记：您作品出来后是否听到过反面意见？

　　彭：坦率地跟你讲，到现在为止我没有听到过反面意见。（笑）在圈儿里面除了写作水准之外，我应该是以认真和负责任而被投资方和方方面面认可和尊重的一个编剧。一个剧本出来以后，你一个编剧再有本事都免不了会有漏洞的，因为一部戏你不是写一个人而是很多人，写很多人就意味着某个人你可能写得不准确有漏洞，那导演会有建议，投资方也可能会有建议，甚至某一个演员对他的角色也会有建议，在这种情况下，无论谁提出来的意见我听完了合适，OK，我就改。无论是在一稿还是终稿，甚至是在拍摄的过程中导演说有一场戏换另外一种方式处理更好一点，我只要觉得有道理我立刻就改。如果我认为他不合理我会解释，因为有的时候会出现这种情况就是，导演拍戏拍懵了，因为他天天在现场，演员是片面地站在他自己的角色角度看他觉得他是正确的，那我就会解释就全剧而言就你这个角色而言在这个阶段就应该这样是合理的，所以不存在说我拒绝修改，所有的意见如果我认可了我相信它是往完善里走的，所以不存在说戏出来以后有人说剧本不好。

　　记：您写的《半路夫妻》想探讨的是一个什么主题？

　　彭：当时我关注了一个问题就是再婚现象。婚姻家庭社会都是相关一体的，每一个人生活都很丰富，现在是这样，每一个人都尽量想丰富自己的生活，恨不得一生活几生那样。再婚也是一个社会现象，而且民间有说法“满堂儿女不如半路夫妻”。半路结婚的人有他们的幸与不幸，两个人又重新结合选择在一起，他们有前边的经验和教训，会慎重慎重再慎重，我觉得他们肯定应该比第一次选择的时候要聪明一些。所谓的再婚实际上是给你一个改正错误的机会，就生活而言，可能第一次你认为你错了，复婚离错了，再婚是结错了，离掉再结一次，但是再婚涉及到一个什么问题呢，两个人好办儿女就不好办了，就是所谓的悲欢离合。中国人结婚不是两个人结而是两个家结，离婚不是两个人离而是两个家离，再婚就不是两个人而是四个人，有种牵三扯四的感觉，所以这种现象本身非常适合做电视剧。离婚对于个人来说是个大事件，终身大事它天生就具有戏剧性，这是所有的人最关心的，观众牵肠挂肚的，还涉及到前方儿女。人如果是有情有意的话不会说离婚了对方就跟我一点关系没有，人很难那样斩钉截铁“斩尽杀绝”，里面有太多跟他们的生活息息相关的东西，特别适合写戏，而且我觉得再婚需要更大的包容性、更成熟地处理生活的能力。所以后来决定写这部戏，主题定了以后都涉及到一个结构故事技巧问题。

　　《半路夫妻》某种程度上讲了夫妻之间除了爱情，爱情感情是必然的，没有这些不可能结婚，还有两个字——仗义。我觉得现在的夫妻之间，你说海誓山盟、生死与共、相儒以沫、忠贞不渝都太奢侈了，在现在社会说这些是多么奢侈的一件事呀。为什么那么多人选择同居不选择结婚就是一旦发现不合适立刻换一个。那所谓的感情所谓的忠诚就太奢侈了，最简单的一个问题，说人和人之间的仗义你有没有，我觉得现在就有些两口子之间最起码的仗义都没有。所以我在这部戏里要讲夫妻之间的那种仗义，而孙红雷饰演的管军这个角色符合我对男人的理想。

　　采访彭三源女士非常愉快，她总是富有激情地将生活中的感人故事向你娓娓道来，令听者总是被她的情绪所带动，我想这也是她能够将生活戏发挥得淋漓尽致的魅力所在吧。还是那句话“好戏在后头”，期待彭三源有更好的作品展现给观众。

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