朋友被李玉的电影所震撼

　　陈汉泽：很多朋友都是提前看的，他们对这部片子反映怎么样？我听说洪晃也很喜欢，虽然今天没有机会来。

　　李玉：她很喜欢，她跟我聊过一次，她说没有想到。那个时候是朋友场，崔健，洪晃、楼烨都去了，那是朋友场。他们看完以后，崔健是挺激动的，他觉得很难见这样的电影，他给我发了一个信息说很牛。但是没有详细谈这个电影里具体的情况。洪晃也说特别喜欢。

　　还有很多朋友因为没有看我第一部电影，而且是很近的朋友，当时是捧朋友的场，不是捧电影的场，看完以后真是翻过来的，说看完电影不止是感动，是很震撼，朋友说你很漂亮，拍的电影能是什么样，很多朋友有这样的疑问，拍完之后觉得不太一样。

　　陈汉泽：我在看的过程中也在想的，为什么把悬念抛出来，不让大家想这个关系呢？

　　李玉：其实你不抛出来，大家也会想到，只要在前面说到她怀孕了，生了一个孩子，不知去向或者孩子死了，十年之后只要有一个孩子在那里，观众一联想，肯定会想你怎么的弄清他们的关系，我们干脆把真相给大家，让大家看故事，不是看悬念，这是不一样的。因为这也是故事最难做的，做悬念是不好做的。

　　陈汉泽：你是山东人，怎么会想到拍一部完全是川剧的一部。

　　李玉：当时我写坝上街的时候，也是南方的小镇，当时跟方总接触的时候，也建议我去四川人，所以在飞机上看到跟那个小镇很像的小镇，他说就是那个地方，下飞机就开始打听那个镇是哪个地方，又走了很多地方之后真是豁然开朗，我当时已经快失望了，因为我们的坝是主要的景，所有的坝不合适，因为那个坝跟人家联系起来，这很难找的，安徽有很多坝，都是千年古坝，但都被旅游化了，而且太风景了，没有人物在里面。这个镇非常有意思，像威尼斯一样，房子在水里面打地基，而且坝是直接通往小勇的家，从坝上下来就是找云姐的，这个关系非常重要。

　　陈汉泽：你用了不同的角度去拍小勇跑的坝，这从镜头角度上非常有意思。

　　李玉：因为是两边都是水没法架高台，但是我还想站在水里拍，那是没法实现的基本上是，有一种可以用特技的做法是过江龙，但是一天要15万，对低成本的电影是有压力的，摄影师想想办法，用两层楼的筏子，用14个汽油筒，摄影师跟我，还有录音，因为录音胖，下来了。在二层拍小勇，有一场很失落，还有一场提着鞋，拍了很多镜头，他一直走，我们剧组人拉着筏子法。那个时候挺感动的。说实话电影出来，导演在前面的，大家都在认识这个导演，剧组幕后有那么多人做这个事情，你在现场有很感动的。

　　陈汉泽：因为我看那个镜头的时候，我说如果有更好的表现方式是过江龙。

　　李玉：那个比较平滑，但是那个是比较人性，我们用肩扛还有拉。

　　陈汉泽：我想用更好玩的方式，有加速，有腹冲的过程。

　　李玉：那样会破坏电影的艺术感。

　　陈汉泽：因为我是不用负责任的，只在这边想。网友在问，李玉你是不是一定要拍自己写的剧本？

　　李玉：目前是。因为我的习惯是如果我拿过一个小说或者是别人拿过一个剧本的话，我自己觉得没有把握。因为我也在拍别人的人生，那本小说除非我把它重新建立，就用不着他，我觉得人生很博大，很丰富，那个点在那里，如果去找，还不如自己写，体验比较深一点。

　　陈汉泽：导演对故事的把握、渴望的程度不一样，有的人比较依赖剧本，首先有一定完美的故事，可能你是更高层次一点，要求自己能够掌握故事的来龙去脉以及未来的走向。

　　李玉：我觉得故事很重要，剧本很重要的。

　　陈汉泽：这个方面是不是跟以前做纪录片有关系，有大量的人生和素材从你人生滑过？

　　李玉：有关系，我觉得纪录片和态度影响我，到目前为止，能建立很好的电影观念，因为纪录片也是真实电影。你发现生活中的人远远比电影里的人感到惊讶。

　　陈汉泽：而且更富有戏剧性。

　　李玉：生活里的戏剧性比电影里的戏剧性强一点。

　　陈汉泽：方总以李玉导演这边为准吗？

　　方励：我比较随意。

　　陈汉泽：之前两部戏没有机会面市？

　　方励：第一部是地下电影，第二部是电影局要求修改太多，到目前为止刚刚修改完，还没有通过。

　　李玉：我觉得他做的这三个导演，一个是王超，一个是我，还有楼烨，这三个导演都是从地下转到地上。