韩国旅游观光公社的韩流部是今年7月刚刚成立的一个新部门，专门负责与“韩流”有关的新的旅游产品的开发和宣传，以及和各国的相关旅游文化交流，虽然整个团队不足10个人，但是与“韩流”相关的一系列文化旅游经济的开发都和这个部门有关。本报记者在首尔韩国旅游观光公社总部，专访了韩流部部长韩和俊。

　　新京报：最开始是怎么想到要专门设立一个“韩流”部的？

　　韩和俊：就是近两年“韩流”在世界各地尤其是东南亚地区的火暴，促使我们开始有这个想法，我们所说的“韩流”主要就是说的韩国的电影、电视剧、音乐歌曲、电脑游戏等，这些文化产品相继在东南亚地区引起了一阵观看热潮，大家谈论的话题多起来，也开始对于拍摄场地感兴趣，这一部分所带来的价值从文化、旅游、经济上等各方面来说，都是非常大的一部分，所以我们就有这个想法，成立一个专门的部门负责与韩流有关的事情。

　　新京报：你认为，“韩流”的兴起主要是什么原因？

　　韩和俊：“韩流”的兴起可以从80年代开始说起，那个时候一直到90年代，日本的电视剧比较流行，但是价格也相对较高，一部日本电视剧当时的价格在2000到3000美圆，到了90年代末，日剧的价格已经涨到1万到2万美圆一部，但是韩剧的价格只有1000到2000美圆，由于日剧的价格过高，而韩剧的质量又不比日剧差，所以各大电视剧都觉得没有必要一定要引进日剧，韩剧也就是在那个时候开始大幅度被观众所认可。另外，韩国的it业在那个时候也发展的非常快速，很多影视作品、歌曲等，在互联网上流传的相当快，这也是“韩流”能迅速发展起来的原因之一。

　　新京报：东南亚地区各国的“韩流”会有什么不同的地方吗？

　　韩和俊：确实有，各地的情况会有一些不同，比如在中国走红的韩国电影并不多，但是在日本很多，像裴勇俊、李秉宪、元斌等都很红；在中国播出的韩国电视剧的反映都很不错，像《大长今》，《兰色生死恋》、《冬季恋歌》，基本上播的剧都凡响不错。

　　新京报：专门为这些韩国影视作品设计的旅游路线有哪些？

　　韩和俊：到目前为止，韩国观光公社前后为韩国影视剧《初吻》、《兰色生死恋》、《冬季恋歌》、《外出》、《天堂的阶梯》、《浪漫满屋》、《太极旗飘扬》等多部作品设置过旅游路线，现在正在为《大长今》导演李丙熏的最新作品《西童瑶》设置路线。

　　新京报：这些路线对于不同国家，有区别吗？

　　韩和俊：有的，我们也注意到了各国观众所关注的东西的不同，针对各国的收看习惯的不同，观光公社具体设置了不同的旅游线路，比如日本消费者对于电视剧里面的细节特别感兴趣，像他们喜欢裴勇俊，就会对裴勇俊的服装、剧中他居住的建筑、他出现的场景等等感兴趣，总的来说，日本游客相对都观察的是很细致的东西；中国电视观众一般对宏观的东西感兴趣，他们会关注与电视剧本身有关的内容，对细节不会过分在意，所以在设计相关旅游路线的时候，也会对各国的侧重点不同。

　　新京报：有没有统计过，“韩流”对于旅游的刺激产生过多大的影响？

　　韩和俊：去年整个韩国旅游有582人，其中来自受“韩流”影响最多的日本、中国、中国台湾、越南、泰国、新加坡、马来西亚8个国家地区的游客就占到其中的65%，东南亚8个国家和地区依然是来韩国旅游的主力军，去年这8个国家和地区的游客增加了30%，其中的主要原因是受到韩流的影响，而在这8个国家和地区以外的外国游客增长比例仅仅是8%。而在这增长的360万游客之中，韩国影视剧迷就有50万人，在50万人中，有60%是日本人。具体说，从制作上来讲，一般情况下，一部韩剧一集的制作费在3亿韩元左右，以20集一部《冬季恋歌》为例，需要制作费60亿韩元，而仅去年一年由《冬季恋歌》带来的旅游路线的收入就有3亿美圆，是其制作费的50倍。

　　新京报：能介绍一下日本游客的特点吗？

　　韩和俊：在《冬季恋歌》播出之后，日本游客有大幅度增加，在这其中以40、50年代出生的阿姨增长最多，以前这个年龄的日本女性很少来韩国旅游，她们一般对韩国的印象都不是很好，因为她们的老公来韩国出差，可能会有一些不好的行为，因此影响到她们对韩国的印象，但是《冬季恋歌》之后扭转了这一现象。

　　新京报：除了旅游以外，“韩流”对其他相关经济增长的带动明显吗？

　　韩和俊：除了旅游以外，“韩流”带来的巨大商机是显而易见的，同样的商品，但是与“韩流”有关，比如在杯子上印上《冬季恋歌》的照片等等，它的价格就会升高30%左右。音乐方面也有这样的例子，当年‘神话‘组合火的时候，他们的演唱会的票价会比一般的演唱会贵3000人民币。可以说，“韩流”的附加价值比较高，比如说，2004年，与“韩流”有关的一切产品，包括唱片、电视剧等，一共收入400亿美圆，其中“韩流”带来 的旅游游客共50万人，消费7亿美圆。

　　新京报：虽然“韩流”所引发的经济效益是巨大的，但是有没有担心过，如果有一天“韩流”自身的影响减弱了，建立在其基础上的相关经济发展都会受到影响？

　　韩和俊：确实有这一方面的担心，可能很难会有一部韩剧带来的旅游产品可以持续10年，20年，这也正是我们需要解决的问题。但是毕竟韩国的娱乐产业也不是一两天形成的，在10年之间应该不会有太大问题。

　　新京报：现在很多舆论都认为，韩国政府对“韩流”的兴起贡献很大，他们具体对于这一方面的工作有什么帮助吗？

　　韩和俊：一般的政府支持文化产业的政策任何一个国家都会有，但是“韩流”的兴起并不是政府行为，而是民间产生的，政府看到韩剧红了，现在会想到帮助他们，然而实际上“韩流”的主创人员却并不愿意政府的过多介入，其实在艺术方面，有时候政府越管越容易弄不好，如果政府可以在外围环境上有所帮助是最好的，比如发展教育，培养人才等等。

　　记者手记

　　韩国观光公社坐落在首尔的闹市区，整个公社设计的相当专业，在一楼大厅，可以看到二三十种各种免费拿取的宣传资料，包括各地的景点介绍、出行指南、地铁线路图等等。在走廊里，也可以看到各种与“韩流”有关的剧照以及明星海报，还有专门留有当红艺人“手印”的展示区。

　　采访“韩流部”部长的整个过程也相当“专业”，我本以为，采访政府官员的过程会是烦琐而冗长的，但实际上，联系采访很简单，我只是事先通过观光公社的翻译提出采访要求和大概的问题，由翻译转交给观光公社，之后观光公社便回应我，我所要求的采访时间他们安排不开，经过协商，随即就敲定了双方都方便的时间。韩和俊部长很亲切，虽然采访是中英文交杂着，有时候我们也会为一个词汇无法交流而互相变换着n种表达方式，但是这并没有防碍我们的交谈，反而使这次主题严肃的采访变得充满了乐趣。韩和俊部长曾经在北京工作过，对涮羊肉印象颇佳，采访结束后，我们约定，下次他来北京，我做东。

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