具体表现在：

　　1、从人的基本生存需要出发，精神倾向于人与人、人与自然、人与社会、人与自我关系的和谐。这是在这个充满矛盾、危机感、紧张感和剧烈运动的时代中寻找精神空间的努力，是人生信仰和人类理想的寄托。　　　　

　　2、从当前西域文化与艺术的关系出发，把新疆文化和艺术放到中国文化艺术的宏观背景下来看待，意欲找到自我的艺术价值。

　　3、从历史的角度看，油画作为一门学科是伴随着艺术院校的产生而发展的，它将油画尽可能地规范化、理论化、技术化和标准化。当今的艺术教育以更为科学和理性思考的态度对待油画，从材料技法、艺术语言和形式观念的精神追求方面展开了一个多元的平台。学科建设的多元发展过程，使得油画的现代化进程得已同步发展，从中国油画的整体面貌上看，我们可以看到新疆油画带有较为稳定的总体倾向，即民族性、现代性的人文化倾向。

　　民族性与现代性，这一对双向命题是中国美术界对于中国油画的希望，如何创造本民族油画，又如何使它具有现代性？是摆在我们所有探索者前面的难解的思考，在古老丝绸之路的今天，有一批为中国油画孜孜不倦的探索者，无论将来面临什么，他们在探索研究的轮回过程中生存发展，它们在为推动中国油画的民族性和现代性道路上填筑基石。

　　新疆的画家正在凭借这块地域沃土的文化滋养，本着向生活深处挖掘艺术，突显艺术家对生活的独特审美感受。他们扎根于这块土壤，他们崇拜这片沃土，民族性是来自血肉中，来自空气，来自土地，来自多个民族文化多元融合，来自不断更新存在的力量，所以，我们同样深信真正意义上的艺术创作是民族性、地域性、时代性和作者个性的完美和谐统一。那么，从自然的艺术到艺术的自然的创作面貌形成，自然我们有理由相信存在思考的价值。