哈利·波特与穆迪教授

　　现在，最差劲的电影里，也很难找到“高大全”了；现在，最卖弄视效奇观的电影里，也没见有人敢于不制造戏剧冲突，就直接堆砌电脑特效。现在，特技展厅里哈利·波特的高大全形象正在毁掉哈利·波特系列。

　　只有在善恶冲突、生死对决过程中展现的魔法，才有激动人心的力量。《哈利·波特与火焰杯》80%的精彩魔法，出现在毫无悬念的三强争霸赛。电影并非不能以体育竞赛为题材，但是绝不能为了比赛而比赛。这个道理如此简单，你看就算足球比赛，开球前解说员都懂得要把双方球队的历史恩怨尽情煽乎一把。反观《火焰杯》里的三强赛，哈利和另外三名选手没有任何恩怨，甚至很友好———简直就是友谊赛。这个没有任何前因后果，凭空捏造出来的友谊赛，是《火焰杯》为了展示魔法搭建的特技展厅。

　　一个特技展厅已经够糟糕了，偏偏里面还竖着一个“高大全”雕塑，他就是五好少年、学习尖子、黑暗势力死对头、魔法世界宠儿———哈利·波特。哈利·波特系列已经彻底沦为哈利·波特传记片，创作者们拜倒在哈利·波特脚下，对他身边的人连斜眼瞧上一瞧的兴趣都没有。不然的话，谁能给我解释解释，为什么三强赛的第一场，只有哈利·波特的比赛画面？

　　火焰杯的小阴谋，是惟一体现智商的地方。但它和三强赛之间的联系薄弱，同样削弱了影片可看性。最糟糕的是，阴谋谜底揭晓，竟然又是哈利·波特：伏地魔要利用他获得重生。任何事情，哈利·波特总是关键，这一点恐怕连詹姆斯·邦德都自愧弗如，自恋如007者，也没见他在哪一集里敢于宣称：敌人所有的兴趣、所有的阴谋完全是冲着他一个人来的。（王陈）

　　第四部医治审美疲劳

　　一百个人眼里，有一百个哈利·波特。我不是哈迷，但这四部改编电影中，我最喜欢《哈利·波特与火焰杯》。《火焰杯》是这部系列片的分水岭。

　　前三部哈利·波特影片基本将原著魅力完整呈现，到了看第三部时，像我这样的成年观众已经审美疲劳。第四部主要写14岁的哈利·波特被牵连进入成年学生的三强争霸赛，有关青春和成长，令人耳目一新。执导过《四个婚礼和一个葬礼》的迈克·纽厄尔准确地捕捉到这个亮点，让原著瘦身。比如，魁地奇世界杯比赛一带而过，坚决不让观众过足视觉瘾，很快进入14岁花季的校园生活，让影片前半部分弥漫着愉快的青春气息，特别是圣诞舞会，既为后半部份的争霸赛作铺垫，又呈现出以往哈利·波特影片难得一见的浪漫气息。

　　导演的视角完全是成人的，他舍弃了哈利姨妈一家那样的丑角，把丑角的任务交给了八卦女记者。前面的浪漫与欢笑制造得越成功，后面的墓地大战越震撼。塞德里克的牺牲，凸现残酷青春的悲剧力量。

　　《火焰杯》的改编非常成功，导演表达整体感很强，并没有沉溺于特技创造的奇幻场面。比如，四位勇士与龙的决斗，只着重表现了哈利一人，取舍得当，体现了导演把握畅销小说的智慧。（杨劲松）

　　剧本改编出色

　　《哈利·波特与火焰杯》原著人物众多，细节丰富而精致，情节曲折而复杂。由斯蒂文·克里夫斯改编的电影在两个半小时内将小说精华再现，或增或删，恰到好处，可谓剧本改编的典范。

　　首先，是出场人物的削减。原著花费许多笔墨的家养小精灵多比和闪闪，没有出现；魔法部失踪的女巫师，巴蒂·克劳奇夫人，没有出现。原著中，他们的出场都是为小巴蒂·克劳奇服务的。电影将之完全省略，只用阿不思·邓不利多的一句话轻轻带过，“告诉福吉，这里有一个阿兹卡班的囚犯”。对于电影来说，小巴蒂·克劳奇假扮疯眼汉穆迪，将哈利送到伏地魔身边，致使伏地魔成功复活，这就是整个故事。其他，可以省略。

　　其次，是细节的削减。原著中，对魁地奇世界杯赛的描写可谓是不惜笔墨，电影里只用几个镜头一闪而过，目的是：交待门钥匙的用途（为以后奖杯成为门钥匙埋下伏笔），使争夺奖杯的四勇士之一威克多尔·克里姆出场。其他细节完全削减，以突出主要故事。

　　第三，是对主要情节的丰富和突出。哈利智斗匈牙利树蜂龙一段，小说中哈利早就有了对策，一出场就使用飞来咒召唤来飞天扫帚，电影中他却被树蜂龙逼得险象环生，后来在赫敏的提示下，才想到召唤来飞天扫帚。树蜂龙在霍格沃茨学校的建筑物上空紧追哈利那一段，影片更是不惜血本尽力表现，制造了小高潮。相比原著，情节更加丰富突出。

　　美中不足的是，保加利亚队的吉祥物“媚娃”没有出现，不免令哈迷们失望；小说中具有媚娃血统的芙蓉·德拉库尔，在电影中姿色平平，不再惊艳，罗恩对这样一个女孩神魂颠倒，说服力不足。（江天）

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