寻找到小演员的过程

　　陈汉泽：看完片子以后，有很多细节的东西是国内电影非常缺乏的。中国的电影经常是概念先行，故事整体的细节非常有生命力。这个片子非常潇洒，可能女性导演也非常注重细节的描述，非常看到活泼的小演员，小演员非常棒，这种互动关系非常棒，不知道您怎么找到小演员的？

　　李玉：最初的时候我们两个一起跑了不少，最早的时候选了300多个人，我们两个一直在讨论，当时挺垂头丧气的，他一直在摇头，说有可能找不着，如果找不着，就不能开机。因为现在的孩子看起来形象没有问题，年龄也合适，很聪明，但是唯一的一点就是他不像我们那个时候上房揭瓦，去打架，那些孩子整天是电脑游戏，玩，不天然了。问他们，他们有的时候是10岁，从5、6岁到现在没有打过架，而且他们引以自豪，说我们不打架，老师不让打架。他们觉得是优点的描述。方总是忧心忡忡的，因为他要掌握电影的进步，跟我们谈说可能要麻烦了。

　　就在这个时候，他们跟我推荐了这个小男孩，这个小男孩到北京来学普通话，因为他是四川人，我说千万不要，我们要的是四川话，就马上把他给抓过来。这个小男孩确实不一样，而且他太天然了。我在现场跟他说，你不要演你，你就是你自己。我觉得这个小男孩他给我第一印象全在屏幕上。

　　陈汉泽：基本上表现生活中的原生状态表现出来，而且是非常棒的体现，他在胶片里觉得这个孩子非常活泼，而且非常实在的状态。

　　李玉：很多人对他的“演技”，都有点不可思议。我们剧组有80多个人光工作人员，那么庞大的剧组，灯光一打，所有的东西在那里的时候，他该在那里还在那里，成人演员面对他的时候，每遍词不一样，成人演员词记得准，尤其是职业演员，有的时候面对他不知所措。

　　陈汉泽：基本上是少年版的黄秋生。我听说红颜的剧本可能不是现在的状态，中间有一些改变？

　　李玉：改变很大，跟方总有关系。

　　方励：原来的剧本获奖的剧本被电影局枪毙了。第一次接手她的项目的时候手里拿着被毙的剧本，跟她谈，我喜欢她的剧本，希望跟她合作。其实我是很偶然谈到女性角色的时候。

　　李玉：女性角色是很小的角色，当时谈男人的戏。

　　方励：当时在嘎纳电影节，我记得很清楚在吃午饭，我说这个角色可以再丰满，后来李玉说我们可以做女性电影，我说好。当时谈的是三个母亲的概念其中也谈到过，这个灵感出发点是2004年5月14号 中午12点半，吃饭路上下台阶的时候，一下子蹦出来的。

　　李玉：当时说到女性角色我挺兴奋，原来是父子关系，现在改成女性角色，母子，就是更加丰富了，更加矛盾，更能通过社会矛盾来看母子之间的关系，因为电影是靠关系的。

　　直感上觉得这样是好的，就开始拍了。

　　陈汉泽：我听到感觉首先有一点非常惊讶，其实你们开始没有准备做女性节目，女性导演基本上分两类，一类标榜自己是女性风格的，另一类是中性的。

　　李玉：而且是碰到好故事，不在于是女性和男性的。