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不久前，杨亚洲导演的电视剧《家有九凤》在北京台播出，平均收视达到9.4%，名列全年第3位。从《没事偷着乐》、《美丽的大脚》这些电影，到《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》这几部好评如潮的电视剧，“平民导演”成了媒体给他的称号。这位来自哈尔滨的男人，高大魁梧，却一直对细腻甚至有些琐碎的家长里短情有独钟。而他为我们带来的一部一部细致感人的电视剧，在看似打打闹闹的剧情发展背后，也隐藏着很多无奈和辛酸的成分，杨亚洲说，这就是他所看到的生活，不全是悲剧，也不都是喜剧。
《家有九凤》我拍得最好的一部剧
新京报：从《空镜子》里的姐妹俩，到《浪漫的事》中的姐妹仨，直到这次《家有九凤》中的姐妹九人，大家都说你的家庭成员人数成倍，怎么对人数好像特别偏爱？
杨亚洲：我觉得九个女儿这个切入点充满传奇，尤其是现在大多数家庭都是一个孩子，可能很少有人知道九个姐妹的大家庭是怎么样的，而且这九个姐妹的个性也都不同，看了这部剧，可能就会有人觉得，哎，这个五凤真像咱们家老三，哎，这个老八跟咱们邻居家老二真像。其实不管是拍摄母女几人，我都有一个原则，就是每一次的母女戏和上一次相比，都必须有继承但是得有变化发展，我要拍出和上一次不一样的东西。
新京报：《家有九凤》的收视目前排在北京电视台全年第3名，之前想到这么好的成绩吗？
杨亚洲：这个我肯定想到了，因为拍这部戏的时候我有意做了很多新的尝试，我拍完这部剧就说，这是我拍得最好的一部作品。像之前《空镜子》、《浪漫的事》更多选取的是一个家庭的横断面，《家有九凤》有纵向，有时代变化、国家变化给剧中人物带来的变化、我也运用了更多的一些戏剧冲突，悲喜的部分和荒诞的成分比前面的作品都更浓一些。
新京报：但是也有人说，《家有九凤》里面的一些情节过于传奇了，好像姐妹之间的感情都比较脆弱，一点小事就经常吵架，感情一碰就碎。
杨亚洲：我是有意识地在尝试改变，如果还是按照以前的路数拍，人们肯定会说，杨亚洲拍来拍去还是这样，我觉得艺术重复是件挺可怕的事。像《空镜子》、《浪漫的事》播出的时候，反面消息基本没有，我觉得这也挺可怕的。
新京报：这样不好吗，为什么会觉得可怕？
杨亚洲：任何有价值的东西都应该是有争议的。《家有九凤》有一些争议，这个我事前就想到了，应该说这也是有意的，家庭成员之间的爱有很多种，还有一种爱是打出来的，兄弟姐妹多的人可能会理解，像我们改革初期很多事情现在听起来甚至会觉得荒诞，比如有人说要买航空母舰，在那个年代都是真事，这些情节都是真实的，不过是在这个基础上又加上了戏剧因素。但电视剧仅仅有真实是不够的，像你拿起照相机拍真人真事，那就是照片，但是你加上个框，挂在博物馆里，可能就成了艺术品。电视剧就是电视剧，如果一味追求真实，那不合理的地方太多了。
平民情感
熟悉的力量胜过任何题材
新京报：《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》你一直在拍摄与百姓有关的生活剧，为什么对这个题材这么有兴趣？
杨亚洲：其实最吸引我的，一直都是大家生活中的事，熟悉的，看得见的，可以摸得着的，这种熟悉的力量胜过任何题材。实际上这个是我在创作当中怎么说呢，是法宝，就是说你在生活中，你对这些东西有兴趣有感悟，你从他们身上去提炼一些东西，完了之后搁到你那艺术作品里，完了之后再回馈这些普通人，让他们去检验，他们肯定觉得你是真实的。
新京报：大家都熟悉的东西，拍摄起来会不会难度更大？
杨亚洲：对，其实非常难。
你拍一个古装剧，几千年前皇上的生活没有几个人知道到底是什么样子的，可能只有一些专家真正了解那段历史，更多的人只是看个热闹。但是你拍现代人的生活，所有看电视的观众全是专家，逼得你不能说假话，不能不说人话，不能矫情，一旦这样，所有看电视的人都会指着你的鼻子说这个不对。
新京报：是什么促使你一直坚持这个题材？
杨亚洲：我对普通人的生活感兴趣，对他们的细节感动，我的心思在这些人身上，如果你觉得普通人在你面前没感觉的时候，那想拍出好东西也拍不出来了。
新京报：现代剧与古装剧相比，被观众认可的比重似乎并不占优势。
杨亚洲：我们国家的古装剧水准还是相对比较高的，大题材，大投入，大名著，无疑吸引人，但是题材并不是决定因素，关键看作品是否能打动人。
新京报：作为导演，觉得拍摄一部作品中什么是最重要的？
杨亚洲：拿自己的作品当回事。其实作品用不用心，观众会看得很清楚，如果一个导演太把名利当回事了，那他拍出来的东西肯定就不是那么回事了。创作者的自恋、自虐、自私，通过荧屏，大家都会看得出来。
采写/本报记者 刘玮
《空镜子》（2002年）
《浪漫的事》（2003年）
《家有九凤》（2005年）
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