：可是你们占领的是戏剧圈主流剧院场地啊。

　　果然：这就是私营饭馆跟国营饭馆，真正市场化了，哪几个院线能活下来。

　　刘争：人艺的小剧场一赔四十多万，我说小剧场能从哪儿赔出四十多万，四十多万够我们做四场小剧场话剧。国家能有这些钱，给我们民营的，能够我们做一年的。

　　主持人：政府已经允许民营经营文化事业了，听说没？

　　果然：什么时候能到达，每年北京市有五六个亿的基金，为了繁荣首都文化市场，有人曾经说让我们申请这个，北京的精品戏一下子拿出打水漂的有的。给我们一百万，一年做二十个戏足够了。现在有几个剧场繁荣，有五六个亿的基金，每年政府都有拨款，为了繁荣首都文化市场。北京是文化之都，这笔钱可能搞公益类的希望工程，说是今年到明年有可能拿出一两千万繁荣民间戏剧团体。我不知道这个钱什么时候能来，我们没考虑这个事。更别说戏剧奖了，跟我们没关系。

　　刘争：即便我们的东西超过了正规团体做的戏，有获奖资格，但是也没有人来看重我们这些东西，没有人帮助我们这些东西进。

　　果然：我们上级主管单位是文化局，除非他们觉得不错拿我们去审。

　　刘争：做民间调查做小剧场调查，我不能说《晃晃悠悠》最好，只能说最最好。我们有这个实力，但是现在不规范。

　　主持人：有一台好戏变相嫁给国营或者大的团体，演员还是用原班的，用他们剧院的牌子，给它完成任务，这样能不能进入主流圈子？

　　果然：我们夏天的时候挂靠在煤矿文工团，那个是远亲，你是农村亲戚。煤矿对我们很好，出了很多问题，煤矿帮了我们很大的忙。我们也没那么苦哈哈的。夏天演了28场，这次又15场，上海有5—7场。

　　主持人：上海是被邀请过去的？

　　果然：我跟上海的制作人合作，他出一半钱，我出一半钱。我是内蒙古的，属于胆子比较大的，赔了就赔了，不差这点儿钱。你说有这几万块钱也不会活得更好，赔了也不会活得更差，我们成本控制比较低。我们的演员关系都特好，赔了就当义务了。赚了给我们点儿，这多好。

　　郑馨：为了事业可以不要钱。

　　果然：我们相对来说不是那么担心。

　　主持人：大家知道果然以前做过情景喜剧的导演，情景喜剧导演的方法有没有影响你现在的工作？

　　果然：情景喜剧我没有怎么去导，我是执行制片人又是发行人又是策划，我当时是想跟英达学点儿东西，97年没有干很多事，当时拉广告拉赞助。02年拍了《侯车室的故事》，我又是执行导演，我去了但是没做什么工作，我前面拍了一个死刑犯的纪录片，在各大监狱刑场，人特别灰。从大悲跳到大喜的情景戏剧里面整个人转不过来了。我跟那些大犯要犯，一个小时杀十几个的杀人犯，受害人的家属，整个案件发生过程，那会儿我都在看犯罪心理学研究的畸形杀人、畸形犯罪。情景喜剧对我没有任何影响，对导演方面没什么影响。《候车大厅》我比别人多看了几遍，没有在英达身边真正工作过，现在的戏有人说我导的像情景喜剧，可能风格有点像。

　　主持人：你的戏大段大段的台词，演员是靠背的还是理解了之后自己发挥？

　　果然：还是靠背。前面《门背后》排练的时候，男演员跟对手说不用记词，记这段发生什么故事咱们就来。我在排练初期的时候允许他们这样，但是后期不允许这样了。初期的时候没问题，今天你们俩回家打架，没准儿能打得比剧本还出彩，后期就不允许了。胡来到舞台上对手搭不下来怎么办？排练的时候先放后收，即兴戏剧那样玩的话不告诉观众是即兴戏剧对观众不太负责任。

　　我是魔蝎座，追求完美，我有一辆老车，一会儿走的特好，一会儿像拖拉机一样。舞台上出现任何一点小的毛病我当时已经怀疑自己师部是能做这个职业，心脏特别不好。后来王翔医生，给我买的制心脏的药，每天吃一点，我突然发现对这个东西太在意了。要允许演员失误，我第一场失误有一点多，一个女演员包括飞鞋一下子飞出去了，在舞台上没有控制，我当时要崩溃了，觉得今天晚上过不去了。那天晚上我们集体不想活的念头都有了，太把这个当回事情了。我的助手王迪一天到晚很乐观，那天晚上死的心都有。那是我们的心血，我们如果很玩世不恭对待这件事情的话，我觉得是对观众的不尊重。你凭什么让人家掏钱，凭什么占据人家的时间来看你的垃圾。我会特别生气。那天晚上一度之后我还怀疑自己是不是应该干戏剧，那天晚上我就去喝酒，喝到终于自己可以睡着了。半夜一下子醒来，把我女朋友拎起来，跟我聊天，我过不去了。觉得这场戏太糟糕了，我在谢幕的一刹那，我在后面蹲着，我想我还有脸谢幕。

　　主持人：贺岁剧现在开始出来了，小说戏剧有没有制作贺岁话剧的想法？

　　刘争：我们有这个想法，每年年末电影会给大家贺岁，我们也会做。果然做喜剧这一块，我们想做红红火火的戏剧让大家一看就好好过年。我们有这个计划，每年推出一部戏。我们会请有名的演员跟我们一起做，我们想明年的发展方向就是大剧场，不要再做小剧场。

　　主持人：剧本是原创还是用小说改编？

　　刘争：想用原创的因素介入进来，果然一直都是他编剧，明年我们的计划请一个专门的写手编剧来写，现在正在谈这个事情，写一点比较热闹一点的东西。

　　主持人：郑馨跟着这部戏去上海演出吗？接下来有什么演艺方面的计划？

　　郑馨：去完上海出来演出，看果然老师下一步的计划，如果说有机会合作最好。但是如果没有机会，或者说角色不是特别适合我的话，我会继续做我的教跳舞，我是舞蹈老师，该做什么还是会做什么，不会一下子去拍电影当明星，那个没有。我对演艺方面如果说当时很想出名或者很想演戏的话，可能直接上中央戏剧院，直接报考北京电影学院。毕业之后一直当老师教可，成就感非常好。中间有一个机会让我尝试一下，我很喜欢的真实话剧，我可以一边教课一边参与他们的活动，我觉得的非常好。不会刻意一定要停止这方面的工作，刻意去演戏拍戏这样。

　　主持人：刘争，下一步如果选择大剧场的话，首选是国内的剧本还是世界名著？

　　刘争：还是国内的，如果做到外国那种戏剧改编过来的，我觉得还是脱离我们做戏的本质。我们做国内的剧本还是希望比较真实化一点，如果做国外那种剧本还是显得比较舞台式重一点。即便做大剧场也像小剧场一样，继续演真实，不会装腔作势那种演戏风格去演。

　　主持人：你是电影学院毕业的，怎么喜欢上做戏剧？

　　刘争：我是电影学院制片管理系毕业的，快毕业的时候拍了两部电视剧，有一个机会认识了果然，俩人一聊感觉不错。我开始一直给他做助手，慢慢到现在做到制作人。现在合作了三部戏，五十场。从今年的《晃晃悠悠》开始。

　　果然：他一个人在折腾，我们都在上海，我们一回来新闻发布会，给我们做得很好。

　　主持人：现在你的创作团队壮大了吗？

　　果然：扩大到三个人。

　　刘争：我、果然、还有一个王迪，还有男一号邵一恒，他们三个人都是忙戏，制作就是我一个人，再多找一个人费用比较高。为什么艰难就在这儿，成本太低了。

　　主持人：你们的创作激情还是很高的。

　　刘争：我们在一块儿聊以慰藉的是大家奔着这个事努力，我们在一块儿没有签过合同。到现在为止不知道自己能挣多少钱。现在的人尤其我们这个圈子的人，说我干这个活儿可以，给多少钱，把和约签好了。我们大家互相无所谓，别谈钱，觉得我干这个活儿能值多少钱就给多少钱就完事了。

　　果然：创业阶段只有这样才能干成。

　　刘争：现在我们没有资格坐在那儿说这个事我干多少钱，毕竟不是那些做出成就来，自己还是一个学习的阶段，我一直抱着这个想法。人家给你这个机会让你当制作人，别人让你做你就是这个，别人不让你做你就是一个打杂的。

　　果然：有人挖他，一个月一万块钱他没去。

　　郑馨：这个团队是我见过的最团结的团队，这个戏演得好就很高兴，跟金钱什么都完全没关系，也没有什么人问什么时候发工资，没有人问多少钱一场。

　　刘争：我们挑演员的标准就是自己首先衣食无忧了，演着玩行不行，报销三百块钱交通费。拍一个电视剧两三天能拿到三四千四五千，我们俩主持人主持一两个小时的活动就是三四千。

　　主持人：果然作为领军人物有没有一个大的方向，小说戏剧要发展到什么规模或者什么样的境界？

　　果然：我没有一个特别具体的，但模模糊糊有。文化市场一定会好，大方向一定会好，市场肯定会越做越大。至于说接下来能做到哪一步，我也不敢想。现在大家都摸着石头过河，这个行业没有经验可循。

　　主持人：你对北京的观众有没有信心？

　　果然：有信心，北京一千多万人口的城市，只要有5％的观众固定的来看我们戏，我们就可以过得很好，而且有很宽松的创作环境和创作空间，让他们看到好莱坞的电影、其它的电影，文学、美术所提供不了的东西戏剧。如果有这些人的支持，他们固定来看，他们觉得确实有趣，而且把这种意见传达给周围的朋友，肯定这个市场越做越大。中国奢侈品市场需求特别大，而不是政府当初想的文化领域会特别大。其实文化领域也很大，只不过被盗版DVD弄得让大家有免费午餐可以享受的时候，谁要花钱吃那个东西。一张DVD看好莱坞的大片跟看一场戏剧，戏剧到底比这个强在哪儿，80块钱一张票，盗版一张才八块。你比人家强在哪儿？你的听觉、视觉比好莱坞盗版大片没强在哪儿，除了你有现场感，除此之外没有提供更多有养分的东西。一个盗版DVD冲击的不但是国内的电影市场，而是冲击整个文化市场，其中包括戏剧。

　　在这样一个大环境下，大家举步维艰，这次布什访问中国的时候，中方也提出来就文化市场知识产权领域要做得更好一些。如果这一块卡住了，中国的电影会火，戏剧也会火。这么艰难的环境下还能生存，如果没有所有的盗版DVD，大家是不是得去电影院？毕竟人是有文化需求的，人是有本能的，想关注别的人在怎么生活。这个世界其它地方发生了什么事情，其它的人怎么生活。家里的盗版全没了，网上的下载不了，只能去剧场去电影院，这个市场一定会好，等着政策的出台，等着经验慢慢摸索出来。我们这个团队不急，我们实打实把产品做好，产品就是我们的戏。像包子铺一样，把馅儿拌好了，至于是不是全国连锁，那是销售环节的。我们现在就埋头苦干把我们的东西做好了，让大家来吃，吃完了不错出去说那儿的包子还不错，有养分，那就行了。

　　我们目前做的就是这个工作，大的方向不会变化。但是我不排斥除了戏剧之外我尝试电视剧、电影。电视剧的镜头去掉，画面去掉，还原过来不是戏剧吗？把电视剧的镜头拿掉不就是戏剧吗？核就是戏剧，只不过拿镜头记录下来，通过主动可动的视点来看这件事了。通过导演这边删那边取，这个就是电影电视剧。我们现在是单视野看这儿看那儿是平的，那个视点是运动起来的摄像机。我们明年也有计划，有可能做影视方面的工作。明年有六个戏还是会继续做的。《猫科动物》准备新排一版，去年演了四场太可惜了，有点激情戏，我演的，没怎么排练冲上去就演了。我们不断创作推翻，总是不满意，总是不满意，推翻推翻，最后成了双结构，又合并又跳回起点。这个戏很好玩，也是石康小说改的。我们把石康的东西拿掉自己重新写，这个戏我挺回味的，明年重新排一下再演。

　　还有《一张白纸》改成《一间房间可以发生最美最丑的事》，这个戏做得重一些，我跟心理专家博士在聊催眠的戏，可能会把催眠术的东西运用到戏剧里面，其实就是心理暗示。我现在有这个想法，现在在聊很多生活当中遇到的病人。有些不能称之为病人，而是心理有一些阴影的人，这个是一个原创，很多人说果然没有做过原创，拿人家的东西改来改去。我说做一个原创的东西，还有张艾嘉的电影《20 30 40》正在通过各种方式跟她接触。她写的是女性视点，我是男性视点、女性视点，各演十场二十场，大剧场是五场，大家一买就是套票，考虑到市场。明年预计是这么几部戏。我有好的编剧就可以，如果没有的话可能只能完成一半。

　　主持人：上海正在排网络小说改编的的戏剧，你有没有这种想法？在网络小说里面去选择一些剧本？类似《我的野蛮女友》。

　　果然：我很少在网上阅读东西，我跟榕树下网站有过合作，我跟宁财神这些都认识，但是我不是一个新人类，我上QQ就两个月的时间为了练打字。我是一个对网络不是很熟悉的人，网络小说其实也是小说，只要好的小说，他们推荐郭敬明的，还推荐了一些其它的，我不排斥，是不是网络的无所谓。我是一个电脑盲，就会上网发发邮件。

　　主持人：话剧演完之后有没有附加产品？制作人刘争有没有什么打算？

　　刘争：我们现在做了DVD有人会来买吗？

　　果然：几千块钱我不卖，宁肯放到网上免费给大家看。几千块钱有什么用？

　　刘争：我们毕竟是小众的东西，DVD制作成本很贵，真正制作出来也没有什么意义。我们直接放到网上谁愿意看谁看。

　　主持人：版权明年结束了，不能再在剧场里面演，有些人看不到这个戏了。他通过别的宣传途径看到了，想看这个戏就找不到了，很多人打电话过来问我有没有卖VCD的。留下这种电子版的东西是不是会好一点？

　　刘争：我们会留下来的，留个纪念，如果观众想看我们就放到网上让大家随便看。主要是为了推广的作用。

　　主持人：时间很快过去了，请果然、刘争、郑馨用一句话来结束今天的访谈。

　　果然：非常高兴参加《艺术人生》（开玩笑）我们都没哭。

　　郑馨：我还是希望大家有时间来体会一下实验小剧场，感受一下它的真实性，我相信会给你带来跟电影院和其它不同的感受，非常好。

　　主持人：今天的嘉宾在线到此结束，感谢各位嘉宾，感谢各位网友。

　　果然：谢谢！

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