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在中国影坛，以黄建新副导演身份出道的杨亚洲迄今并未摆脱第五代的影响，只是活学活用地将黄建新、张艺谋炒过的冷饭重新加工为一道大菜。不过他很及时地进军电视剧领域，把“讲述老百姓自己故事”的《东方时空·生活空间》美学引入电视剧，从而得以领平民家庭伦理剧之风骚。
《没事偷着乐》涩而不苦的幽默中还残存着一缕黄建新的黑色荒诞气质，带着几分感伤将苦难生活温馨化、诗意化的处理却彻底取代了黄式理性思辩，甚至也淡化了刘恒小说原著反讽的辛酸，影片结尾一片阳光灿烂中张大民扶幼背老走向远处楼房的光明画面分明给观众留下了一个乌托邦承诺。张大民的贫嘴自嘲实质无非是阿Q的故事新编，当平民以温情和调侃完成对苦难的自我消解时，杨亚洲也得以从容地回避了矛盾。
这种貌似写实、实则浪漫的手法成为他此后一系列作品的风格标签。
尽管如此，《没事偷着乐》仍然富有对平民生存境遇的努力还原，而《美丽的大脚》却令人惊讶。倪萍加盟带来的央视风格让杨亚洲完全告别黄建新，以方言、黄土地、赵季平和神似《一个都不能少》+《秋菊打官司》的故事意外地走向了张艺谋。但是，它比《一个都不能少》更像希望工程宣传片，比《秋菊打官司》更接近《焦点访谈》。
它用“人间自有真情在”的美好承诺完成了终极救赎，母性与爱就为西部农村脱贫勾勒出了蓝图。
这么说对杨亚洲似乎过于刻薄，他在电视剧方面的成绩还是颇值得称道。
《没事偷着乐》与《美丽的大脚》中他所显示的对平民生活细节敏锐而诙谐的表达在电视剧中获得放大，使他成为电视剧导演中最擅长将一地鸡毛拍得活色生香的导演。从《空镜子》到《浪漫的事》再到《家有九凤》，皆走姐妹情、家庭戏、伦理剧路线，用看似平淡琐碎的小人物生活和笑中有泪的悲喜剧模式包装扯不清、理还乱的情感伦理纠葛是他的制胜法宝。
从电影到电视剧，家庭剧和生活化是杨亚洲的左右拳：温情、幽默的家庭剧恰到好处地把握了普通观众的心理需求，当尖锐的现实被置换成柔和而感人的家庭血缘、伦理道德问题时，这些影视剧告诫大众无论现实多么艰难，终究可以在伦理感情的天堂中找到庇护和希望，家庭填平了个人与社会的裂缝，传统道德与爱成了最后的信仰；而对日常生活经验与平民情怀的调用，则赢得了观众对其真实感的认同。
在我看来，杨亚洲无疑是如今最具潜质的导演。
对宗法血缘关系、伦理道德规范的强调反过来可以转化成隐形维护。事实上，杨亚洲既无须直面现实的艰难，也没有绕过现实的困窘。最重要的是，他拍得足够好看。
戴婧婷（北京影评人）
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