《怪物》是今年中国电影最击打人心的电影，它远远不只让人惊悚，它更是用力地撕开了那层盖住现实让我们视而不见的皮，惨烈的不顾一切的将里头血淋淋的肉和骨头呈现在我们面前，并且逼着我们去凝视。

　　电影一开始耍的是恐怖片的俗套，一对夫妻和孩子搬到新房，但刚搬来感觉就不对，隐隐有“怪物”存在，再由“怪物”牵扯出一段往事，或是情爱，或是凶杀。从整部电影来说，《怪物》的确是遵循着这么一个公式。但有意思的是，电影刚开始就穿插了拆迁户与警察对峙并引爆了液化气罐的镜头，导演刚开始将“怪物”曝了光，这颇有点希区柯克的味道。

　　但这个公式显然只是一个伪装，在舒淇寻找孩子的过程中“怪物”以前的生活暴露了出来，这是电影真正想讲的东西，也是电影中最惨烈的部分。电影中“怪物”林嘉欣的生活由三次吃饭形成，第一次吃饭时一家三口平静而温和；第二次吃饭时林嘉欣的丈夫已经在抗议拆迁的示威中死掉了，林嘉欣和儿子拣拾烂菜叶做了让人辛酸无比的一顿饭，悲到极点的林嘉欣拿起饭碗一通猛吃，将情感保持在将要爆发的一刻却又不让它爆发出来，林嘉欣此时的表演堪称经典；第三次吃饭时儿子也死掉了，碗里也没有饭，林嘉欣给不存在的丈夫和孩子夹着不存在的菜，这正是她那什么都不剩的人生。三次吃饭如三段悲痛的咏叹，一段强于一段，哀伤入骨。

　　这时，我们才体会到他们的痛苦与绝望，他们的痛苦与绝望先前是与我们绝缘的，我们总是视而不见，我们总是认为我们的生活是彼此独立的，互不相干的，我们总是认为他们的痛苦与绝望应该由他们自己去担当。但是，当她无望的看着空着的椅子时，当建筑物霍然倒下落在孩子柔弱的身体上时，我们发现这种痛苦与绝望是如此沉重的敲打在我们身上，那种绝望与痛苦无可逃避，紧紧相随。

　　社会的高速发展无可避免的带来了贫富的分化，但倘若不重视这种隔阂，不关注这些弱势群体，“怪物”就不仅仅出现在电影中。这部电影是勇敢的，它不但敢于触及“拆迁”这个敏感题材，更是将忧患的目光投向社会高速发展时存在的隐患。《怪物》在内地的公映同样说明了中国电影实际上是没有那么多的限制和雷区，我们的导演应该拿出这样的勇气来关注中国的当下。郑保瑞在这部电影中体现了一个电影人应有的勇气和良心，这或许正是当下导演们所应该佩服和学习的。山贼

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