师徒一同发片　　

　　主持人：有没有想自己的新专辑把老师打败。

　　黄淑惠：我觉得没有可能，因为他真的太棒了，之前写过歌曲给王菲、那英，那些歌曲都是大街小巷都会唱的歌曲。我到现在目前为止还没有办法真的做到，还是有很多东西要向老师学习呀。

　　袁惟仁：我们客套的部分到这里结束，我还是很希望淑惠的成绩是凌驾在我之上，因为它是一个比较完整的专辑，我只是一个幕前幕后双重角色，我还是倾向淑惠的专辑能够第一时间，或者大家的期待。

　　主持人：现在乐坛新人出新非常快，转瞬即逝的歌手也特别多，您觉得黄淑惠还有哪方面需要提高，处于一个不会被人遗忘的位置呢？

　　袁惟仁：目前看她的创作，如果用一百分来做标准，她在85分到90分之间，只要专业人都可以看出，虽然是好歌一首，还是免不了有一种新手上路的感觉，这一块时间是可以累积可以证明自己的。她应该要具备更好的条件来面对这些，难免因为个性的关系，多少依赖于兄长、朋友、家人，甚至包括我这个老师，有好有坏，这是她纯真一面，希望听众朋友、观众朋友能够喜爱她，相对会因为这个原因而少掉比较大气的，艺人魅力是很帅的，是有自己的想法，我们一直提醒她，希望她快速学习。她一定会很自然，更自然散发出这一块。

　　主持人：作为一个创作歌手，你有没有给其他艺人写过歌曲。

　　黄淑惠：我之前有发表过不同的歌曲，那些歌曲没有特定要专门写给谁唱，就是写好了，就给公司，让公司负责人帮我推到海外，很高兴能够被一些新人，能够选到我自己的歌曲，收录在他们的专辑，像金莎的《刹那间》，蜜雪微奇的《相信》。很高兴能够成为他们的主打歌曲。

　　主持人：那就是B面的歌曲。其实有时候他们一些老一辈的歌手对新人写歌不是很重视，听过一些八卦，周杰伦好像给一些大腕写过歌，但是他们觉得很怪，最后杰伦就成功了。

　　袁惟仁：我个人喜欢他的歌曲，《非常的协奏乐》，这两个歌里可以感受到创作的热情和动机，是很棒的，只是那个时间点里，那个时刻，符合要求。有的时候创作歌手走在太前面很危险，走在太后面，要跟着人家后面走。

　　主持人：要考虑到市场，还有不能违背自己的创作风格，这个很难。

　　袁惟仁：可是我觉得杰伦是非常好的一个例子，我们纵观华语歌坛，事实上他到目前已经是非常巅峰了。

　　主持人：袁老师什么时候出一张完全属于自己个人风格的专辑，不去考虑任何东西？

　　袁惟仁：我比较难，有词曲作者的角色，人家会觉得你这个人写给别人的东西都这么好，结果自己做得不好，我比较回不到那种所谓非商业，所谓另类的角色，比方说你们听到新的东西，还是以个人特色为主。

　　主持人：这张专辑编曲和以前不太一样了。

　　袁惟仁：是的，没错。

　　主持人：黄淑惠在创作这张专辑的时候，中间有没有灵感枯竭，或者找不到感觉呢？

　　黄淑惠：上次那首歌我写好了，很兴奋，刚好老师打电话给我，我就说，写了一首很不错的歌曲，想不想听听看，我们一个马来西亚，一个台湾在电话里唱，《情人节》这首歌，老师觉得副歌还需要有些改进，我花了五个小时的时间，把 《情人节》改好，然后五个小时打电话给我，感觉这个版本不错，我们就认为这首歌曲还可以，可能在文字方面，有时候对我来说是高难度的，因为老师写的词太细腻了，而我自己写的太白话了，好像跟别人聊天的语气，老师觉得写的不够好，希望有深度，我常常在这一块，常常会有一点词穷的感觉。

　　袁惟仁：走到一个盲点。

　　黄淑惠：走到贫瘠。

　　主持人：可能没有那么多的生活经历写不出感觉。

　　袁惟仁：是是是， 需要更多的生活历练也好，感情历练也好，离家出走也好，离乡背井也好，的确是如此。

　　主持人：袁老师经历很多。

　　袁惟仁：不敢，我是91年出道和莫凡一起，出了六张专辑，花了五年时间，又到上华唱片做了五年制作人，到华娱唱片做了两年的音乐监制。经历确实很多。

　　“悲伤”创作人　　

　　主持人：我听说您以前当过兵，当兵的时候写过不少歌，当时是什么环境促使您写歌呢？

　　袁惟仁：有点像年少不知愁知味。一方面获得家人朋友的同情，或者异性同情，一方面让自己在艰苦环境中，找到一个出口。在那一刻的文字是非常真诚的，你写下来的那些，是百分百的真诚。

　　主持人：当时创作的一些歌曲有没有发表过？或者给别人唱过？

　　袁惟仁：几乎都放在凡人专辑当中。

　　主持人：有没有那种暗恋某个人的歌曲。

　　袁惟仁：没有，我原本想写一些比较轻快的，后来发现只比较适合写情歌或者歌词方面比较悲观、无助的。我一直很喜欢这种悲痛，不知道为什么，每次创作完以后，又喜欢跳出来，变成一个快乐的，让我在这方面，变得很极端的。

　　主持人：写歌一个状态，写完了以后，生活当中又是另外一个状态。

　　袁惟仁：所以有的时候说，听歌的人是傻子，我有时候就是一个傻子，会常常让自己变成一个生活白痴。

　　主持人：你平常有没有欣赏歌，去听他们的作品呢？

　　袁惟仁：会会，我几个喜爱的歌手，都是能够写歌的，我常常跟大家说，如果90年代没有那英、王菲、齐秦他们，就很空。就像七八十年代邓丽君，那个声音代表了很多人的心情。

　　主持人：你给王菲、那英写歌，有没有先考虑他们的风格，她们的风格完全不一样，创作的时候，您有没有什么顾虑或者说一些过渡，王菲是天籁的声音，王菲的声音比较厚，您给他们写词的时候，会有什么不一样。

　　袁惟仁：会，毕竟我是一个创作人，你至少蓝图得画出来。可是我觉得这两个人实在太棒了，自己很清楚要盖什么样的房子，他们会判断这个歌我要不要，能不能唱到我要的分数，不管什么曲子，不管哪个创作人写，当我决定要演唱这首歌的时候，我就是王菲，只有王菲才能唱这首歌，我就是那英，那英才能唱这首歌，基本上就是这样。

　　主持人：给黄淑惠写歌的时候，有没有一个蓝图。

　　袁惟仁：有，我希望年轻化，由于自己的创作手法有一些格局限制，我希望她能够借由我的创作，感染到现在的流行乐的感觉，这个中间其实也很辛苦。

　　主持人：您是属于比较悲情的那种，而她是积极向上的那种。

　　袁惟仁：没有错，感动不会影响年纪。我们有另外一种撞击，这种撞击过程当中，不是每次都得到好的结果。我们拿出小样，还是得出哪首歌最适合。

　　主持人：我们看到这个彩绘，这个是什么时候创作的？

　　黄淑惠：有一些是以前就画的，收藏起来的。有的是因为要来北京，然后这趟来北京是冬天，就画了一个跟冬天有关的一些图画。

　　主持人：现在有没有出版自己的一本画册。

　　黄淑惠：我觉得还有待进步，其实之前画了很多我自己喜欢的话，可是被袁老师没收了，就不知道在哪里了。

　　袁惟仁：在莫凡那。

　　主持人：等成名以后，拿出来拍卖。

　　袁惟仁：对对，很值钱的。

　　黄淑惠：除了画，还有自己拍的一些照片。

　　主持人：有记录自己的心情吗？

　　黄淑惠：常常会在歌词里，会用自己写日记的一些文字，然后从里面抽出来。

　　主持人：有没有哪首歌作为创作的心情。

　　黄淑惠：之前老师们打算让我用这种方式，像《情人节》用画画出来，但是画的想象空间比较小，不知道怎样画，

　　袁惟仁：画一个时钟。

　　黄淑惠：对我来说不够好，我跟老师说我不是画家，我不要画了，或者画什么好。

　　尤其是女生，他们对情人节这一天要求特别高，如果觉得自己的朋友另一半没有做得太好，不够完美，就会很难过，就会很愤怒很生气。我觉得这首歌很难完全表达我要说的是什么，在不同的时候，也能表达不同的一些想法。