徐克：有人比较《七剑》跟《刀》，《七剑》再发展下去的话你就会发觉跟《刀》是两个不同的方向，《刀》是完全实战的、更原始的感觉，可是《七剑》还是以武术传统的方向发展的。在拍《七剑》的过程中我常常提出一个问题，要做这么大规模的改变，在创造过程里要说服一群人做一些东西的话还需要时间、需要过程的。很简单的，摄影、美术、动作、演技方面需要人与人沟通想法。比如理解这方面是需要有一定的程度才可以明白大家的说法。

　　搜狐：但是我听到的一些说法是这样的，在这部片子里您已经改变了很多习惯，包括之前比如说“大富豪”编剧那个时代。

　　徐克：你怎么知道大富豪这个年代呢？哪里来的消息？

　　搜狐：我是你很忠实的观众。

　　徐克：我临来之前还跟他们见了一次面，十几年了，我忘了，大概12、13年吧。

　　搜狐：那时候你会更加集中控制编剧，各个方面会比现在我所听说得更深入，--我听说这次《七剑》很多戏是因为张静初、孙红雷而有很多改编。

　　徐克：也不是，我在创作里面曾经不断地朝发掘人物性格来发展的。你问问杨采妮。

　　搜狐：我知道你对杨采妮控制很严格，但是反而对他们两个相对来说会少很多。

　　徐克：你可以问一问杨采妮。

　　搜狐：插一句闲话，我自己非常不喜欢的一点张静初这个角色在这部戏里可能是因为从4个小时缩短为150分钟导致的，基本上这个角色是废掉的。这个角色基本上可以全部被剪掉，包括她很多场戏的表现。她是一个手无寸铁的女性，那个时候她看到奸细她喊不出来，导致其他人被杀掉，我不是很能原谅。从编剧结构上我都不是太喜欢这样一个女性角色，而且你其实是想把她塑造成非常坚毅的手无寸铁的女性，我不是太接受。

　　徐克：我回到刚才说的创作人物，你问问其他演员，每个演员都同等跟他们创造人物、探讨人物细节的东西。剧本是作为一种文字上的一个东西，但是落实到变成一个人物的时候，不只是对白，可能牵扯到很多里面行为上、情绪上表演的东西。你刚才讲的问题，其实并不怪张静初，也不怪孙红雷的事，都是我过程里塑造的一个结果。

　　其实当时如果讲起张静初那场戏，她当时并不是讲不出来，而是她有话讲不清楚。因为这个女人万万想不到在最紧张的时候，其实是有理说不清。真理到底是什么，那上面谁会明白真理。有时在现实生活里我常常碰到一些事情，明明你讲这个道理出来，可是人会接受这个道理的程度是有限的。自投罗网，每个人碰钉子。人类缺点的地方特别多，这也是为什么出现这种事情。因为有了这种某种人与人价值观的问题，突然间说一些事情违反了价值观他们就很不接受。也是有这个说法的，到底最后张静初应不应该这样跑去告诉别人这种情况、这种行为呢？有时候在人的行为里有一个情况是到底什么是对、什么是错，如何做出一个界定出来。

　　你看这个电影这种反应对我来讲也是很有用的参考，因为每个人看出来会有每个人的看法。有些人觉得杨采妮的演技有问题还是没有问题，这对杨采妮也是很重要的。

　　你刚才提出我跟演员研究人物之类的，我一直是拿剧本跟演员一起去发掘他（她）的可能性。举个例子，我为什么讲起杨采妮，拍《梁祝》我当时拍了三天，叫杨采妮跟吴奇隆坐在我面前，开始把剧本慢慢根据他们的性格修改为另一种样子，我们看一个剧本叫某个人演的话，可能会忽略演员本身的特点。我们让他演一些他不是很有发挥的某种方法，这样可能会浪费一个演员。所以在这种情况之下，我是很注重怎么样让演员在这个戏里，有他很难忘的演技。每个演员的理解跟他的标准，跟他怎么诠释，当《七剑》这个画面突然有成果的话，他们都是聪明人，他们一看就知道将来下一步还应该怎么做。

　　搜狐：我自己对《七剑》的感情非常矛盾，一方面我很高兴有一部片子往这个方向在走--“侠之大者”，你站在很高的高度上来讲“侠”的概念。但是另一方面我又觉得这个故事有很多纰漏，还有很多不完善的地方，可能是4个小时的话它就会变好。但是另一方面来讲，这个故事继续往下走，如果进入城市的话可能会换一种颜色、换一种叙事的风格。但是最终会引向哪里？比如说他们去“逼宫”，跟皇上讨论这个问题，换一种可能性，这个可能性能解决这个问题吗？根据您以前的片子来讲我觉得不可能。

　　徐克：我觉得应该是留着下一部来讲，实际上我们是有一个故事，也因为其实有了剧本，我们是根据回来总结之后会做下一步的事情。我觉得到皇城去的剧情也是冲击力很大的，不是仅仅说像武力这么简单的事情。宫廷里七把剑，它里面所产生出来的效应在下一部来说是特别不一样的。而且我也希望在武侠电影题材上产生不同的设计跟创造的方向。我自己在写实跟题材的选择上是有一个想法，希望能够发展下去。

　　搜狐：还有那匹老马，很多年轻小孩子看到了之后很感动，那个地方刚好有一个抒情的片段给他。可是我可能看过太多的徐克，我会觉得每部片子都有这么一个模式在，比如你自己就客串过一个临死的小兵无奈望天。

　　徐克：（笑）今天有个人问我，是不是每个导演每部电影都喜欢拍某种东西，他们只拍一种电影。其实我真想不出我会拍什么样的电影，那部电影讲了什么，可能我自己真的不知道。可能我不断地讲一些我想讲的话，而你讲的话里面有一些东西是相同的，我不太知道。不过在马的那场戏里，当时我写的时候，韩志邦这个人还是善良的，他对人与人之间的感觉还是很在意，他很放不下。

　　他是很善良的人，虽然他看起来是很凶猛的一个男孩子，他还是很善良的，所以他犹豫不决，他跟马有类同的隐喻--他还需要人带着他走，没有人带着他走他是走不了的。在很多时候这是我自己的感受，也许每一次我们去看这个事情的话，我们生活的某个遭遇会引发出不同的感觉出来，可是我还是觉得关于马的那场戏，我自己还是有这个看法的。在设计韩志邦这段戏里有很多版本，这个版本我们也曾经做过取舍，这是最靠近出来的感觉，其实之前还有几个版本是挺有趣的。后来有一个版本来福是被武元英骑走了。

　　我们设计某一场戏也是想对某个人物做设计，希望这场戏给人物本身有不同的性格上的描写。在戏剧上常常用说话或者是爱情的感觉来描写人的心态，这里还是不够变化的。多一点生活上的感触的话，对于剑客的成长过程很值得我们去了解，体会到这种感受是什么样的。

　　每个年纪轻的人在成长过程中都有这么一刹那突然间不见了很重要的一点，突然间我们对一个宠物也好，对一个朋友也好，突然间不见了，一刹那也是那个年轻人成长的一个开始，他开始觉得要独立，觉得自己感情上要不依靠对方，他开始要做这个成人的感觉的事情。

　　搜狐：最后一个问题是替朋友问的，之前你跟《南方都市报》的朋友还有舒琪他们开过影迷见面会，但是当时有一个问题忘记问：你在实拍的时候，演员到底是在讲国语还是讲粤语后来配音？

　　徐克：有时候讲国语，有些时候不讲。原因是我看到最舒服的表情多过他能够讲什么话。因为都是中文可能出来的口型有点儿不一样，最重要的是表情有说服力。因为有些演员讲另一个方言之后表情就变了，没有太大的信心。但是我就是想说，如果这样的话就用你最舒服的语言来讲了。

　　搜狐：多谢你接受访问。

　　徐克：谢谢你送的狐狸。