左起:一真、谭涛、阎建钢、大鹏、吴晴
| 主持人大鹏:各位网友大家下午好,我是大鹏,欢迎您今天收看我们的明星在线,我们今天请来的是中央戏剧学院影视制作中心的阎建钢导演,你好。
阎建钢:你好。网友好。
主持人大鹏:以及我们的老朋友,影视制作中心的签约艺人吴晴!
吴晴:大家好!
阎建钢理性分析“韩流”现象
主持人大鹏:二位最近在忙什么?
阎建钢:刚刚拍完一个电视剧45集《阴阳官,阴阳梦》。
主持人大鹏:是一部鬼片么?(笑)
阎建钢:吴晴里面演了一个角色。写清末民初一个偏远部落家族的故事,另外筹备一个40集的大戏《大祠堂》。
主持人大鹏:吴晴演什么角色?
吴晴:二少年身边一个贴身丫鬟叫勤勤,比较有心计,对自己的命运充满很多的想法。在即将成为少奶奶那一步,死在少爷的怀中。
《阴阳官,阴阳梦》算是第一次正式的古装剧,之前拍过《红顶商人胡雪岩》,戏分不多,这个戏应该是戏里面的主要角色。
主持人大鹏:什么时候可以看得到?
阎建钢:上半年,现在还在做后期。我们中心还有几个项目在运作,电视电影聊斋系列在拍,还有一部电影《三岔口》也在筹备。还有40集的《大祠堂》,过完年就该开机了。
主持人大鹏:吴晴现在也在拍戏?
吴晴:我在怀柔,在拍电视剧《磨坊女人》。我第一次接触这种题材的电视剧。
主持人大鹏:不是时装戏。
吴晴:跟《大染坊》是同样感觉的戏。
主持人大鹏:是打扮漂亮还是丑。
吴晴:一个新形象,无所谓漂亮还是丑,只要那个形象给人家带来新鲜的感觉就不错。
主持人大鹏:最近搜狐娱乐做了一个报道,寻找中国娱乐势力,请到唱片公司、经纪公司的老板作客搜狐,今天中央戏剧学院也是很重头的要素,中央戏剧学院影视制作中心在今年的业绩怎么样?
阎建钢:2005年我们的业绩应该说是按照规划全部完成了,去年在《阴阳官》之前我们制作完成40集的戏《红顶商人胡雪岩》,《聊斋》是一个系列电视电影,制作了40集的现代戏《直播室的故事》,全国各地在播。
主持人大鹏:听说把电台的直播间拍进去了。
阎建钢:这是一个系列,它的第二个系列就是网络直播室。
主持人大鹏:阎导在选演员的时候应该有自己的一套独门秘诀,选吴晴怎么看上她,招入麾下的?
阎建钢:我负责中央戏剧学院影视制作中心,既然是戏剧学院影视制作中心,我们有一个近水楼台先得月的便利,每届应届毕业生里面我们可以有优先选择权,吴晴就是这样的。她就是中央戏剧学院的学生,就在身边,我们发现比较便利。她条件比较好,悟性很好,运气也很好。
主持人大鹏:吴晴算是到演艺圈真正算起来有一年吗?
吴晴:不知道做彩信小姐算不算,真正的差不多也就一年。那时候跟搜狐结缘,主要是做活动,没有参加影视方面。
主持人大鹏:一年左右的时间你觉得娱乐圈像你当初想的那样吗?
吴晴:我挺喜欢演艺圈里面的人,每个人工作起来非常认真,可能有一些传闻不像大家想象的那样。我觉得这个圈子还是有它可爱的地方,能给观众奉献出这么多好的作品,我相信这些人一定是有他很真诚的地方。
主持人大鹏:这一年来要给自己打分打多少?
吴晴:还是让导演打分吧。
阎建钢:吴晴严格算起来,做影视演出只有一年的时间,从我们签约到她现在为止一年左右的时间,但是她的机会非常好。中戏重点的包装和打造一批精选演员,我们每年有一定的制作量,吴晴第一部戏一直到现在一年为止上了五部戏。她的进步也是特别快,悟性非常好。打分的话,打满了不现实,打低了本人不高兴。80分是良的话,85分以上。
主持人大鹏:吴晴有没有自己规划以后的发展方向?以后要做一个什么样的类型?
吴晴:以我目前拍摄的作品来讲相对比较少,现在定位有点太早。像20多岁的年轻人演的角色可能坏也不会太坏,好也不会非常完美那种好,现在的角色只要尽可能去尝试,日后随着在这个圈子的时间、经验慢慢累积,也许找到你说的那一条比较适合自己的路线。还是尽量尝试更多的角色比较好。
阎建钢:她讲得很有道理,作为一个年轻演员,他们最重要的目的还是需要尽可能多的演出机会,这行主要靠实践,靠磨炼,而且她将来的发展空间很大,发展的方向也很多,但是最后方向的选择都取决于艺术实践的积累。
主持人大鹏:有人就适合演古装戏,有人就适合演现代戏,您觉得吴晴适合什么?
阎建钢:吴晴在这方面就是全才了。吴晴已经尝试过现代戏、古装戏,扮相都很好。
主持人大鹏:胡雪岩还没有开播,什么时候面市?
阎建钢:明年年初,她演胡雪岩的姨太太。
主持人大鹏:很多人看过阎导的采访,知道您跟马家军有一些关系。
阎建钢:马家军有一段时间很辉煌,打破世界纪录,我们做过一个中篇电视剧,我是作为投资人兼导演,和马俊仁和王军霞、曲云霞生活过很长一段时间,包括马家军参加过演出。
主持人大鹏:当时鳖精也是您炒作出来的。
阎建钢:我们给他们当时策划了一些活动。
主持人大鹏:这个跟策划有直接关系的吧?
阎建钢:马家军这个现象是作为一个体育界的现象,以文化活动的实际也是一种商业行为,当时和广东一个集团联合来做,首先取决于马家军的真实成绩,然后才好进行一些文化炒作或者叫做文化运作。
主持人大鹏:电视电影是不是也需要一定的炒作才能火起来,比如说演员。
阎建钢:不管怎么叫,叫策划也好,叫推广也好,叫宣传也好,叫炒作也好,本身的含义一样,都是尽可能快、尽可能广的提升一个演员的知名度或者熟悉度,让更多的受众能够接受他,这对一个演员包括对一个剧目甚至对一个制作公司都是非常必要的。你没有这样运作的话,你的影响力会受到限制,你产品的市场面就会受到限制。策划、宣传、包装、推广、炒作是有必要的。
主持人大鹏:吴晴,如果公司要给你炒作一个绯闻,你会愿意吗?
吴晴:绯闻有很多种,不知道是哪种。
主持人大鹏:比如说你和某演员产生感情方面的事,其实不是真的,公司想把你捧红,这一步也会有效果,你愿意吗?
吴晴:我们公司制作戏就能把我推红了,不需要这些东西。导演都是大制作,肯定会受广大观众喜欢的。
阎建钢:中央戏剧学院影视制作中心不会靠这种手段来宣传,我们是以剧目来带演员。他们都是专业演员,不需要靠这种比较低俗的手段来炒作。
主持人大鹏:拍电影电视作品,有导演、演员、剧本三个因素,哪个因素是最决定胜负的?
阎建钢:对电视剧而言是剧本。
吴晴:我觉得是导演。剧本在导演的手里会进行二度创作的,演员也是经过导演来把握的,我觉得导演很重要。
阎建钢:电视剧尤其是长篇电视剧,首要的前提是好剧本,如果没有好剧本,就是再好的导演也无法提升这个剧本的质量,没有一个好剧本的话,再好的演员也救不了这个戏。这有过先例,一台戏整个剧组都是大腕儿但是收视率就是不好,剧本不行。话剧和电影,导演是比较重要的,因为它可以充分展示导演的个性,它的首要任务未必就是讲故事。但是电视剧一定要讲故事,不讲故事观众不会看。
主持人大鹏:吴晴喜欢拍电视剧还是电影?
吴晴:电影尝试机会现在还很少,都很期待。现在对于我来说,每一个机会都是非常重要的,我都会全心全意投入。
主持人大鹏:好多演员喜欢拍电影。
阎建钢:未必,现在的电视剧市场机会多一些,电视这种媒体直接作用观众的效果比较好,很快能在观众中建立起影响力。
主持人大鹏:导演的角度来讲更喜欢拍电视剧还是电影?
阎建钢:导演不是根据个人爱好而是根据市场需要,如果市场对电视剧的需求量比较大,我就拍电视剧,明显可能做一部电影。
主持人大鹏:中央戏剧学院影视制作中心和中央戏剧学院有什么关系?
阎建钢:是中央戏剧学院下属专门从事电影电视剧制作的机构直属的。
主持人大鹏:听说有导演工作室,专业人才工作室。
阎建钢:影视中心下面设了若干个导演工作室和剧本工作室,还有专业工作室,这是根据中心的运作需要和发展需要来设立的。作为电影、电视剧的创作人员必须要有一批优秀的人员,我们采用工作室的方式,邀请优秀的导演和优秀的编剧加盟我们的团队,保证我们有优秀的剧目不断推出,比如陈家林导演、杨亚洲导演、巴特尔导演、长子扬、金滔、陈胜利,这么一大批导演,都主持一个导演工作室。第一可以承接我们的剧目来拍,自己有了好的剧目也可以带过来,由中央戏剧学院制作中心大家强强联合,借势造势。包括编剧工作室、剧本工作室。
主持人大鹏:其它影视制作公司没有。
阎建钢:可能有这样的做法,但是没有这么大的规模,没有这么密切的像我们这种既灵活又密切的机制。我们和他们之间都是有项目合作,而不是挂一个虚名。
主持人大鹏:听说吴晴要拍央视的《碧血剑》。
吴晴:我在里面饰演一个角色娇莞尔,看过金庸的书,会对这个印象比较深刻。我第一次认识到娇莞尔这个角色也是通过剧本,剧本已经跟原著有相当大的出入。原著在金庸书里面是比较篇幅小的一个角色,要拍成很多集的电视剧必须做一些改变,我们的编剧就把很多人物的内容丰富了一些,娇莞尔是袁诚志身边四个女人当中的一个,她心中其实是暗恋袁诚志,她没有办法转而嫁给她的师兄。我很期待这个角色,希望能给大家呈现一个比较新的娇莞尔的形象。
主持人大鹏:阎导跟张纪中打过交道吗?
阎建钢:大家都是同行,没有直接合作过。
主持人大鹏:因为什么他选择了你?
阎建钢:我问过,他们就觉得看到我第一眼觉得我很适合那种感觉的。娇莞尔不是像青青特别张扬的人,也不像阿九很悲惨的一个人,她的很多东西是内敛的,我第一次见导演也没说什么话,导演觉得气质比较符合。
主持人大鹏:阎导选演员是看名气大不大还是看是不是你想象当中角色当中的人?
阎建钢:经常遇到这样的提问。包括在戏剧学院我也有课,学生也会问我这个问题,现在毕竟是市场的环境,电视剧作为文化商品的话,一定要把自己的商品属性给予非常重视的程度,做一个导演的话。一个好的演员或者知名度比较高的演员对市场的号召力比较大,任何一个导演我想都会考虑这个元素,但是也不会说由于这个原因完全抛开角色,抛开剧本的制约,只从知名度考虑选择演员。两方面都要结合,首先必须符合这个角色,因为中国的演员量很大,符合角色要求的知名度很高的演员也会有若干个,你会在这里面平衡其它原因,包括演员搭配、市场的搭配,都要考虑在内。这几方面要素要综合考虑,不像以前仅仅从是否吻合角色出发来定演员。
主持人大鹏:吴晴看自己的表演吗?
吴晴:会看。
主持人大鹏:有的演员不看。
吴晴:可能每个人的习惯不一样吧。我毕竟还是一个新人,所以我会看。看自己演过的东西,作为一个旁观者去看的时候有很多别的想法在里面。
主持人大鹏:阎导这么忙还有时间看电视吗?
阎建钢:几乎不看。每天顶多网上浏览一下新闻。拍戏的时候一早六点多钟就要到现场。我们对业内的制作动态比较清楚的,今年几部大戏,重要的戏是什么戏,导演是谁,班底是什么样的班底,什么样的阵容,剧情是什么样的,大概我们可以凭自己的经验知道这部戏能到什么样的水平,市场程度怎么样。
主持人大鹏:听说阎导是反韩的代表导演。
阎建钢:这个定位有点简单化了,去年包括今年参加过若干次中韩电视剧研讨会性质的活动,也和韩国同行有过面对面的交流。韩剧不像有些媒体报道的那么片面,韩剧作为一种文化现象风行亚洲,有可能走向亚洲之外其它的电视市场,这种现象本身必然有它的规律性在里面。韩剧有它可贵的地方,比如制作精良,对社会的关注程度、关注面和关注深度比较真实,生活化比较真实。演员表演也很真实,尤其是剧本写得比较真实。
但是另一方面,我对某些舆论导向上对韩剧一味追捧持有不同观点。我们中国的电视剧制作水平一点不亚于韩剧,中国是全世界最大的电视生产国,韩剧的历史应该说无法和我们比,在电视剧这块。它的产量包括它的质量,不是说部部韩剧都是精良的,中国好的电视剧制作即使言情剧或者家庭伦理剧类似《大长今》这样的剧目,中国早就有了。中国的《渴望》达到万人空巷的局面,杨亚洲导演的《空镜子》,只不过家庭伦理剧在中国电视剧里面只是一枝,我们的品种是百花齐放的,可能引人注目的程度不是那么高。但是韩剧的热播同时也说明一个问题,与其说它是一个文化现象,不如说它是市场需要。由此找我们专业上的差距,也要找我们市场上的差距,甚至要找我们机制上的差距。
比如我们现在的制作业,中国的电视剧市场还不是规范与不规范的问题,而是市场根本没有形成一个完整的电视剧市场。我们的制作是按照商业规律在运作,但是我们的销售环节和播出环节是处在垄断行为下面的,我们没有商业电视台竞争,基本是国家电视台。有些演员稿酬飞涨,商业演出、唱歌、广告等等,或者做其它代言,使他们的稿酬上涨非常快,商业环境把他们的稿酬飞涨上去了。我们的销售价格极低,制作公司、制作机构没有自己的利润空间,就不得不以牺牲质量来保证自己的利益。这样走下去会越来越危险,恶性循环。
中国的电视剧市场机制是致命的,如果政府或者行业管理部门不制订出相应的政策的话,这个市场是岌岌可危的,不要空谈我们一年有一万多部集的生产量,这种虚假的繁荣实际上是对电视市场一种致命的欺骗。在这一点上,我想韩国无论从国家行为还是从行业政策上,还是从生产机制上就远远先进于我们。中国电视剧的生产和制作,生产力受到极大影响和限制。
主持人大鹏:从演员角度来讲,吴晴看韩剧吗?
吴晴:看,现在年轻人都会看韩剧。
主持人大鹏:说出几部比较喜欢的韩剧。
吴晴:前几天看完《浪漫满屋》,还买了《皇太子的初恋》。
主持人大鹏:他们表演上真的比我们演的好吗?
吴晴:他们的表演很贴近生活,可能是剧本给他们提供了一个很好的基础,台词和剧本要求的那些表演的东西已经摆在那里,真是非常生活化,不需要特别夸张的东西,比如剧本提示你跳一段很可爱的舞。你在那个时候表演了这个,就会给观众产生的感觉非常舒服。整个韩剧的剧本提供的东西非常生活,演员表演相对来讲比中国演员要自然要好,其实只是他们更本质一些。我们的空间比较大,每个演员创作空间很大。他创作的东西跟老百姓要的可能有一定的差距,反而让你觉得怎么我们的表演有些做作。
主持人大鹏:现在《大长今》这么火,是不是说观众还是喜欢看《渴望》那种家常里短的戏?
阎建钢:中国的电视剧导演或者说影视导演对社会问题关注比较多,对平民生活,对家庭伦理关注得少。《大长今》的思想就是中国的思想,韩国的文化传统一直没有中断,没有过多的政治运动和政治因素的影响,导致文化传统没有大的跌荡,不像我们国家多灾多难。韩国保持得比较好,而且一个心态对待现实生活。一个人的生命环境、生命状态都不稳定,势必影响到他的表演。你看李英爱的表演,论表演功力或者表演水平,未必高出中国演员有多少,但是她用她的生活感受来演,所以演起来如此贴切,如此让老百姓接受。我们的演员一演起这种角色特别刻意,处处都在设计,反而很假。
主持人大鹏:李英爱之前也是大明星,她会理解到大长今那种感觉吗?吴晴接的剧目这个人跟这个角色完全不一样,怎么让自己入戏?
吴晴:首先先揣摩剧本,剧本就像故事书一样,会带你走到那个环境当中,你自己没有经历过,但是可能听说过,或者通过其它渠道有一些记忆或者判断,可以在剧本塑造的特定环境中丰富起来,通过你的想法促进你的表演。环境摆在那里,自然而然融入到里面,觉得自己是。
主持人大鹏:吴晴是一个很优秀的演员,中心一共有多少演员?
阎建钢:现在有将近30个签约年轻演员,是一个大家庭。
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