2001年末的一天，在北京香格里拉饭店，著名演员陈道明接受了记者的采访。留着胡子的陈道明，温文尔雅，侃侃而谈，不时冒出一点书生意气。他就静静地坐在记者面前，让人感到他的淡泊和宁静。

　　而这段时间，由陈道明主演的《康熙王朝》播放正酣，陈道明拒绝了一个又一个记者的采访。

　　1971年的一次“逃亡”一次选择

　　我那时对职业有三个梦：一个是医生，因为我们一家子医生；另外一个是外交官；第三就是律师，就这三个。如果现在我来选，我真是不太可能会考戏剧学院之类。 ——陈道明

　　陈道明步入演艺界只缘于一次“逃亡”。

　　1955年，陈道明出生于天津一个中医世家。父亲是医学专家，从事医学理论研究,具有丰厚的文化修养。这让陈道明至今佩服不已：如对于古典诗词，你念了上句，父亲下句就脱口而出。“文革”之后放老唱片，京剧戏文，上句一来，他下句就跟着走。

　　父亲并不希望陈道明当演员。在相当长的时间里，陈道明也根本没有想到有朝一日会走向这么一条演艺之路，更没有想到今日可以成为中国屈指可数的优秀演员。陈道明说：“我那时对职业有三个梦：一个是医生，因为我们一家子医生；另外一个是外交官；第三就是律师，就这三个。如果现在我来选，我真是不太可能会考戏剧学院之类。”

　　记者多次向陈道明问起他中学以前的生活，他说，真的很平淡，什么也不突出，更没有冒出什么表演天赋的苗头。但历史往往充满了戏剧性。陈道明在天津十二中上中学的时候，遭遇“上山下乡”的大潮，陈道明非常害怕，怎么办呢？于是想到了“逃亡”。那段时间，部队的各个文艺团体都在招生，中学老师经常让陈道明去看看。

　　陈道明在学校并不属于文艺骨干，甚至不是学校宣传队的，对当演员没有太多的幻想。有一次，天津人民艺术剧院来十二中招生，陈道明表示坚决不去。老师就动员了跟陈道明特别好的三四个同学，把陈道明“押”到考试所在地宣传队。

　　当时天津人艺有三四个老师来主持初试，宣传队的人先考，陈道明他们就在外面等着。宣传队都是能歌善舞的那些人，他们各显神通，很快考完了。

　　最后主考老师问：“还有没有人？”陈道明的三个同学说：“这里还有一个。”同时把陈道明推进去了。陈道明说：“我不考，我不考。我不会，什么都不会。”于是扭头就走。

　　陈道明这一“扭头”，引起了老师的好奇：“回来，回来，你为什么不考？”陈道明说：“那是宣传队的事，我不是宣传队的。”

　　主考老师“不拘一格降人才”，开始了一系列的发问：

　　你会什么乐器吗？

　　——会！

　　你会跳舞吗？

　　——会！

　　说起来非常有意思，陈道明的面试居然都是别人代替的——所有的“会”都是那些铁哥们同学给抢答的。这些回答带着好玩，带着起哄，带着纯洁，回答得“理直气壮”。弄得陈道明浑身不自在，黑黑的脸蛋变得通红。

　　过了几天，天津人艺打电话来，让陈道明去复试。陈道明感到很纳闷：“我说这奇怪了，老师眼睛出毛病了，脑子有问题。”就去了，连续去了三次。很快，陈道明就收到了天津人艺的录取通知书。当时，他父亲并不愉快，一声长叹道：“接受这个现实吧，当个职业做吧，但是你能做别的的时候，最好不要做这个。”

　　30多年前的一次“逃亡”，“逃”出了一个当代中国很具实力的优秀演员。陈道明说：“我走这个路很正常。最初没想过这个职业，后来因为是躲避‘上山下乡’，然后就混进这个队伍。后来就到了戏剧学院，没有太离奇的经历。”

　　他甚至表示：如果再有一次当演员的机会放在他面前，绝对不会珍惜。

　　30年来30部戏一路“道明”

　　人生哪有都顺的，肯定有不顺的，顺是相对不顺而言的。比如具体的有一段时间，我演得完全没得演了，完全靠经验。怎么办？重新找我。找不认识的我，找没有挖掘的我，找没有表现的我。——陈道明

　　可以说，陈道明的演艺之路相对一帆风顺，正如他的名字。陈道明说：“因为我命好。我的心态一直比较好，没有觉得特别差，没有脱轨的感觉，没有什么再启动的感觉。我觉得始终在轨道上，但并不是跑得最快的。”

　　事实上，陈道明真正做到了一步一个脚印，光学员就当了10多年。这包括在天津人艺的七年和中央戏剧学院的四年，成了真正意义上的“十年磨一剑”。

　　面对记者，陈道明蓦然回首：“我们这一批跟现代演员不一样，我们就是从群众演员干起，真是群众演员，在舞台上，一句台词也没有。我们当时算是比较正常吧，这是一个势必要经过的路，当时心态跟现在不一样。没有想出校门就开奔驰，拍完片子就可以买房子，没有那个概念。我们也不能要求现在的年轻人像我们那么干。我们当时的投机性比较小吧，机会主义比较少。现在呢……其实演出这一行，是要靠机会，但不能把它变成必然。现在好像已经变成了必然的了。”

　　1982年，陈道明从中央戏剧学院毕业，分配到中央电视台电视剧制作中心工作。许多学员在中央戏剧学院当学生的时候就开始崭露头角，但陈道明依旧是平平。接下来，陈道明相继出演了《今夜有暴风雪》《一个和八个》，这两部片子影响都很大，其中《一个和八个》的摄影张艺谋和美工何群，更令人关注。但陈道明虽然演技不错，社会影响却鲜为人知。

　　十年磨一剑，这剑还不够锋利吗？不！前两个影片只是陈道明牛刀小试而已。

　　1984年，陈道明正式拔剑出鞘。他在电视剧《末代皇帝》中主演青年溥仪，一举成名。这一年，陈道明29岁，已经有了14年的从艺经历。1988年，作为《末代皇帝》的主演，他荣获第一届大众电视“金鹰奖”最佳男主角奖和第九届全国电视“飞天奖”优秀男主角奖。《末代皇帝》对于陈道明来说，无疑是开天辟地。

　　宝剑既已经出鞘，就无法掩饰其光芒。30多年来，陈道明在演艺圈跌滚爬打，主演了30多部影视剧，他几乎囊括了国内所有的大小奖项。他充分体会了一步一个脚印并且取得成功的快乐：“我喜欢的角色是《围城》《二马》《一地鸡毛》《黑洞》《康熙王朝》等。我觉得这里头能找到我创作中的兴奋点。”

　　陈道明真可谓一路“道明”。但他很清醒，他认为：“成功是相对的，一个演员不可能所有观众都喜欢你，一部片子拍出来，不可能让所有观众都说你好。每个人观点不一样，生活观、价值观不一样，对你的片子的评价会不一样。所以我说，如果总共是10个人的话，一部片子，6个人喜欢，是非常优秀的演员，5个人喜欢是优秀演员，4个人喜欢是不错的演员，3个人喜欢是还可以的演员，2个人喜欢是一般的演员，一个人喜欢的演员也有，以后不要再混了。”

　　陈道明也有不“道明”的时候。陈道明说：“人生哪有都顺的，肯定有不顺的，顺是相对不顺而言的。比如具体的有一段时间，我演得完全没得演了，完全靠经验。”也许正是在这种状态下，出现了陈道明最不满意的作品如《寇老西儿》《上海人在东京》等。陈道明说：“我在这些作品中的表演，一点感觉也没有。我不会怨任何人。这是因为我没有金刚钻，就揽了这个瓷器活。怎么办？重新找我。找不认识的我，没有挖掘的我，找没有表现的我。”

　　陈道明不满意的作品还有电影《我的1919》，尽管他因为出色地主演了我国外交官顾维均，获得了“金鸡奖”和“华表奖”。但他认为：“可以拍得更好，但因为上马的时间不宽余，资金也不很宽裕，境外拍摄有很多困难，来不及去揣摩了，就完成了。从表演上来讲，有成功的地方，也有不成功的地方。”

　　对此，陈道明颇有感慨地说：“教训肯定是有，演员有时候往往身不由己，各种关系、朋友、各个方面，也有为五斗米折腰，这个职业并不是很纯粹、很高尚，我也不是各方面很坚定的人物。”

　　陈道明因《末代皇帝》而出彩，而在《围城》中，他炉火纯青的表演，使他声名远播。可以说《围城》是陈道明最为精雕细琢的一部。

　　《围城》是著名作家钱钟书的长篇小说，在高校和文化圈影响很大，电视剧《围城》开播使它家喻户晓，在全国掀起一股“围城热”。

　　现在的演员，没有什么戏不敢接，没什么角色不敢演，但陈道明偏偏是有所为，有所不为的。导演黄蜀芹请陈道明主演《围城》，陈道明推辞再三，担心演不好。因为他在高中就熟读《围城》，他深知文化昆仑钱钟书原著的分量，主人公“方鸿渐”这一角色重大，性格复杂，很难把握。

　　但导演黄蜀芹早就吃定他了，根本没有考虑找个替补。尽管黄蜀芹并不认识陈道明，但看过《末代皇帝》。陈道明刻画人物的传神、细腻、到位和幽默，都让黄蜀芹大加赞赏。并且，陈道明本身是一个充满书卷气的人物，而方鸿渐就是一个性格复杂的知识分子。

　　《围城》成了陈道明花了精力最多的一部戏。首先是戏的分量重，几乎每集都有陈道明的重头戏；第二是陈道明主演的方鸿渐是剧中绝对一号，性格复杂，经历曲折，一不小心就会走样。陈道明就喜欢这样的带着小人物性质的角色。陈道明反复研读剧本，认真做笔记，同时准备了多种方案，甚至不少戏都实地拍出了多个版本，最后让导演选择。

　　黄蜀芹是这样评价陈道明的：“陈道明，他人聪明，悟性强，肯用功，又能体恤别人，整部戏他戏码最重，但无论是主要还是次要演员，他都能很好合作，在剧中他是中心人物，在拍摄现场，他也是中心人物，是一个表演、艺德都好的演员。”

　　许多读者认为，《围城》是陈道明迄今为止最好的角色。1990年，陈道明主演《围城》荣获了中国电影表演艺术学会第三届学会奖，全国电影制片厂第二届优秀电视剧评选最佳男主角奖，第十一届“飞天奖”最佳男主角奖。1991年，他还获得四川国际电视节“金熊猫”最佳男主角奖。

　　陈道明并没有沾沾自喜。他认为：“机会是致命的。演《围城》，如果当初找的不是我，找一个别人，他也可能演得不错。这个行业没有参照物，你演出来了，就先入为主了。所以我始终认为，机会和努力各占50％，促成了你的辉煌。可是更多的人，是只有那50％的努力，没有那50％的机会。”

　　但同样一部知识分子题材的《二马》却让陈道明伤了心。在这部根据老舍名著改编的电视剧里，陈道明表现出甚至比《围城》更炉火纯青的演技，赢得了看过此剧的人的一片叫好。但看的人偏偏很少。对此，陈道明多多少少感到非常痛心：“《围城》之后我感觉《二马》好。因为年代不同了，人们都看《还珠格格》去了，谁看《二马》呀，对不对，我觉得从创作状态，信息量，到宽容度，《二马》比《围城》不差，甚至我更喜欢《二马》，但是现在不是《二马》年代了，同样现在如果播放《围城》，跟《二马》的命运是一样的，现在咱们的电视，完完全全已经方便面了，全变成填饱肚子。”

　　陈道明甚至有点愤愤不平：“所谓的收视调查是什么？要是播三级片，肯定收视最高。由此可见，电视里都是一些什么剧。不能观众要什么你就给什么，要不怎么强调文化导向呢。但我也不拧着市场，尽力而为吧。”

　　清初的一代伟帝康熙和末代皇帝宣统，陈道明都成功地出演了。在《康熙王朝》中，陈道明充分展示了游刃有余、举重若轻的实力。

　　与当初接拍《围城》有惊人的相似之处，当陈家林找他演康熙的时候，陈道明也是推辞的，“因为清宫戏实在是太多太滥了。”但经不住导演陈家林的劝说，才同意看看本子，一看就放不下了，陈道明认为，这部戏解释帝王的角度与其它的清宫戏有很大的不同，它不是从宫闱爱情、宫廷斗争等寻常的题材入手，而主要写的是有关康熙治国和用人之道。

　　对于康熙这一角色，最高的呼声自然还有焦晃。总制片人刘大印宁可得罪投资商和承受官司败诉，也要起用陈道明，可见他对陈道明的信任和期待。陈道明说：“当初我确实不知道剧组已经找了焦晃。《雍正王朝》这部剧很遗憾我没有看过。此‘康熙’与彼‘康熙’其实毫不相干。大家都是干活儿，他吃他碗里的饭，我吃我盘里的餐。”

　　在这部片子里，陈道明把一代伟帝康熙演绎得淋漓尽致，充分体现了他的王气、霸气和智慧。最让陈道明感到高兴的是，剧本里和小说原著里都没有用太多篇幅来描写康熙的儿女情长，因为年轻的时候他就不喜欢演谈情说爱戏。对于陈道明来说，他戏中印象最深的是，乾清宫里正大光明殿上康熙怒斥受贿群臣的戏。那场戏，充满了现代感。

　　在拍摄的时候，陈道明总是举重若轻，游刃有余，同时感染着大家。他并不满足于简单地背台词，而是随时进行创造和发挥。比如当康熙得知大阿哥曾经被葛尔丹俘虏并一直隐瞒时，他痛心疾首地给了对方一个耳光——这耳光是陈道明自作主张打的，剧情并没有这样安排，“大阿哥”也不知道自己要遭遇耳光，因此一下子被打懵了。但陈道明演的毕竟是一代伟帝，他没有懵，又响亮地打了自己一巴掌。这临时发挥的两巴掌让所有的主创人员为之叫好。另外一出戏是，在朝廷军队屡吃吴三桂败仗、明室后裔朱三太子起兵、太监造反、宫廷大乱的情况下，康熙面临退位，这时索额图出了一个很丢人的主意，康熙一怒之下把茶水全泼在了索额图脸上——这个泼茶的动作也是剧本中没有的。这一泼，泼出了陈道明的十足的灵气。

　　《康熙王朝》开播后，收视率居高不下。陈道明出色的表演，受到了大家的认可，也引起了一些争议。如一种意见是，“陈氏康熙”太生活化，不像历史正剧。还有一种意见是，“陈氏康熙”很像“陈氏蒋介石”。2001年12月20日凌晨一点，记者专门给正在浙江横店拍《英雄》的陈道明打电话，请他谈谈对这两个观点的看法。陈道明告诉记者：“这是仁者见仁智者见智的事情。谁也不知道皇上究竟是什么样子，谁也不是标准，皇帝在皇宫里，有百官顶礼膜拜，用不着再演架子。于是，我与导演达成一种默契，走生活化的路子，可能觉得不像皇上。皇帝究竟是怎么样子，历史学家也只是通过一些资料考据。只要没有大的历史失误，就可以当作一个历史故事片来看。康熙是半个在马背上，半个在龙座上，不像后期的皇帝，完全奢侈化、享受化。丰功伟绩是后人盖棺论定的，从不懂国事开始的一个成长过程，他也有软弱的、无能的地方。我认为，这个片子可以以两个标准看，有没有教育意义，好看不好看。凡是拍历史片，从秦皇汉武，到末代皇帝溥仪，哪个是正确的？我觉得电视剧讲的只是一个历史故事，相对真实就行了，不能够当成历史资料来看。”

　　陈道明说：“这么长的历史剧，难免有失误，有遗憾。我也看了许多人写的文章，很有道理。我也想‘亡羊补牢’，如果能改，一定改，但没法改了。”

　　针对“康熙像蒋介石”的说法，陈道明解释道：“至于蒋介石的形象，我觉得抱歉了。是否是蒋介石的形象给人太深刻了？应该说蒋介石像康熙。当时拍完‘康熙’再拍‘蒋介石’（《长征》），但‘蒋介石’先播。可能是我演技不够成熟吧，没有区分得太开。但蒋介石和康熙还是有相似的地方，同样是光头、秃顶等等。”

　　在接受记者采访的时候，陈道明正留着胡子。原来，他这胡子是为秦始皇留的。目前，他正在浙江横店拍戏，他主演的是《英雄》中的秦始皇。记者两次请他谈谈有关《英雄》的情况，陈道明说：“因为我们跟剧组的合同有这么一条，宣传由他们统一进行。大概是他们的宣传策略是‘不宣传’吧，因此，我也不破这个规矩了。”但陈道明还是透露了一点，这是一个和原先的“荆轲刺秦王”完全不同的故事。另外，他觉得再次跟张艺谋合作，还是挺愉快的。

　　2001年，陈道明刚刚在电视剧《黑洞》出演一个具有黑社会背景的企业家。陈道明认为，这个人物极具挑战意味，他属于高层次的犯罪，他蜕变的过程虽不乏社会原因，但他的成长环境及抑郁的个性、人生经历等，也是他堕落的关键。在相当一段时间里，陈道明都在看犯罪心理学方面的书。

　　事实上，陈道明最喜欢演的角色不是皇帝，也不是反派，而是小人物。他说自己是性情中人，喜欢演一些有点小毛病的人，“能够玩味的人物现象而且具有典型性。”

　　与杜宪：两情若是久长时

　　我和杜宪十多年前自由恋爱结婚，感情一直很好。杜宪前几年去了香港凤凰卫视台，主要搞节目制作、策划，一般不出镜主持。她的工作生活开心充实。我在外地拍戏，我们聚少离多经常飞来飞去。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。我们就以这种心态面对长期分居。——陈道明

　　天津人艺是陈道明的福地，不仅是陈道明进入了演艺圈的一个开头，使陈道明花七年时间打下了基本功，同时也是陈道明与杜宪相遇，相互依靠，又各自独立，相伴到永远。

　　陈道明说：“我和杜宪十多年前自由恋爱结婚，感情一直很好。杜宪前几年去了香港凤凰卫视台，主要搞节目制作、策划，一般不出镜主持。她的工作生活开心充实。我在外地拍戏，我们聚少离多经常飞来飞去。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。我们就以这种心态面对长期分居。”

　　1970年，出生于清华教授之家的杜宪在北京人民轴承厂开始参加工作。1977年，杜宪考入了北京广播学院。1978年的暑假，杜宪约了过去工厂里的同事一起出去玩，先后去了北戴河、秦皇岛、天津。在天津，杜宪有个舅舅在天津人艺，他有一个学生就是陈道明。

　　于是在杜宪舅舅家里，杜宪和陈道明认识了。

　　杜宪曾回忆起那次见面：“见到他时，觉得他还行，挺斯文的。他比我小一些。然后两人一块谈了谈，什么《简爱》等。那时候的人都特别含蓄，不能显得自己没文化，就谈些小说什么的。”也就是说，杜宪和陈道明起初的见面，最主要的交流方式是谈文学。接着，杜宪和表姐去看陈道明参演的话剧《彼岸》，希望能够看到陈道明。但这部戏的角色分A、B角，陈道明那时刚好不出演，于是，直到戏结束了，杜宪都没有看到陈道明。

　　但陈道明和杜宪从此走向爱情的“彼岸”。

　　1979年，陈道明考上了中央戏剧学院，杜宪就读于北京广播学院，于是两人一星期见一次面。一到星期天，杜宪就去他们中戏，停留一下才回到清华大学的家，在回学校之前杜宪又先到中戏看陈道明，然后才回广播学院。每周都是如此。在当时，杜宪根本没觉得陈道明有什么特别的才华，更没想到他后来能演成什么样。

　　只是缘于情投意合。

　　在“换人”成风的演艺圈，陈道明和杜宪的爱情令人羡慕，而他们结婚以后几乎没有吵过一次架。为什么？一种说法是，两人在谈恋爱的时候把该吵的架都吵完了。

　　在恋爱期间，他们频频吵架，甚至多次都表示要分道扬镳。

　　刚开始吵架时，杜宪就不说话。但这时的陈道明的感觉，就有点像《围城》里赵辛楣“一拳打了个空的惊慌”。后来在陈道明的“要求”下，两人把其中的气话都说出来了，但两人似乎更气愤。于是双方就共同表示：咱们分手吧。这样的分分合合不知道演绎了多少回。

　　一次，吵架吵完了，两人就说好分手。双方把送给对方的礼物全部收回来，说好以后还是朋友，以后就不这样来往了。双方说再见，彼此祝福。双方都非常有绅士风度。但爱情的力量就是神奇，说好要分手，就是不分手。

　　杜宪是这样描写他们最后一次“分手”的——

　　还有一次，也不知道为什么事，就不谈了，分手了，说好以后永远不再来往了。那次让我现在想起来还是挺感动的。到了周末，这次我应该直接回家，不用再去中戏了，因为都不谈恋爱了，还去干吗呢？但当时也不知道为什么，心里还是想到中戏再看一眼。于是那天，我就在中戏门口下了车，下车后，我还在中戏门口站了会，然后便接着坐车回家。就在我倒最后一趟车时，远远就看见了马路对面站着一个人，是陈道明。

　　我走过去，我问他为什么在这等着？

　　他说我就是想看你一眼。

　　我说我如果不是走中戏你就看不到我，因为我不从这倒车，那你怎么办？

　　他说那我就明天在清华你家附近等你。

　　——这是陈道明和杜宪最后一次“分手”。既然多次无法成功分手，那就结婚吧。

　　1982年，杜宪和陈道明双双分配到中央电视台，陈道明是电视剧制作中心，而杜宪则成了著名的播音员。两人结婚了。他们的结婚似乎也很简洁，没有房子，没有婚纱照。后来，便有了孩子：陈格。陈道明的一举成名是1984年演了《末代皇帝》之后，而杜宪的成名则比陈道明早，应该说，陈道明也有曾被外界叫作“杜宪的丈夫”的时候。

　　两人的感觉就像一杯陈年老酒，随着年龄的推移，没有先前的热烈，但越来越醇。

　　在最初的几年，陈道明一家往往“形散神不散”，把女儿交给了天津的爷爷奶奶照看，而夫妻两人也过着你在我不在，我在你不在的生活，甚至两人没有一起逛过街，照过一次相。

　　就这样，他们各自打下了一个天下。

　　直至现在，两人一个做演员，一个做媒体，比翼起飞，双双发展。

　　杜宪是这样评价陈道明的：“他要是演皇帝之类，回来脾气是大一点；演一些小人物之后，回家就会比较谦逊。”陈道明则是这样评价杜宪的：“荣辱不惊。”

　　据说，女儿陈格跟小时候的杜宪一模一样。女儿的名字是外公给取的，出自王阳明的诗句。杜宪和陈道明对孩子的感情都一样，但表达的方式不太一样。母亲是悉心呵护和关怀，而陈道明则是一个严父，孩子非常怕他。一次，杜宪值早班，把女儿转移到陈道明的床上，可是陈格睁眼发现和父亲睡在一起，非常生气，连忙起来，回到了妈妈的房间。陈格13岁的时候，他们送她到英国读书。在回来飞机上，杜宪忍不住哭了。

　　他们一直生活得很低调，但无孔不入的记者往往想打破陈道明的平静的生活。有记者问杜宪“你认为中国的男演员谁最棒？陈道明能否算第一？”杜宪说：“中国的男演员谁第一我不知道，我们家的男演员陈道明第一。”这种挑刺的记者还是小儿科。

　　令陈道明感到恼火的是，什么事情经过记者的笔，都有可能走样。最典型的是“陈道明、杜宪离婚事件”，子虚乌有的事情，不知道被记者演绎成多少个版本。杜宪还在中央电视台工作的时候，她就收到了“愤怒声讨陈道明”的信，陈道明有时候还拿这个开玩笑：“想离婚？没门儿。”

　　陈道明颇有感触地说：“我真的希望任何人都不注意我们才好。我们的生活与他人的家庭没什么区别。我们和一个女儿的三口之家。我有我的工作，她有她的职业，我们也跟普通人一样，在各自的行当里为了生存而忙碌着……”但最终，陈道明感到非常无奈：“作为演员，戏里是工作，戏外是生活，我们也跟正常人一样。可你偏偏又做着这份招摇过市的职业，使得原来普通的生活变得似乎不普通了……有什么办法呢？谁爱说什么就说什么吧。”

　　特立独行的读书人

　　我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。——陈道明

　　冷漠、孤傲、特立独行，成了陈道明最显著的特点，而且，他在拍戏之余，往往深居简出。这似乎“不符合”一个著名演员的“身份”。

　　可以说，陈道明孤傲的性格是与生俱来的。当年在中央戏剧学院上学期间，因为嫌教材陈旧，同时不满意老师的观点，陈道明竟然很长时间没和老师说话。1999年，陈道明凭借《我的1919》，获得了“华表奖”优秀男演员奖，这是他的第一个电影奖，他的领奖词充满了“陈氏特色”：“现在是中国电影处于低潮的时期，因此我得到这个奖，也是一种遗憾。”

　　面对记者，陈道明有自己的看法：“我不太接受记者采访，我总有说不的权利吧。我也特别感谢记者，尤其过去，这个行业离不开记者，记者是润滑剂，应该是离不开的。但现在呢，有些老记者，很令我尊重。现在什么报纸都有娱乐版，娱乐化了，于是沉渣泛起，还泛起了很多是非。本来是一个正常的事，只要若干记者想连手炒成坏事，肯定变成坏事。演员讲良心，记者对于读者，也有良心之说。你不能因为一个演员对你说个不字，就可以利用工具泄私愤。现在的新闻记者，已经没有评论记者，现在就是谁谁怎么了，用那些港台不港台、大陆不大陆的语言完全杂志化。每遇到这种情况，记者这还算给我面子。”

　　因此，许多人说陈道明很高傲。陈道明说：“因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱、防盗门，你为什么非要打开看看？他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。”

　　在网上，打入“陈道明”进行搜索，你可以发现有上万条消息，但不少是子虚乌有的。喜欢上网的陈道明颇有感触：“今天我跟朋友讲，网络是个虚拟的世界，虚假的东西太多，情绪化的东西太多，不能代表真实的新闻报道，只能说是一个社会的公共的招贴栏，所以我网上的新闻很少看。”

　　居家读书成了陈道明一大嗜好，许多媒体纷纷报道。对此陈道明有点感到啼笑皆非：“看书跟职业没有什么关系。现在是网络化的世界，谁坐下来看书的事，是一个奇闻了，尤其是演艺界的。据我了解，演艺界不少人爱读书，因为你浮躁，读书的环境不好。养成读书习惯是需要环境的。我庆幸那个年代，养成了一个读书的习惯。读书需要影响，需要感染。没有任何人可以说‘我看书没时间’。真正想做，做什么都有时间。咱们往往把正常的事情当作异常，把读书当成一种优点来炫耀了。”

　　现在的陈道明已经不读小说了，那是中学的事情，中学的时候看世界名著，梅里美的、果戈里的。那批书读完之后，就读了点古典小说，《拍案惊奇》什么的。早在大学毕业时，随着第一波“伤痕文学”的结束(1978-1981年)，他就已经觉得小说不解渴了。陈道明说：“而现在，不读小说了，尤其是爱情小说和所谓的时尚小说。”

　　目前，陈道明最热衷的是看杂文，从鲁迅、胡适，看到柏杨、李敖。在这些杂文大家中，他对李敖最为佩服。陈道明告诉记者：“李敖是性情中人，我挺喜欢这人的。他很年轻化，属于战斗者，是个战士，战士就得流血，就得冒着各种枪林弹雨，我挺佩服他的。李敖是近代文坛一个挺重要的人物，他冲破了所谓书呆子的概念，他很社会化，有思想，开放，而且没把学问当成一种装饰物。”陈道明专门买了《李敖大全集》，台湾的朋友还专门给他带来了李敖的新著《上山-上山-爱》。

　　陈道明在剧中经常演知识分子，而现实中也会如知识分子一样，对中国的文化建设担忧：“我希望中国人真正认识自己和尊重自己，从尊重历史和文化开始。一战的时候，德国进攻法国。法国出公文，总统号召，为免遭德国人涂炭，各博物馆的油画散在民间，交给老百姓保存。大战结束后，全部交回，一张不少，完好无损。你跟咱们盗墓掘墓比……让人怎么看？”

　　这就是陈道明，书生意气，特立独行。