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《千里走单骑》提前接受圈内人士考验 影片内容并非是爱情和黑帮追杀主题 新片抛弃商业电影题材———
近日，《千里走单骑》举行了两次亲友场放映，提前接受记者和圈内人士的考验。当大幕拉开，远去了刀光剑影，取而代之的是淡淡的、值得让人反复咀嚼的质朴情感。张艺谋及其全新的“谋家军”亲手揭开《千里走单骑》神秘的面纱，让之前媒体的种种误传也不攻自破。
最大误传：爱情？厮杀？
由于《千里走单骑》拍摄和宣传都十分低调，媒体上最大的误传就是对剧情的猜测。最流行的一个版本是：“影片讲述的是上世纪20年代一对日本父子和一名中国姑娘的故事，片中的儿子从事戏曲研究，不幸患上绝症。父亲为了实现儿子的夙愿，带他到中国学戏，日本小伙同一名中国姑娘相遇，两人逃脱黑帮追杀终成眷属。”记者看片后发现这个版本中“爱情”和“黑帮追杀”部分纯属空穴来风。
新片中张艺谋抛弃了商业题材，选用了最简单的故事和最简单的叙事方式。影片的主题是父子亲情，讲述一对日本父子和一对中国父子各自之间深深的隔阂，以及试图达到理解而作出的种种努力。
最大困难：高仓健VS群众演员
大量地选用群众演员虽然是张艺谋的强项，但是也给拍摄增添了很多困难。张艺谋感叹：“群众演员演戏还比较费胶片和时间，拉长了拍摄的过程。”高仓健拍摄了100部电影，但和非专业演员对戏却是首次有那么深刻的感受。他表示：“我和四位导演合作过，但是没有碰到一个职业演员还是四十年来的第一次。”对于这位有丰富表演经验的老人来说，这个新鲜的体验成了最大的挑战。高仓健尝试用新的沟通方法，克服语言的障碍，抓紧一切时间和中国的演员们细心地交流，甚至边教边演。高仓健学会的第一句中文是：“辛苦了!”张艺谋激动地说：“高仓健是我接触过的最了不起的演员，最有人情味的演员，有他在，我就相信自己的决定没错。”
对话
张艺谋谈“回归”：我还是我
《英雄》和《十面埋伏》之后再到《千里走单骑》，被媒体广泛称作是张艺谋的回归，然而张艺谋却并不认同，他接受记者采访时表示：“我一直坚持做自己，我还是我。”
张艺谋说：“我只是拍自己想拍的题材，只是拍摄不同题材，选择不同电影形态，自然会用不同方法。五六年以前，也就是拍摄《英雄》、《十面埋伏》前，我就跟高仓健约定双方合作。这是我一直期待的合作者。如果说，有什么回归，那就是这次我选择的是我最熟悉的电影表现手法，比如用群众演员。”
提及《英雄》和《十面埋伏》曾经引发的评论围攻，张艺谋依然憨厚地一笑，大方地说：“我不太在意，因为顾不过来，评论太多了，而我手头的事情也很多。如果按照每一种批评来修正自己，反而会迷失。还是那句话，艺术无法做到完美，有批评也不奇怪。”
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张艺谋的几次转型
《代号“美洲豹”》：娱乐尝试
1988年张艺谋导演了影片《代号“美洲豹”》，该片虽然反响不大，但在当时的娱乐片中已属佳作。
《大红灯笼高高挂》：色彩华丽
1991年，张艺谋执导影片《大红灯笼高高挂》，标志着张艺谋风格的形成———色彩华丽。
《秋菊打官司》：纪录片手法
1992年，张艺谋执导影片《秋菊打官司》，用纪录片的手法叙事。
《有话好好说》：都市题材
1996年，张艺谋执导影片《有话好好说》，经过长时间的准备和策划，他终于找到了这个新的突破点———都市题材。
《一个都不能少》：用群众演员
1998年，张艺谋执导的影片《一个都不能少》没有起用专业演员，影片拍得真挚、流畅、感人。
《英雄》：挑战武侠片
《十面埋伏》：陷入重围
从《英雄》到《十面埋伏》，张艺谋连续两次拍摄武侠题材，在电影票房贡献上，达到顶峰。批评声也接踵而来，张艺谋陷入了“十面埋伏”式的声讨围剿。
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