第二，为什么偏偏有个哲学，真正好的作品是内容和形式的统一，我已经注意到了舞蹈界有很多人讲这样的话，说艺术就是形式，形式决定着艺术的一切。起码，这在艺术的修养上还不够全面。如果仅仅形式是一切的话，那么从五十年代的民间舞都是从形式开始的，《红绸舞》《花鼓灯》《荷花舞》，舞蹈很重要，可人在哪？高尔基说，文学就是人学。这又怎么理解呢？如果按照前面那个逻辑，我编的《黄土黄》就应该叫“花鼓舞”或者叫“胸鼓舞”，而不是“黄土黄”了。为什么叫《黄土黄》呢，因为是要通过这样一种舞蹈的形式来表现黄土地上的生命和生存状态，也就是，有一把黄土就饿不死人的顽强的生命意识。如果我只是注重形式的话，《一个扭秧歌的人》就成了“一个人扭的秧歌”，而不是一个扭秧歌的“人”了，所以舞蹈一定是内容和形式的完美统一。我认为舞蹈界很多人只注重形式，或形式大于内容，或形式就是一切，这就上升不到一个艺术哲学的高度去认识美。《千手观音》也是这个道理，如果《千手观音》里没有至真至善至美的理念，仅仅是动作形态的变化，那就很单薄。所以，艺术界有一个专门的学问叫艺术哲学，以什么样的艺术审美和鉴赏去看世界，用什么样的世界观来创造你的艺术审美和鉴赏，这就是艺术哲学。所以，我说麦芒上站着一个哲学家，他的肩膀上站着艺术家，这个艺术家才是真正的艺术家。

　　刘：那能不能说这个艺术家的高度就是哲学家给的呢？

　　张：不是，我们不能简单地说，谁站在谁身上，谁就给谁高度，我只是说上面的这个艺术家是包涵着哲学家对世界对人生的看法的，只有这样，他才能创作出形式内容完美统一的艺术作品。我们经常看到一些形式大于内容的作品，经常看到一些作品怪里怪气的，我们说出新可不是说要怪怪的东西，使观众的情感始终不能融入其中，若即若离，问题在哪里呢？原因之一就是没有处理好内容和形式的关系，从形式到形式我认为是没有生命力的，这样的艺术家是不成熟的。我们不难理解，普希金作为一个诗人，为什么俄罗斯非说他创造了斯拉夫语言？为什么泰戈尔逝世的时候，万人空巷去为他送葬？为什么？因为他们不是玩弄语言的人，他们是用文学语言表现人生的大诗人。

　　刘：舞蹈艺术家就是用舞蹈表现人生。

　　张：也一样。一个真正的舞蹈艺术家应该懂得美术、音乐、文学，他的内心深处应该永远抱着至真、至善、至美的境界，否则，他的艺术生命不会长久，充其量昙花一现，不会长久。

　　刘：那么是否艺术家只要坚持这个就行了？

　　张：不，要做学者型的艺术家，而不是太随便的那种。老一辈艺术家像戏剧界的焦菊隐、曹禺、老舍，文学界的鲁迅、巴金、茅盾，还有西方的莎士比亚、托尔斯泰，我相信他们都是学者型的艺术家。在意大利文艺复兴的时候，艺术家也是科学家，比如达·芬奇。我相信，这样的艺术家对于那个民族文化艺术的推动是真正起作用的。但是确实太少。

　　刘：那您在往这方面努力？

　　张：我没这方面的明确意识，但在努力往这方面做吧。我的艺术生产和创造应该更加理性。

　　刘：现阶段的创作有没有特别大的困惑？

　　张：目前还没有。我总说，办法总比困难多。

　　刘：兵来将挡，水来土掩？

　　张：不是。在创作当中，总会遇到各种各样的困难，每当一个困难矗立在我面前的时候，我认为机会来了，我一旦克服了一个困难就是一个突破，所以办法总比困难多。

　　刘：胡锦涛总书记提出了“和谐社会”，您认为舞蹈事业在这方面该如何发挥它的作用？

　　张：这个问题我还在思考，因为胡总书记的这番话我们还需要再学习再领会，我还没有想好艺术该如何发挥作用，但我知道，我们国家正在构建和谐社会，这是一个社会层面的问题，要更快地消除城乡的差别，东部和西部的差别，这样才能和谐平衡，这同“十六大”是一个连贯的理论，里面有科学发展观，还有求真务实。至于舞蹈事业如何在其中发挥作用，我还在学习研究。

　　张继刚：国家一级导演，中国人民解放军总政治部舞团团长。

　　张继刚十二岁开始从事舞蹈艺术。一九八七年与人合作完成的大型系列民歌舞蹈《黄河儿女情》轰动海内外。张继刚创作的舞蹈作品集《献给俺爹娘》、舞剧《野斑马》《一把酸枣》、舞蹈诗《西出阳关》、残疾人晚会《我的梦》、音乐剧《白莲》、歌剧《黄河人》、大型音乐舞蹈《一个士兵的日记》、民族音画《八桂大歌》等20多部。其中大部分作品分别获得国际、国内、军内最高奖。

　　其代表作有：

　　一、 舞蹈作品部分：

　　《黄土黄》获“中华民族二十世纪舞蹈经典”奖；获得三届全国“桃李杯”优秀创作剧目奖。

　　《一个扭秧歌的人》获“中华民族二十世纪舞蹈经典”提名奖；获得三届全国“桃李杯”优秀创作剧目奖。

　　《俺从黄河来》获第三届全国“桃李杯”优秀创作剧目奖。

　　《元宵夜》获首届全国民间音乐舞蹈比赛大奖。

　　《英雄》获第六届全军文艺调演一等奖。

　　《兵》获第六届全军文艺调演一等奖。

　　《好大的风》获第三届全国“桃李杯”优秀创作剧目奖；获第四届北京市舞蹈比赛一等奖。

　　《女儿河》获第三届全国“桃李杯”优秀创作剧目奖。

　　《壮士》获第五届中国人民解放军文艺大奖。

　　《哈达献给解放军》获第七届全军文艺汇演一等奖；获首届电视舞蹈大奖赛最佳作品、最佳编导奖。

　　《太阳鸟》获第二届中央电视台电视舞蹈大赛最佳舞蹈编导奖；获朝鲜“四月之春”国际艺术节编导金奖。

　　《和梦一起上岸》获第十四届维捷勃斯克国际舞蹈比赛唯一大奖。

　　《生命之翼》获日本国际舞蹈比赛金奖。

　　《走出荒原》获第八届全军文艺汇演一等奖。

　　《士兵与枪》获第八届全军文艺汇演一等奖。

　　二、舞剧、歌剧、音乐剧、舞蹈诗、杂技作品部分：

　　大型民歌舞蹈《黄河儿女情》获国家文化部“文化奖”。

　　大型主题歌舞《军魂》获第六届全国文艺调演一等奖。

　　大型主题歌舞《国魂》获国家文化部“文化奖”。

　　中国民族音乐剧《白莲》获国家文化部“文化奖”。

　　舞蹈诗《西出阳关》获国家文化部“文化奖”。

　　大型音乐舞蹈《一个士兵的日记》获得第八届全军文艺汇演一等奖和总导演奖。

　　广西民族音画《八桂大歌》获得国家精品工程精品奖；国家文化大奖；文化导演奖。

　　杂技作品，女子大跳板《女儿红》获第22届摩纳哥国际杂技比赛“金小丑奖”。

　　杂技作品，《东方的天鹅》获第26届摩纳哥国际杂技比赛“金小丑奖”，并获两项特别奖；获首届中国人民解放军文艺大奖。

　　杂技作品，《顶碗》获第28届摩纳哥国际杂技比赛“金小丑奖”。

　　大型音乐舞蹈《我的梦》获得好莱坞最佳作品奖；最佳导演奖。

　　舞剧《野斑马》2000年11月首演于中国上海大剧院。

　　舞剧《一把酸枣》2004年11月晋京演出。