田晓威

　　(导演构思是戏剧艺术二度创作的中心环节，是导演对于未来舞台演出的哲理思想的确立与艺术形象的预见。导演构思的灵魂，首先在于通过创造性地解释剧本，使剧作的贯穿行动与思想立意在演出的最高任务中获得创造的激情与创造艺术形象生命的情感与思想动力；第二在于导演在构思中要产生出一个主导性的内心意象，并在此基础上凝炼出演出的形象种子，使之成为一个形象化了的哲理、一个哲理化了的形象，并将舞台艺术各个部门的创作统一在这个总体形象当中；第三在于确立演出的总的美学原则，它包括演出的体裁感、演员与角色的关系与舞台与观众席的相互关系、使用舞台的原则、体现演出风格特色的统一的舞台艺术形式。)

　　剧情概述

　　南宋末年岳飞被害，其次子岳雷被官兵逼赶到一个边陲小镇。很快朝廷发出 “通缉令”，这件事便成为了这个鸟不下蛋的小地方的特大新闻。镇民们议论纷纷，都幻想着自己能够抓获逃犯得到巨额赏金。以“骗”为生的小混混刘春无意间捡到了岳雷丢弃的宝剑，他便利用这样“宝贝”到处行骗；说自己打败过岳雷。一时间小混混成为了小地方的“焦点人物 ”。此时岳雷已经是走投无路，他机缘巧合的闯进了刘春妹妹玉莲的家中，并被善良的玉莲藏在了衣柜里。这件事被刘春发现，他并没有拿岳雷去报官。小混混还有那么一点点良心；他决定帮助岳雷，把他藏在家里。同时打算在他身上捞取好处……

　　妹妹和岳雷渐渐产生了爱情，刘春乐在心里；他真的相信自己做了件两全其美的好事。小混混开始利用岳雷的衣物作为“证物”到官府中行骗，说看到岳雷的行踪。岳雷的衣物铁证如山，所以捕快们对他是言听计从；他们一各个被骗到各种极其险恶的地方去抓捕逃犯，但多是有去无回。“线人”刘春的腰包越来越鼓，官府里的捕快越来越少……就在刘春准备收手的时候事情也败露了；官府派人去抓捕岳雷和刘春全家。刘春这个时候才清醒地认识到世界上没有“两全其美”的好事。这个小人物决定牺牲自己来保全住一切。最终他们被人出卖，送进了监牢。

　　就在行刑之时，金兵突然杀来，小镇上的官兵们一哄而散。刘春一家暂时保住了性命。金人爱材，不但没有伤害岳雷还“请”他归顺金国。岳雷不从，可是寡不敌众……刘春一家就这样被带到了金国。

　　转眼一年过去了；此时的小混混靠着自己的智慧和机巧当上了金国的国师。他把妹妹和岳雷送回了宋地，而自己决定留在金国。望着妹妹和岳雷远去的背影，他坚信凭靠自己的努力一定可以让金宋两国停止征战、互通友好，到那时一家人便可以再团聚了……

　　一、剧作的思想立意、现实意义与演出的最高任务

　　１、 关于剧本的情节结构

　　《新柜中传奇》是以传统戏曲剧本《柜中缘》的基本故事情节作为全剧发展的“引子”，讲述的是岳雷留在玉莲家之后的故事。全剧的情节线索分为三个方面：。

　　第一条线索是岳雷的迷失于选择；岳雷作为一个本质纯善但又无知冲动的年青人，在仇恨的驱赶下迷失了方向，他在生活严酷的磨砺与考验下最终没有选择放弃自己“精忠报国”的信念和使命。这一条线索和玉莲爱情归宿的线索交织在一起；这个过程中玉莲的爱情点燃了他、给予了他热情和勇气，把他从仇恨的悬崖边拉了回来。命运给予了这个年轻人这样一条似乎没有光明的道路，甚至在故事结束的时候岳雷也没能为自己的父亲昭雪冤情。但岳雷心中的信念已经变得坚不可摧，他会在这条黑暗崎岖道路上继续走下去。只要他不停下来时间会给他一个光明的结果。

　　第二条线索是玉莲爱情的归宿；玉莲作为那样一个环境下的女孩，她的命运也同样是无法选择的。但玉莲并不是一个软弱的小女孩，她明确自己想要的爱情，并坚信它的到来；那是真正的爱情而绝不是一种生活依附，那是她对美好生活的等待和向往。这种等待对于她来说并不是被动的，因为环境只给予了她这样一种抗争的方式。只要她想要的生活没有出现，她会一直的“等待”下去，而决不计算任何代价。她从自己的哥哥那里间接的学会了生存的技巧、认可兄长的行为。所不同的是她却决不向生活做出丝毫的妥协。从这一点上来看，玉莲比刘春更有勇气。在机缘巧合下她与岳雷碰到了一起，他们没有一见钟情，也没有因为传统的道德意识就对这个忠良之后“投怀送抱”。在和岳雷相处的过程中她渐渐的发现了岳雷身上最闪亮的东西，同时也找到了岳雷身上最大的问题。在她判断岳雷没有因为仇恨而放弃自己的使命之后才明确了对他的爱，就向她自己说的；她要一个真正的男人。就是玉莲这样的爱情最终点燃了岳雷，并给予了他坚持下去的勇气。

　　第三条线索是刘春与环境与自己内心的不断斗争；刘春与岳雷和玉莲不同，他对于生活无可奈何的作出了自己的妥协。因为他要支撑自己的家庭、因为他也想过上享乐的生活。“欺骗”是他唯一的生存手段。尽管他在这个过程中也会受到内心的煎熬，可是没有办法；因为环境就是如此，他要生存并且想要活的更好。比起玉莲和岳雷刘春是一个已经被生活侵染了一半的人，可他更加的真实。岳雷的出现给了他新的“灵感”；他利用岳雷赚到了更多的钱财，并且认可自己的行为是能够“两全其美”的。而当他禁不住内心的煎熬和家人的质问准备放手的时候，一切已经变的无法收拾；官府得知了刘春一家窝藏逃犯的事实。一家人的性命保不住了、妹妹的爱情也要被毁掉了；刘春在这个时候才真正的清醒过来，并竭尽所能的挽救一切。最终这个靠欺骗生存的小人物在清醒之后回归了本性，找到了自己真正的价值。在这条线索的发展过程中这个人物要完成这一转变。

　　２、 关于全剧的基本冲突

　　《新柜中传奇》的基本冲突围绕这三条线索展开；对于基本冲突的认识，不能停留在对于每一场戏的外部冲突的认识的层面，而应该着重关注事件、冲突所引起的人物内心世界的变化，并从人物的内心世界的变化上来认识全剧的思想立意。

　　因此我们将全剧的基本冲突定为:“小人物”与“大环境”、与不可选择的命运、与矛盾内心的冲突。

　　３、 关于全剧的贯穿行动

　　面对并接受内心当中所有的美好与肮脏，不逃避、不粉饰。从而在内心的堕落中真正认清自我，改变对于生活“机巧”的态度。最后不惜牺牲的去追求和保护更加合理的信念，回归到最纯善的本性。

　　4、关于演出的现实意义，和最高任务

　　《新柜中传奇》就像它的名字，是以一个讲述了几百年的传统故事作为引子的传奇故事。故事讲了几百年，岳雷、刘春的名字没有变，变的是身边的事情。现今，在被物质侵占的大环境下旧有的道德观念和价值观念慢慢的被摧毁，当然它自身也没能够禁的起考验。而新的价值和信仰却没有诞生，物质上的追求成为了生存的最终理想。怎么样才能最省力气、最省时的获得更多的个人利益呢？这是人们每天都要费心思考的问题。因为没有产生真正的信仰和道德，所以冗长的说教也变的苍白无力、缺乏现实意义。生活里太多的事情可以换一个角度去思考、换一种方式去面对，真的没有去坚持任何事情的必要。那些经典剧作当中的人物以今日的观念来看似乎都不成立；奥赛罗干嘛要杀死黛斯特蒙娜？按他的地位换个媳妇有什么的？有病！罗密欧和朱丽叶干嘛要殉情？年纪轻轻条件好的人多的是啊，有病！这些“有病的举动”让很多人不能够感同身受……戏剧发展到今天恐怕只保留了一样功能；娱乐。生活压力这么大，没有人愿意给自己的心里平添烦恼。大家走进剧场乐一乐就挺好，凭什么还要动脑子？

　　我们并不是要告诉别人该怎么活，更不是要进行任何假大空的说教；我作为一个年轻人当然没有这个资格和“理论基础”。我们只是想通过这样一种最轻松的方式，创造一种愉悦的视听；认真的讲述一些在假定的环境下“病人”的故事；让没病的人们乐的开心，让同样还有病的人们稍微多想一想。

　　5、关于阵营的划分

　　在《新柜中传奇》中，一切正义地积极地追求美好生活，并坚持不懈、不计算代价的人们——刘春、玉莲、岳雷、刘妈属于一个阵营；而一切不懂得生活的真正意义，为了私欲和狭隘的个人目的而去迫害别人的人属于另一个阵营。

　　二、关于演出的美学原则

　　以表现美学作为全剧的基本美学原则；虽然是喜剧表演但还是要严格的做到；真实的体验，明确的行动，真切的交流；有力、准确、富于想象力的外部（包括台词和形体）表现形式。台词要在交流的过程中碰撞出喜剧表演的节奏。必须要符合这个戏语言的特点。虽然文本中出现了很多语言上的包袱，但喜剧的关键在于在交流和行动中碰撞出特有的节奏。喜剧表演要适度，并达到“精确”。不能让任何一种过份的搞笑破坏掉整体的大节奏。表演风格要统一到一种节奏和整体风格之下。本剧中借鉴了一些传统的喜剧因素；如评书、相声……但绝对不可以变成曲艺或戏曲，任何一种没有分寸得模仿都会破坏真实感。

　　舞台布景：以表现美学为原则处理的、有鲜明的假定性因素的空间。要简洁、并且从中获得一个柜子的形象。象征式的布景可变换出不同的空间方便切换，以符合表现美学的整体原则。借鉴传统美学的风格，不用遵从历史。

　　灯光处理：灯光以生活为基础，以剧情为依据，强调色调、气氛、人物内心和造型的表现力。注意局部照明对演区的控制和色调的对比。以及与舞台布景和服装之间的配合。

　　音乐：音乐根据原创剧作的需要决定使用原创音乐，全剧当中的几段音乐并不仅仅是气氛的烘托，更多的是人物内心的外化；以这个基础确定整体主旋律后，变化出别的段落。借鉴民乐的音乐因素，但要具备现代音乐的鲜明节奏感和表现力。

　　音响：小镇内各种大小环境音响，另外还有一些营造喜剧效果、突出“喜剧点”的特殊音响。

　　服装化妆：统一到全剧的整体美学风格之下。服装不需考证历史，但是以古装风格为基础，结合现代时尚的新元素。本剧当中时空转换较多，除主要角色之外其它演员要担任多个角色。所以除主要演员的服装之外，其它的服装要方便演员更换。因此其它角色的皆采用中性舞台妆。

　　三、删改剧本的原则

　　本剧以三条主线为线索，现共十三场戏。根据需要会对主线之外的线索进行大的删节。决定加入一种类似戏中戏的形式表现（文本中没有体现），制造一种间离的效果，让观众体会、感受角色的同时刻保持一种轻松的观赏感。产生更好的“剧场效果”。同时也传达出一种现代人对传奇故事的态度。