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主办地一年一换影响文化沉淀 并非纸上谈兵就能与国际“接轨” 本届金鸡电影节，主办方大谈“国际化”三个字，颇有把本土的金鸡套上“洋装”的架势。但以记者几天来在三亚的采访实际看，此次金鸡电影节的“洋化”努力，效果似乎并不尽如人意，反被人认为是“水土不服”。中国特色的“金鸡”应否插上“洋翅膀”？它是否应该踏踏实实地安心做一只“本土鸡”，以期待有朝一日变成凤凰？记者试图通过采访，对“金鸡”的未来做一番描画。 ■金鸡崇“洋” 洋做派，乱了———美女俊男在开幕式上乘快艇登陆海滩曾是戛纳电影节一大亮丽之色，本届电影节也试图仿效，比如开幕式采用大party的形式，去除晚会式气息，营造一片温馨、轻松的氛围；红地毯要以貌取人，男、女明星都要着正装出席。可惜主办方忽略了媒体的需求，记者们难以忍受无法看到现场情况的待遇，联合起来一起冲破了保安的防线，涌入会场，于是出现挤碰和冲撞。主办方开始推迟开幕式时间，并高呼保安驱逐记者，现场一片混乱。 洋明星，没来———施瓦辛格是本届金鸡电影节上众人翘首的一大明星，他的出现至少可以让金鸡与“国际”沾上一点边，可惜观众企盼半天，施瓦辛格根本未露面。洋明星不来也作罢，内地一线明星也没有几个在开幕式当天现身，巨星的冷场，让金鸡百花在第一天就没成功地攀上“国际”关系。 洋宗旨，埋怨———国外的电影节也有偏崇艺术影片而自成风格的，但金鸡百花的入围影片却因为金鸡过于脱离市场而没有享受到任何好处，导演张扬在电影论坛上发言时便炮轰金鸡，他说：“金鸡奖无用。”张扬直言一些优秀电影经常是在金鸡奖上受到好评，之后就再也没有机会流通到电影院，“金鸡不应是一个虚幻的设置，它应该让这些有灵魂气质的影片让观众在影院里见到”。 洋影展，虚设———本届电影节为了实现跨越国际的交流，选择了来自世界三大洲16个国家的21部影片进行展映，如法、意合拍的影片《如影如画》、波兰影片《鞭痕》等。与以往不同的是，这个单元将不仅是展览而已，还将评选出观众最喜欢的国际影片、导演及演员。但随后记者得知，此项评选却并没有太多意义，因为三亚成规模的电影院只有两个，所以难以展开真正的评选，电影节组委会有关人士表示这种洋奖项有点“游戏性质”，就是为了吸引更多人的注意而已。 洋价格，吓人———去年电影节免费赠送的《中国电影市场调查报告》标出天价，这个只有5万字的论文价格为3600元，令人觉得不可思议。有人开玩笑地表示：“这本书的价格倒是与国际紧密接轨，这样的价格换算成英镑才差不多正常。” ■解读金鸡关键词 从记者这几天的采访看，嫁接在金鸡之上的东西，不可谓不时髦，但是却有些“没对上点”。学习国际化到底应该学习什么，金鸡是不是学错了？就此问题，记者采访了有关人士，他们表示，金鸡不能只顾学习一些外化的东西，他们用自己的经历和知识给金鸡试着“镀金”。 规矩———影评人贾磊磊认为，金鸡百花电影节本身不是国际电影节，所谓的国际化应该体现在评奖程序与组织的有序上，让人觉得立足于本土之上的电影节一切都有规矩依从，而这种规矩应是办电影节的根本。他说，其实三大国际电影节也常有抱怨组织乱的事情发生，但都有个限度，必须避免组织上的想当然和低级失误。 清高的风景———清华大学影视传媒学院院长尹鸿曾经参加过两届金鸡百花电影节，他认为金鸡很像一个孤芳自赏的影子，高昂着头，不喜欢与行业和大众接触，因此电影一线明星对它不感兴趣，而群众的热情也不高。其实电影是拉近人们的梦想与现实的艺术，是人们脑中的一道风景，它应该是新鲜的、活泼的、亲切的。尹鸿建议，中国电影已经有了华表奖这一政府奖项，金鸡百花不妨与民间“结缘”。 文化世界杯———国际电影节的部分节目总是邀请某些外国电影参展，从中可以听到外国语言，可以看到不同的文化，而此届金鸡国外影展这个单元并没有得到足够的重视，中国内地电影单元也显然缺少激情。不少影评家认为金鸡百花应该办成“文化的世界杯”，谁是明星谁会进球是不可预知的，这样才能充满国家胜利和个人辉煌的狂热事件。 金鸡的电影产业———“法国人创造了电影，而美国人却创造了电影产业”。尹鸿教授表示，同样都是电影，美国却把盈利空间扩大了几倍，缘于把产业链条拉长了好几倍。就拿电影节来说，奥斯卡是产业链的一部分，由其转播权来附加价值，而金鸡百花却因为电影产业没有成形，在电影产业发展上当不成老大哥，因此还停留在“电影搭台，经济唱戏”的散乱阶段。 ■“铁打的影展流水的城”适不适合金鸡 记者在采访中发现，尽管专家学者们对于本届金鸡电影节有不少批评，但是他们共同表示，金鸡百花不是中国的戛纳，也不是中国奥斯卡，金鸡百花应该做好自己，不要妄自菲薄，中国影人要拍好自己的电影，中国电影才能慢慢走好自己的路。著名华裔女星、曾担任奥斯卡评委的卢燕女士鼓励金鸡百花道：“奥斯卡已经有70多年的历史了，而金鸡百花才十几届的历史，晚起步60年，金鸡百花的空间很大。” 记者由此追问一些被采访者，半个世纪前，戛纳只是个不为人知的小渔村，是电影赋予了这个城市无尽的魅力和声誉，是城市的品牌形象。再看几大国际电影节，也都是“铁打的城市，流水的影展”，但这种情况在金鸡百花却变成了“铁打的影展，流水的城市”———主办地点年年变，是否有利于金鸡百花电影节的长久建设和文化沉淀？ 对此，著名学者苏叔阳表示，在中国，电影很特殊，它并不是一种纯粹的娱乐，而是带有政策影响的潜作用，是一个城市张扬风格和实力的机会，因此每年都有众多的城市来申办。目前中国的电影市场还在培养阶段，金鸡百花到了海南就对这里的电影文化带来了影响，盖起了新影院，建起了百年影墙，流动也是一种风格。主办方吴贻弓对此表示认同，他认为这是电影文化传播的一种很好的方式。而尹鸿则表示，流动可能会让电影节缺少一种固定的仪式感，但流动在中国目前电影缺少普及的情况下并没有什么不好。 ■旁白：金鸡该不该学金鹰 在采访金鸡百花电影节的过程中，记者想到了它的孪生兄弟“金鹰电视节”———虽然不同类，但是金鹰节却似乎随着电视湘军迅猛成长着，在人们心中，金鹰与湖南长沙已经成为了两个相融的城市和品牌，成为了“湖南电视现象”的一部分。 据尹鸿介绍，当时中视协希望金鹰节相对固定在一座城市，一固定，就能够当成事业来做。以前因为轮流举办，金鹰颁奖每年找省电视台一包，临时组个班子，又不了解往届的经验，做好就有困难，往往是一场颁奖晚会搞了就完，很难做大。而湖南卫视买断金鹰节在长沙的举办权，正是“电视湘军”正在探索中的发展传媒产业的一条道路，他们要把金鹰节做成一个“金”字品牌，而不仅仅是一个颁奖活动，交给湖南长沙来办以后，金鹰节已经成为了中国影视界最有影响的节庆之一。这样就带动了湖南广电事业的发展和文化土壤的培育，提高了湖南、长沙的知名度和城市综合竞争力，“不然，今年火爆一时的‘超女’怎么会出现在湖南，而不是其他地方”。 相对来说，金鸡百花的商业存活能力有些欠缺，没有稳定的平台，缺少创新力，在很多方面，金鸡百花是应该汲取各家所长继续摸索的。
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