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上个世纪的战争往事与文学记忆

YULE.SOHU.COM 2005-08-16 17:15  作者: 张磊  来源: 搜狐娱乐
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  美国资深艺术评论家希尔顿·克雷默曾经说过:“艺术史上的一些事件的最终结局往往和政治生活的分界线或基点并不一致,可是在二十世纪,它们却往往如此。”如果说二十世纪给予人类最强大的政治震撼是战争,那么,战争和艺术,尤其和文学的暧昧关系则不能不令人侧目。那是怎样一种关系呢?战争笼罩下的文学和文学视野下的战争,就像两个孪生子,彼此纠缠,难分你我。于是,战争和文学就这样在二十世纪这一特殊历史条件和社会环境中被紧紧锁住,成为人类文明/文化发展史中一个不可忽略的关节。

  战争并不是一个陌生的字眼,它既是一个古老的话题,又是一个永恒的历史范畴,几乎贯穿整个人类发展史。时值二十世纪,伴随人类经济、科技、文化的迅猛发展,政治、经济、军事的不平衡性日益加剧,最终上升到以战争为唯一解决方式的地步,于是,继第一次世界大战之后,上个世纪三十年代终于爆发了举世瞩目的第二次世界大战。这次世界大战以时间长、规模大、损失重、影响远而著称,世界政治、经济、军事、包括文化在内的各个领域都发生颠覆性变化,并深入人们的心理世界,几乎影响了几代人的世界观和价值观。

  作为上层建筑的文学艺术,在这一全球性灾难中也未能幸免。战争窒息了文学的呼吸,不断积压它的生存空间,几乎将它排除在历史的总体进程之外。我们永远不会忘记这些事实:1933年,日共作家小林多喜二被日本军国主义政府杀害,无产阶级文学随之遭到残酷镇压;1936年,被称为“塞万提斯后世界文坛最熟悉的西班牙文学家”加西亚·洛尔伽被右翼法西斯分子枪杀;1940年,四十八岁的犹裔文论家本雅明在盖世太保的追捕下亡命;1942年,“巴黎文化界钟爱的宠儿”内米罗夫斯基死于奥斯维辛集中营;也就在同年,亲眼目睹了两次世界大战并以《一个陌生女人的来信》(1922)而名躁文坛的茨威格因为不堪战争的折磨,与妻子双双服毒自尽;1945年,中国现代“自叙传”文体的开创者之一、知名作家郁达夫在苏门答腊被日军杀害;在西班牙,法西斯分子法朗哥专政时期,大批文化人及作家逃往苏、法、意等国;在中国,随着日本侵华战争的白热化,大批作家、文学家被迫走出亭子间和书斋,大举南迁,传统文化和文学生态遭到极大破坏。战争举起血腥的屠刀,砍斫着文学的肉体,让文学成为战争的第一受害者。可以说,一部二战文学史首先是一部诉说血腥与屠杀、绝望与死亡、伤痛与别离、无助与寂灭的战争史、情感史和命运史。德国的无产阶级作家布莱德尔30年代曾被关进集中营,逃脱后,他根据自己的亲身经历,创作了长篇小说《考验》(1935),这部作品成为世界文学中最早揭露法西斯集中营真相的一部力作。

  另一位出身于资产阶级家庭后加入共产党的德国作家安娜·西格斯的长篇小说《第七个十字架》(1937),则以希特勒法西斯统治的德国为背景,通过七个逃犯的不同经历,尤其是海斯勒的成功出逃,表现了在恐怖、血腥的法西斯统治之下德国人民的生活状况以及无产阶级革命战士不屈不挠的斗争精神,成为描绘德国现实的全景图。中国作家夏衍的知名剧作《法西斯细菌》(1942,一名《第七号风球》)更注重从平凡人物的战争经历和感受中开掘内在意义,它通过留学日本后回国的细菌学家俞实夫的觉醒过程,揭露法西斯主义反人类、反进步的邪恶本质,以简约风格准确而传神地勾勒人物的性格特征,表现全民抗战的时代特征。劳德诺蒂在1938至1944年间写成的《八首牧歌》,则以诗歌的形式表达了他对法西斯暴行的愤怒和对纯洁爱情的赞美……对社会混乱、文明坍塌的无奈与无助,对血腥屠杀、种族灭绝的惊悸与颤抖,对战火暴虐、人性泯灭的愤慨与悲凉,伴随着知识分子和作家的良知、同情、悲悯的人道主义情怀,渗透在字里行间,构成这些作品的基本主题。

  无数的暴虐、疯狂,无数的鲜血、酷刑,无数的呻吟、哀号折磨着人们的肉体,也重重地敲击着人们的心灵。而斯·茨威格的《象棋的故事》(1941)就是这样一部展现人类饱受战争摧残的心灵史。被盖世太保囚禁在大饭店单人房间里的B博士凭着一本偷得的棋谱,自己和自己对弈。因为与世隔绝,终致神经错乱而精神崩溃。通过作家的渲染和描绘,我们看到,那种无声无息的精神折磨比有声有形的更为凶残!更让人感到阴森恐怖、不寒而栗!茨威格曾经说过,“我在写作的志趣,一直是想从心理的角度再现人物的性格和他们的生活遭遇”。

  如果说《象棋的故事》是通过文学虚构和内心想象来反映法西斯“文明”暴行的话,那么他的另一部重要作品《昨日世界》(1942)则是通过对陈年往事的回忆,以编年方式纪实性地展现从德国开始,一个古老的欧洲大陆是如何在法西斯意识形态笼罩下一步步堕入战争深渊的。他以“一个奥地利人、犹太人、作家、人道主义者、和平主义者”的多重身份,历史性地证明“理性遭到最可怕的失败和野蛮在时代的编年史上取得最大胜利”。被评论家们列为和亨利希·曼的《观察一个时代》、斯蒂芬·茨威格的《昨日的世界》一样的德国流亡者最有内容、最出色的回忆录作品——《转折点》是以写脍炙人口的反法西斯小说而著名的克劳斯·曼一本自传体小说。作家以自己的亲身经历有力证明了战争企图消灭的不仅仅是人的肉体,它更像一把可怕的双刃剑,戕害人类精神、摧残人类意志。肉体毁灭、精神消亡,与人类的心理和意识世界,在文学这一微妙而感性的艺术形态下,发生着深刻而独特的契合,以人间的喜怒哀乐,负载了那个时代的社会不幸和人类苦难。

  文学是敏感的,但文学不是脆弱的。当战争露出咆哮的狰狞面孔时,无畏的文学和文学者们也向战争发出了他们的怒吼。英国诗人奥登主动参加了反法西斯志愿医疗队,足迹遍布东亚;英国小说家乔治·奥威尔和素有“硬汉”之称的美国作家海明威拿起武器,到前线参战,与此同时,海明威还在文化战线上不断从事反战宣传;美国黑人诗人休斯以笔为武器在前线采访;法国哲学小说家萨特则在1941年不顾刚刚被捕获释继续参加地下抗德运动;法国思想家、小说家卡缪拖着病体毅然投入地下抗德运动;法国小说家圣艾殊贝里1939年志愿入伍,1944年驾驶着侦察机永远消失在地中海上空……在西班牙,反法西斯内战成为二十世纪西方作家参与最深、写作最多的一场战争;

  在中国,1938年中华全国文艺界抗敌协会(“文协”)在汉口成立,成为中国反法西斯斗争的文艺中坚;在日本,无产阶级作家德永直、中野重治、宫本百合子、佐多稻子等人在不断遭受生命威胁和法西斯政府迫害下,顽强地从事正义写作……作家用他们手中的笔和纸,把人类对美好的向往、对丑恶的厌弃、对正义的渴望、对邪恶的抗争凝铸成不见硝烟的反法“第二战场”,以现代唐·吉诃德不屈不挠的斗争精神同战争妖魔殊死搏斗,谱写人类真善美的壮丽篇章。罗曼·罗兰的《母与子》(1933,又称《欣悦的灵魂》)讲的是一个革命家庭的故事。母亲、儿子、儿媳,都是革命者。

  在经历了许多惊心动魄的斗争之后,儿子牺牲了。最后,母亲送儿媳上火车,火车开往苏联,奔向光明。其中母亲安乃德和儿子玛克的形象投射着作家的思想情绪,真实地反映了在战争影响下进步知识分子的思想探索和心路历程。克劳斯·曼的《梅菲斯特升官记》(1936)、《火山》(1939)从不同角度反映了各个阶层在那个特殊时代和环境中的遭遇和表现。《梅菲斯特升官记》描写了一个以扮演魔鬼梅菲斯特而著名的演员靠投机和出卖自己的灵魂,在纳粹权力系统中升官发达的故事,以辛辣的笔触、高度的讽刺艺术深刻揭露法西斯政变前后这段德国危机年代中的种种丑事;《火山》以叙述者之口提出“国内流亡者”要把国内国外“流亡者”的力量联合起来共同反抗法西斯专制。值得一提的是,他的伯父,一位同样以小说创作而声名远播的德国作家亨利希·曼在其题名为《观察一个时代》(1944)的自传中,以深邃的眼光清醒地认识到无产阶级的历史作用和社会主义的前途,这是作家世界观发展的一个飞跃,也是作家超越时代的重要思想标志。而此前亨利希就以取材于16世纪法国的胡格诺宗教战争的《亨利四世》,对希特勒的专制统治进行无情地批判和揭露。此外,出身爱尔兰工人家庭的旭恩·奥凯西以其最有影响的剧本《星儿变红了》(1940)、《给我红玫瑰》(1943)全景式地展现了爱尔兰工人阶级与广大人民群众艰苦卓绝的反法西斯武装斗争。

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