金马奖是台港地区最有影响力与历史传统的电影盛宴，奔腾四十一载，却于去年底误闯雷区，擦枪走火爆发干预政治事件，引起舆论轩然大波，并导致立法部门惩罚性地删除其下一届的1500万元预算，未来停办的可能性极高。

　　多数媒体认为事件发生的直接原因是预算被删除，但据业内人士分析，金马奖走过四十一年已经尽显疲态，走向衰败甚至停办都是预想中的事情，但是“停办”风波的导火索却是台湾的《自由时报》。该报由于率先披露去年金马奖的政治内幕而变成被告。目前，台湾电影基金会及金马执委会已经向法院控告该报“加重诽谤”，金马奖的命运被正式纳入了法律程序。

　　政治搅黄金马奖 《自由时报》成被告

　　去年11月16日，第39届金马奖颁奖礼在高雄举行，星光大道上的场面极度的难堪：去年的影帝影后刘烨、秦海璐找了一些似是而非的的理由躲避颁奖；被提名的大热门周迅、赵薇在临行前放弃行程；已经被提名的内地影片《那时花开》又被拿了下来。这些现象引起强烈质疑。

　　11月14日的《自由时报》率先解开了这个谜团：金马奖门庭冷落的直接原因是台湾当局对金马奖的“重视”和“介入”，金马奖“挟外力侮辱首长”，“电影被政治搅黄了”。

　　金马奖可分为国际电影观摩展与华语电影竞赛两部分，传统上国际影展于每年11月底在台北举行两周，至12月初闭幕，最后一天的高潮就是港台电影圈最瞩目的金马奖颁奖典礼。但是去年颁奖典礼却提前于11月16日移师高雄举行。《自由时报》披露说，高雄市政府赞助了1500万元台币，图的是通过电视预告影片与晚会转播促销高雄市政与市长形象，因为该市将于12月初改选市长，这1500万元等于是寻求连任的市长的巨额公关费。

　　对于政治人物应否出席以电影人为主角的金马奖，过去一直是个争议性话题。从前的金马奖与国民党控制的政府宣传机构“新闻局”关系密切，所以颁奖典礼开场总有一些官员轮流上台致辞、颁奖，尽讲一些与电影无关的话。1999年，时任金马奖执委会主席的资深导演李行开始推行“三不”政策，即欢迎政治人物出席金马奖颁奖典礼，但是“不上台、不致辞、不颁奖”，这项不成文规定连续实行了三届，深获外界好评。但是，去年颁奖典礼前两周，高雄市长谢长廷出现在了以高雄优美形象与进步建设为背景的预告片中；市政府还进一步要求，要让市长在金马奖颁奖典礼上台致词，在这个对全台播出的晚会中有足够的曝光率，并计划邀请与谢长廷同属一个政党的陈水扁亲临盛会。没想到金马奖执委会职员11月13日在与市府开会沟通时态度非常强硬，硬是坚持“三不”政策不可偏废，甚至建议高雄市政府不必邀请陈水扁，以免被好事的媒体曲解成民进党“政府”染指金马奖。

　　恰好在同一天，王家卫监制的电影《天下无双》因为有内地片商投资而在最后关头退出金马奖角逐，执委会立即把这件事情拿出来大讲特讲，说上任影帝刘烨、影后秦海璐都是内地人，如果邀陈水扁出席，两位演员因为事态敏感，就不来台湾颁奖了。高雄市政府官员听到这种说法后异常震怒，遂在颁奖典礼举行前三天(11月13日)主动通报新闻给《自由时报》，说金马执委会“赤裸裸血淋淋地要胁，这是何等的侮辱啊！”

　　11月14日，这个消息登上了当天的《自由时报》，金马奖火速演变成了政治事件，在台湾喧腾了足足三天，把金马执委会内部搞得一阵混乱，台湾电影基金会及金马执委会已经向法院控告该报“加重诽谤”。更为严重的是，颇具权威与指针作用的金马奖可能因此而画上句号。

　　金马奖身染沉疴难见天日

　　由于香港及东南亚地区早期一直没有类似的电影评选活动，几十年下来，尽管台湾电影界已经百业萧条，金马奖仍以其深厚传统，成为港台影人心目中的最高荣誉。但是台湾电影圈产量少、人才少，但杂音多、是非多，没有一个人看得顺眼另一个人，没有一件事不吵不闹不斗，唯一的共识就是产业已经呈现一滩死水状，大家犹在破产边缘苟延残喘。

　　定位不清

　　金马奖最大的问题在于自我定位始终不清楚，表面上是在学奥斯卡的商业大秀模式，但得奖名单却不是由电影界从业人员普选产生，而是采用欧陆电影节的精英评审团模式，显得不伦不类，观众觉得金马奖老选些看不懂的电影，影迷同样嫌弃它庸俗不堪，最终落得两边不讨好，公信力逐渐式微。去年返台担任颁奖人的李安说，金马奖最大的问题在于评选方式，每年换了不同评审，就选出截然不同结果，今年偏艺术、明年偏商业，没有固定的风格与走向，影人永摸不清楚游戏规则。“你不能又要清高、又要星光大道。”李安开玩笑说，“乱，就是金马奖的活力，评审内幕各种离奇的言论，是金马奖最有趣的地方。”

　　2000年的金马奖，享誉全球的《卧虎藏龙》和《花样年华》同台竞技，在最佳美术设计项目上，一位评审批评《花样年华》里的张曼玉“身上穿的旗袍像窗帘布，头顶梳的包头像一坨牛屎”；还有《卧虎藏龙》，“戏里的凉亭怎么可以出现水泥？”。结果该奖颁给了谁都没听过的《沙河悲歌》。一位香港影人既好气、又好笑地说：“不给我奖就算了，但我干嘛大老远飞来台湾，无端让一群不懂电影的评审羞辱我的专业？

　　官商勾结

　　台湾电影业仅余的一点点资源来自于公部门出资举办的金马奖与电影辅导金，前者代表名，后者代表利，所有影人都卯足了劲，企图瓜分这一点点的名与利，套句影评人焦雄屏的话：“一碗米饭分给一群快饿死的乞丐，谁都养不活。”更糟糕的是，台湾电影仅有的一点资源被以少数片商为核心所组成的几个团体所把持。10年前金马奖脱离官办改为民营，但还是领官方的预算，于是成立了一个中介团体“电影基金会”，预算拨给基金会后，再转给金马执委会。也就是说，基金会掌握了执委会的预算，并得以决定执委会的人事任命，但执委会决定金马奖评审名单却由片商把持。片商拍的电影得以角逐金马奖，不用回避，同时还间接影响评审名单，显然是球员兼裁判。有的片商把持重要职位，今年我推荐你做辅导金评审，把辅导金分给我相关公司所提的申请企划案，然后明年再以相同模式交换利益。

　　1998年，这样弊病丛生的体制终于让金马奖、辅导金都爆发了大冲突。由片商控制的电影基金会和由具理想性影人组成、主张改革的“创作联盟”发生正面冲突。创作联盟质疑辅导金和金马奖的评审人选重复性高、多年连任、且都是片商的人马，有收贿买票的嫌疑。片商工会当时的理事长王应祥(现任电影基金会董事长)则反控创作联盟所支持的导演蔡明亮及其作品《洞》，指蔡明亮为马来西亚华侨，且电影“充斥父子奸狭、男人同乐，没有营养、缺乏内容、甚至晦淫晦盗”，应退回所获之电影辅导金，并要求禁止蔡明亮及其作品三年内不得参加金马奖与辅导金角逐。

　　蔡明亮不甘受辱，发表退出金马奖声明：“我不明白去年的评审大部分今年又被留住了，难道他们已成了评审家了吗？我的作品在国际影坛备受称誉，到了金马奖却一片恶评与叫骂，为什么？问题在哪里？”结果，在台湾文化界声誉极高的平路、吴乙峰宣布退出金马奖评审，以声援蔡明亮。片商工会则反将一军，在评选时刻意让创作联盟成员王小棣所执导的卡通电影《魔法阿妈》在最佳动画长片项目中落选，并痛斥该片“以儿童为诉求，主题却牵涉怪力乱神、充斥反智语言，有鼓吹迷信之嫌”。

　　这样毫不留情、毫不掩饰、赤裸裸、血淋淋的斗争，每年都在台湾影坛上演，至今未见完结。更可悲的是，大家争的竟只是每年几千万、几百万台币的稀少资源。

　　这也难怪，数年前拍摄《麻将》遭片商工会恶性操控、落得上映不到一周即迅速下档的杨德昌，干脆远离是非圈，三年前拿日本资金拍摄新片《一一》，索性拒绝在台上映，拒绝参加金马奖。

　　至于已经在欧洲被称为电影大师的导演侯孝贤，他的11部优秀作品从来没得过金马奖最佳影片，但他则持和杨德昌相反的态度，于去年接受金马奖邀请，担任评审团主席，条件则是改革评选方式，由主席指定其它评审人选，并广邀中、日、韩、泰等国的电影人加入评审团。

　　即便只是这样一点点的初步改革，仍让许多真正关心台湾影坛的人寄予无限祝福，可惜改革的脚步才要迈开，却引发干预政治风暴，下一届举办预算被立法部门删除，虽然行政当局打算动用预备金，继续支持金马奖跨入第四十一个年头，还是叫人感觉被泼了一头冷水。

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