首先,它延续了斯皮尔伯格一贯的造神情结,是一出嵌入了神话故事构架的历史剧。
就像斯皮尔伯格以往那些充满浪漫的幻想和冒险因素的影片一样,我们在这部影片中仍旧可以看到一个个关于英雄排除万难获得成功的故事,看到正义与邪恶的鲜明对立,以及一个个充满冒险精神的,神话般的主人公。这与他先前的影片体现出了高度的一致。
在“印地安纳琼斯系列”影片中,我们恰好也看到了:“受美国政府委派的”考古学家印地安纳琼斯为了争夺基督教圣物,与纳粹歹徒展开了一场正义与邪恶的战斗,历经艰难险阻,最后以其骁勇善战获得了胜利。至于《拯救大兵瑞恩》,则更与本剧是孪生兄妹不必多表。我们仿佛可以想象,当斯皮尔博格构思时,他眼前浮现的德国兵会不会在某些时候变成大白鲨?而片中勇敢冲锋的士兵又会不会是新一版本的印地安那琼斯?
通过一系列传奇又仿真的引人入胜的情节,影片将好莱坞最拿手的英雄神话与二战诺曼底登陆的史实糅合在一起,通过无数细节的精心涂抹,将神话故事成功予以重新打扮:片中的美国大兵成了欧洲大陆的救世主,超级大国兼济天下的壮举也再一次刻入传媒铭文上,终于又一次在使观众接受了这段真实的历史同时,又搭配提供着典型的好莱坞神话。
尽管该剧仅仅停留在历史的表层之上,并没有揭示隐藏在人物以及这一历史事件背后更为深刻的人文内涵,但凭借其惨烈的战斗场面激发起人们对战争的憎恨和人道主义情怀,并成功地传播了美国式的英雄主义与价值观。
该剧在叙事视点选择和文化生产方式上,是流水线式的。恰如每集选取了不同的叙述者一样,全剧每一集也都分别由不同的导演来掌舵。这让我们国家的电视剧工作者感到是难以驾驭的。似乎它会面临所谓“风格统一”的挑战。殊不知,对于好莱坞,这却是由来已久的惯例。因为它业已形成的类型影片生产机制早已经将制作模式量化为固定操作流程。
所以在这样的剧集里,字幕表上的斯皮尔伯格和汤姆汉克斯都有了形而上的更多涵义。他们代表的是一种服务于特定意识形态的工作方式。就像该剧监制汤尼图所说:“斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时,曾为大家立下一个拍摄模式,我们大家都同意在《兄弟连》中沿用相同的电影语言,包括了手持摄影机、主观镜头、影像摇动、以士兵的角度来拍摄战争场景等等,每个导演都根据这个基础的模式出发,再加入一些新的东西,加入一些独属于《兄弟连》的风格。”
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