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“戏剧”渐渐被遗忘 解读中国戏剧的三重困境

YULE.SOHU.COM 2005-08-16 10:29  作者: 水晶 
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  作为国家院团重要补充力量的民间戏剧活动,由于陈旧的剧院团和演出场馆管理体制,正背负着沉重的制度成本前行,从演出报批到演员办证,一系列与艺术创作无关的管制随时可以让一部脆弱的艺术作品从此消亡,让一个戏剧创作者转投他途。一些本来是由于对戏剧热爱才投身其中的创作者,不得不在重重的管制与压力之下过早地转而寻求商业资本的支持,并屈从于投资商的利益将作品过分地商业化、低俗化,以换取投资回报的平衡。而商业化、低俗化又恰恰是艺术创作的致命伤,所以在这条商业大道上,成功前行的戏剧人也就廖廖无几。由于商业市场的不确定性和戏剧圈国有企业居多造成的制作成本高居不下,商业资本也正在远离戏剧市场,在开放的中国,比戏剧受众更广、管制更宽松的投资领域比比皆是,如果没有非凡的毅力和傻子般的热爱,很少有人会不遗余力在戏剧领域坚持耕耘。这几年国内外许多媒体持续关注北京唯一的民营剧场北兵马司剧场和他的经营者袁鸿,或许就是因为他是当今中国戏剧市场仅存的民营坚持者。

  马克思在《资本论》当中一针见血地指出“生产力决定生产关系,生产关系反过来又促进或制约生产力的发展”,这一理论同样适用于对今天中国戏剧领域生产力和生产关系的分析,导致当前中国戏剧生产力贫弱的根本因素,正是陈旧的生产关系和对文化艺术产品生产的管理制度。今天仍在运行的戏剧生产管理体制是一幅荒谬的市场图景,它就像是被吹遍中国大地的改革和市场化春风遗忘的角落。国有投资体制和国有企业的生产效率已经在无数竞争性领域被证明是低效率的,当音像、图书、电影、电视、唱片等与艺术相关的市场早已放开,绘画、文学作品创作更是百花齐放百家争鸣之时,戏剧的生产与创作仍然主要由国家投资的少数剧院团在进行。当《行政许可法》已明确规定行政管理部门不得自行设置审批和收费事项时,文化部门却仍在沿用既有的制度,对戏剧的艺术创作和演出进行层层审批和收费。国有生产企业基本无须交纳这些费用,即使上交也无非是“羊毛出在羊身上”,最终还是由国家财政买单。而对于非国有的剧院团或民间演出而言,这些复杂的审批程序和收费却可能是骆驼身上的最后一根稻草。谁听说过画家画画要办证,作家写文章要审批呢?但在戏剧领域,演员演出要办证,戏剧作品上演要三审五审,从文化、宣传到公安,七八顶“大盖帽”管着戏剧创作和演出者们这顶“破草帽”,这真是比戏剧本身更戏剧性的一件事情。

  戏剧艺术是所有艺术门类当中最具有集体性的,涉及的创作部门多、合作关系复杂,其发展与进步历程也较文学、绘画、音乐创作等个人属性强烈的艺术门类更为曲折。在工业化进程日益加快的今天,人们已经可以非常便捷地享受其他艺术品带来的快乐,剧场演出这种特定场景之下的观演聚会正日益受到快节奏生活的挤压和排斥,而如果戏剧生产不能以更低成本和更灵活的形式进行的话,则注定要被淘汰出现代人的生活视野。中国当今戏剧生产力正突出显现这样三重困境:困境之一是国家所扶持的少数几家国有院团生产效率与整体投入并不配比,生产效率低、生产成本过高;困境之二是对于其他的民间戏剧演出国家没有任何支持,反而用严格的演出管理制度来予以限制,极大地制约了民间戏剧活动的开展;困境之三是与香港、日本和英美等地区和国家的同类制度相比,我国的戏剧生产方式和管理方式都已经到了非改不可的地步,而即便是与国内其他文化领域的改革进程相比,戏剧院团的改革也大大落后。

  改变这一困境首先需要涉及的便是演出和创作管理体制改革,对于商业性不强的戏剧演出,应该以报备制度替代现在的审批制,鼓励体制内外的所有戏剧爱好者能够以低成本的方式走上舞台进行戏剧实践。放松对民间剧团设立的管制,鼓励戏剧爱好者以工作室、剧团等多种方式进行戏剧演出和创作,对当前以国有剧团生产为主的戏剧生态进行有效的补充。只有让民间的戏剧花朵自然地播种、发芽和开花,戏剧市场的微观生态才不会被国有企业的积习和低效率所限制,才能在艺术工作者的创作激情当中焕发新生和活力。回顾这几年演出市场上让国人频频感叹不已的英国O剧团的《三个黑故事》和最近加拿大吉摩尔剧团的《短打契诃夫》,不都是民间戏剧中的精品么。如果再不让我国的民间戏剧团体尽快地自然成长和壮大,再不丢掉那些落后的艺术生产管理体制,未来不可避免的国家剧院团改革工作完成之后,戏剧舞台上像今天这样“青黄不接”的现象只会愈演愈烈。到那个时候,看着国外无数中小民间剧团在中国舞台上的精彩演出,我们的叹息声便会显得为时已晚了。



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