刚开始看电视剧《好想好想谈恋爱》的时候，很有些不能入戏，因为领略过美国HBO电视台《欲望城市》，所以每时每刻都想对《好》剧全盘的模仿发出强烈批判和不屑耻笑！竟然有这样的“超级模仿秀”，无论是结构手法、人物设置、主要线索，还是基本剧情、风格取向，没有一样不去照搬人家《欲望城市》的。

　　《欲望城市》不是不值得模仿，从1998到2004的 6年时间里，它曾获大大小小无数影视奖项，其中有6个美国电视最高奖——艾美奖和8个金球奖，在叫好的同时，美国观众也给予了它超热情的回应，动辄将近千万的人同时收看、积极评介，这对于覆盖率只有30%的有线电视家庭电影放映台HBO，的确算得上是一段光辉历程。问题并不在于模仿——不光我们模仿，台湾有台湾版《欲望城市》，香港还有电视剧版和电影版的，是好东西当然分享的人越多越好；问题在于，两部如此相似的片子，看《欲望城市》时的赞赏、认同和触动，在看《好》的时候，竟消失殆尽，有时更变成嘲笑和轻微的厌烦，这是为什么呢？难道是我看着外国的月亮就是比中国的圆？

　　看得出来，《好想好想谈恋爱》虽然在基本架构上因为照抄而省了不少心思，但它也同样是创作者们呕心沥血制作出来的精品。导演刘心刚，此前经常与冯小刚搭档，参与过《大腕》、《手机》等的拍摄。刘心刚还擅长拍摄广告片，将二三百万砸在几分钟的胶片上，画面效果往往同他自我追求的首要目标一样，非常唯美。看《好》剧时，我常常感叹于它精美的取景构图、一丝不苟的光线设计，和画面色调的强烈质感，这在国内大多电视剧粗制滥造的当下，显得非常难能可贵，即便与一些号称制作精良的片子比较起来，这一点也是颇有优势。编剧李樯在创作这个剧本的时候，还是一位名不见经传的写手，从他的访谈以及好友的介绍中，可以了解到他当时的生存状态。那是一种安静的清贫时期，一种耐心的积累时期，这时候的作品也凝结着作者的一腔心血和智慧。从他后来的力作《孔雀》看来，李樯是一个喜爱突出美化女性形象，善于体会女性心理的作者，在《好》剧中，随处可见的是他对婚恋、两性、生活的真知灼见。

　　《好想好想谈恋爱》的主角是四个生活在北京的女性，年龄均在三十岁以上，她们性情相异，各是一种类型的代表：谭艾琳（由蒋雯莉扮演）是一个情感细腻、成熟妩媚的书吧老板；黎明朗（由那英扮演）是一个外型男性化、性情直爽、内心脆弱的电视台制作人；毛纳（由梁静扮演）是一个开放现代、性感迷人的形象设计师；陶春（由罗海琼扮演）是一个单纯可爱的广告公司编辑。她们在现代化大都市生活中的婚恋经历、情感故事、以及与异性的所有接触被截取下来，作为一种横断面供观众欣赏；她们还轮流用画外音对剧情加以转接，对剧中人进行评判。

　　《好》剧播出之后，立即有很多观众和记者向编导提出了这样的疑问：你们是不是在宣讲女性主义？是不是带有太明显的女权倾向？的确，从表面上看，这个由女人讲述的女人的故事，充满着如此色彩。她们在经济上不仅很独立，而且都有较好基础，可以整天吃西餐喝洋酒，把自己打扮得光鲜时尚。当她们在情感上出现倾诉、交流、解惑欲求的时候，从来都是在这几个女人之间解决，没有求助于男性的时候。在她们的生活里，“男人”才是明显的他者，可以拿来在眼中挑剔、在心里玩味、在嘴上刻薄、于同伴中取笑、在命运中把握的。每当有人因为恋爱而昏了头脑，就变成了她们共同“厌恶”的人种，而当有人结婚了，更是女人自己选择了悲剧性的命运。但，这种表面上彰显的女性主义倾向，掩不住它骨子里的男性中心。正如本剧导演刘心刚所言，本剧看似在嘲弄男性的小缺憾，实则在指斥女性的大弱点。在女主角们对片中的男人指指点点、嬉笑怒骂的时候，观众们则在现实时空里将她们作为观赏对象，对由她们表现的女性特征进行着更残酷的品评。四位女主角中，成熟的没能把握好自己的恋爱，被情感折磨地伤痕累累；性情直爽的不得不开始冥思苦想，百思不得其解；豪放不羁的神速步入“围城”，过起平淡生活；一路追求婚姻的走入了名存实虚的婚姻死胡同里。这便是两性关系中，女性强调自我，张扬个性的结果吗？！

　　由此，我知道了自己喜爱《欲望城市》而总认为《好想好想谈恋爱》“抄”不到位的原因——就算照搬，有的东西也搬不过来，如果硬搬过来，只能失却了真实，或自圆不得其说，前后矛盾抵触着罢了。