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这个年轻女导演的第一部电影作品就选择了西藏题材
大型音乐电影《冈拉梅朵》刚刚在西藏拉萨举行了隆重的开机仪式，而这部囊括了音乐与舞蹈的影片，是由曾在国际上获得过奖项的著名ＭＶ女导演戴玮执导。虽然第一次拍电影的她还处于和剧组的磨合中，但是谈到这个相当于自己孩子的作品，戴玮也是满心的欢喜和欣慰。在采访中，她也告诉记者，希望通过《冈拉梅朵》让中国的音乐电影有一个新的突破和尝试。
《冈拉梅朵》是个新尝试
记者（以下简称“记”）：是什么契机让您想要创作这么一部新概念多元风格的音乐电影？
戴玮（以下简称“戴”）：早在2002年，我还在电影学院读在职研究生时，我的论文写的就是音乐电影。当时我对音乐电影的认识还没有今天这样深刻，不过现在我对我选择的这个题材已经有了跟当初完全不一样的感受，我已经把音乐电影上升到了一个全新的概念去实践。我看了很多国外优秀的音乐电影，发现他们把音乐和人物的命运结合在一起，这是很伟大的想法。我想做电影，但是我不想放弃我对音乐的感受，所以就有了做音乐电影的创意，包括把歌舞也加入其中，这可能会是一个突破。
记：对中国的音乐电影了解吗？
戴：我看了国内很多的音乐电影，《刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗玛》等，歌曲新，很有民族特点。但我觉得除了民族本土的东西，还应该加进一些现代生活的时尚元素。所以《冈拉梅朵》将会是一种新尝试、新突破。
记：那你认为音乐电影最重要的部分是什么？
戴：我认为，音乐电影首先要有一个很好的故事。于是我邀请来在藏族很有名的扎西达娃老师写剧本，而我和音乐总监捞仔都非常喜欢西藏，我们共同的想法就是做西藏的故事和音乐。
记：那你怎样把西藏这个在一般人看来很神秘的地方，作为作品的一个载体？
戴：因为我想让作品更具有民族特点，西藏的音乐比其他地方的更深邃、更具有情感上的震撼力。而且，西藏特殊的民族文化吸引着众多来自各国的旅游者。各方面的优势将会让作品更能引起国际上对中国西藏的关注，因为这片中国土地太神秘了。另外，我个人也非常喜欢西藏，从1998年就开始陆续进藏，我拍的很多ＭＴＶ作品都是在西藏完成的。等我想做音乐电影的时候，选择西藏来拍，已经不是我的一个梦想了。我对西藏的人文、风土人情情有独钟。
观众将会为《冈拉梅朵》的真实感动
记：我知道，在你的作品里有许多表现国际化的时尚生活元素，这会和你想要表现的本土文化相冲突吗？
戴：其实我想反映的都是西藏的现实，西藏是跟着时代的步伐同时进步的，西藏也有时尚的东西，西藏的青年也有自己时尚的生活方式。他们跟外面的世界很接近，我没有融合很多西化的东西，而是它本身已经具有这样的生活特点，我只是表现这样的东西。我们的故事都是发生在今天西藏的事，任何人看了《冈拉梅朵》都会为它本身的真实感动。在西藏都可以看到时尚元素，我的片子就立足在“今天”的西藏。我的作品很真实地再现了现在藏族年轻人的生活。很多人，包括海外的人都不了解现代藏族年轻人的想法，作品也从正面反映了今天的西藏。我没有杜撰，也没有硬要加上时尚的国际化的东西，我没有改变它，我只是再现它。
记：我也听说在这之前您遇到了很多困难，究竟是什么让您一直坚持到现在做这个有关西藏的电影？
戴：看到剧本的时候，我就决定要把它拍出来，不是主观上要做这样一个作品，它本身就已具有空间和艺术性，已经深深左右了我。而我们要为西藏，要为中国的电影来做这个东西。在这一点，扎西达娃、捞仔和我达成了共识。半年时间里扎西写了6稿，捞仔对音乐也是越做越纯粹，他说，他有很多对西藏音乐的想法，他对音乐的设计，他的设想也给了我一个整体上的反馈，我去采景，然后我们三个人在一起酝酿，每一步很完善，直到现在。
对李小璐出演哑女有信心
记：你在男、女主角的选择上，包括整体演员的阵容上是怎么把握的？
戴：首先，我的标准是演员要跟剧本的原创很近，李小璐和郝柏杰，他们有跳舞的基础，他们有共通的地方，同时也具备非常好的演技，这就是音乐电影的要求。李小璐本人也告诉我，她非常喜欢这个角色，她说这个角色很有挑战性，需要她用喜怒哀乐去表现，用她的音乐和歌舞来表现，有新的尝试性的东西。而我对她演哑女这个角色也是有信心的。对于这个哑女来说音乐就是她的生命，对演员来说是个有张力的东西，音乐对电影来说、对观众来说都有很大的震撼力。
记：这是一部文艺片，你考虑过影片的商业价值吗？
戴：我认为商业和艺术不矛盾，并不是商业的就不艺术，艺术的也不一定不商业，而我也必须为投资方考虑到这一点。现在的人喜欢西藏，喜欢西藏音乐的世界性，喜欢音乐和电影这种新的结合形式，这就让它已经具备商业价值了。
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