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搜狐首页 >> 娱乐频道 >> 电视 TV >> 《艺术评论》_搜狐娱乐 >> 05《艺评》二十一期

一百年 在舞蹈中爆发的女人们

YULE.SOHU.COM 2005-08-09 11:42  作者: 刘晓真  来源: 搜狐娱乐
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  和鲍什同一时期崭露头角的还有韩国人洪信子,如果说前者是冷刻的,那么后者就是晦暗的。韩国的明淑女子大学和梨花女子大学向来盛产才学双全的知识女性,有所不同的是前者对于学生的要求更加趋向传统和保守的道德教育,后者则有意把学生打造成适应时代的现代女性,而偏偏明淑女子大学生产出了具有逆骨的洪信子。也许正是因为传统的包袱太重,一旦有了可以呼吸的缺口,内心力量就会喷薄而出。洪信子后来学舞于美国,正值声誉鹊起之时,却离开纽约前往印度接受一种严格不苟的苦行,三年之后重返美国舞蹈界,被誉为“具有通过清晰的,主动的形体和宁静的本身来提炼情感精华的非凡才能——她兼容了美国实验舞蹈的极简美学艺术和亚洲表演艺术中的专注”,在文化的差异阅读里,洪信子受到极大关注。为了集中沉浸于求道者的独思冥想,她又独自去了美国夏威夷岛的火山口森林,在里面过起隐士生活。这一些经历似乎能够使洪信子淡定地对待社会中人与人之间的关系,包括两性的关系。而我们从《哀悼》《合二为一》《四堵墙》《小岛》等作品缓缓的节奏中,却感受到她对孤独、死亡、肉体的浓烈注视,透射出的狠劲让人不禁悚然。相比之下,葛莱姆和鲍什的身体表达更多地是使用代表显性力量的冲撞、抛摔、撕咬、抡打、纠缠、劈砍、敲击等方式,很容易让人们获得直面的冲击,洪信子则用所谓静默凝重的身体阴郁地表述了爱恨人生和宗教情结,那股柔韧不断的气力和含而不吐的心劲儿所带来的强大磁场,让男人、女人及这个世界都吞噬在深渊里,无声的毁灭使其舞 蹈情境里的任何一个因素都显得渺小而微弱。倘若说叛逆往往很能显示女权力量的话,洪信子显然走得更 远,在宗教式的修行中积蓄了一种更强大的力量。

  两千多年的中国女乐文化在上世纪中期才算告一段落,舒巧作为新中国第一代女舞蹈家,相对于前述的几个西方成长或者有西方教育背景的女舞蹈家来说,所获得的女性解放更带有意识形态的色彩,直到她在1986年出任香港舞蹈团艺术总监之前,舒巧一直被笼罩在集体主义气质下,后来在香港创作的《黄土地》《玉卿嫂》《胭脂扣》才使她内心的女性色彩渲染了出来,但也并非个性化的直接表达,她的女性意识都是透过作品里的封建社会语境表达出来的,玉卿嫂和如花对自己爱情的主动追逐和享受,已是女性意识的鲜明表达。比起前辈,王枚所处的时代环境是宽松的,她在八十年代后期刚开始接触现代舞的时候就与西方女编导所处的文化语境衔接上,直接达到了实现自我的彼岸。当年王枚表现《旧夜》里那个婚前流产女孩的时候,感性而无畏的叛逆已经使她具有了很强的女权色彩,而多年后那个让无数时下现代舞迷为之狂热呐喊的《也许是要飞翔》延续了前者的女人独白,只是多了些悲情意味。可到了《雷和雨》这个改编话剧《雷雨》的作品的时候,我们感受到了大气凌厉的东西。曾经以周朴园为核心导因的悲剧故事,转换到以繁漪作为中心的重构世界,让憋在女人灵魂里的声音破茧而出。只是王枚没有轻易地让这个声音生发出来。她在接受电视采访的时候说:“就是要让繁 漪像狗一样爬在周萍的身后。”这种对女人自贱式的场景设计,从操作层面来看,是极好的欲扬先抑,它 强化了繁漪作为女性的悲剧感。更有一层,就像美国意识流女作家弗吉尼亚·沃尔芙所说的,人是“双性同体”的,每个人都受两个力量的支配,一个男性的力量,一个女性的力量。当王玫把繁漪踩在脚下的时候,蹂躏的快意、男性的力量、自我的膨胀等等很多复杂的心理交杂在了一起,等到繁漪以及剧中人的悲剧被压到了最低点的时候,王枚给了一个明亮的尾巴,绝境逢生就像蝉蜕,两性纠葛、命运阴影等等一切都被消解掉了。王枚此时对于世界的把握已不再是靠倾诉来完成,而是在人生中自我放逐。这似乎像是放下了武器不再彰显女权的力量,而实际上却孕育出了更持久而坚韧的能量使女性意识及女权主义的思想有了更宽阔的空间。

  行文至此,回头望去,邓肯、葛莱姆、鲍什、洪信子、舒巧、王枚这些女舞蹈家们,无论感性、理性还是知性地用身体说话,其实都是具有很强渗透力的,即便没有女权主义写在脸上,那份与生俱来的敏锐和灵性也会让她们去表达女性之为女性的存在。其实,无论女权还是男权,都逃脱不了男女、阴阳、乾坤二性相依相悖的樊篱。所以回到生活本身,女权主义就是个筐,看你拿什么往里装,只要你能感到灵魂在飞翔。

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