一刀杀了林平之

　　林平之，福州人，出身中产，家里开着镖局，小说《笑傲江湖》一个重要的角色。他祖上传下《葵花宝典》，是福亦是祸，害得林平之家破人亡，后来他投奔到华山派，还偷偷练习《葵花宝典》记载的绝后之功夫。这个人，在金庸原著中，作为一条重要线索贯穿始终。但徐克在电影《笑傲江湖》进行到一半时，让东厂太监一刀把他砍翻，并嫁祸日月神教。

　　不止如此，如果拿着书对照电影《笑傲江湖》，发现哪儿哪儿都不对了。林平之之父林镇南身份变成了退休官员，是开染坊的——镖局与染坊，哪个对拍成电影更重要？当然是染坊。染坊可以布置出紧凑而复杂的内部空间，五颜六色的布也可以贡献色彩。连《葵花宝典》也从林家祖传变成了洪武三年传下的，一直保存在内宫，只是后来被林镇南偷走了。就此跟东厂的人结下了梁子。电影里的大太监厂公说怕皇帝知道了大家都看不到太阳了，实际上这本书，万历未必会有兴趣，1582年，自从能臣张居正死后，万历皇帝就“抛掉所有假装临朝听政的虚伪，沉迷于更加奢侈的享受和玩乐，把朝政交给宫廷太监掌管”（《亚洲史》，罗兹·墨菲著）。让人有点疑惑的是，洪武三年，应该是1331年，那东方不败是哪一年以及怎样看到这本书并且练成了神功呢？

　　林平之:活，是金庸的人;死，是徐克的戏。少了林平之，却多了张学友扮演的欧阳千户（后谎称自己是林平之），免得刘洵扮演的厂公直接跟令狐冲搏斗，少了戏上的层次虽说在人物安排上有点对不起金庸原著，但仅凭一曲《沧海一声笑》，徐克版本的改编算是离原著所倡导的“自由逍遥”最近的了。

　　所有的人物，只要徐克觉得需要，无不可以任意编排。以前徐克经常带着工作室的编剧出去吃饭，因为他们的作息与“大富豪”的小姐同步，所以这组人自称“大富豪”。徐克工作室培养出香港影坛一批中间力量，包括杜国威、陈嘉上等等，他们都以编剧身份与徐克一起工作过。张炭也是其中之一，他参与编写了《笑傲江湖之东方不败》。他说《东方不败》的最初不过是一个念头:如果令狐冲遇到东方不败会怎样？可怜的令狐冲因为徐克他们这个念头，被一个问题纠缠一生:那天晚上与他缠绵的到底是谁？

　　《风云再起》实际上是《笑傲江湖》这一路下来，三部电影里水准最低的。但这部电影其实最有意思，除了东方不败这个名字外，它与原著几乎已经没有任何关系了。徐克已经不需要小说了，他把自己脑子里所有忽闪忽闪的念头，都放了进去。《风云再起》其实是徐克头脑碎片的仓库，认真翻检起来很有趣，一会儿再说这个问题。

　　徐克天马行空的改编，并非任性由之，他在回答记者提问时说，改编的时候，会先解读作者原小说的精神，从精神再回到小说。对于比较长的故事来说，要看这一个故事中有多少人需要净化，把小说中人物的事件理出来，小说精神分多少层次，层次是怎样递进的，整体怎么把握;有哪些人物特别重要;哪些人物附带而过就可以了，都要考虑。因为电影要一个完整的结构，不能让观众总觉得永远有续集（呵呵），电影里没有说清楚，在第二集里再交代，这是不可以的，在商业上也不能接受。因此，有些人物必须去掉，而有些人物就要比原作弱化。

　　《聂小倩》，《聊斋志异》里四页六行的一个故事——讲的是漂亮女鬼聂小倩为自己更像人而努力的故事。她为了报答书生宁采臣，跑到宁家低眉顺眼服侍并感化宁母，让她渐渐忘了自己是鬼，并且捱到宁的原配病死，嫁给宁，生儿育女，从此无话——最后愣是被拍了三部电影。徐克说他看中的是这个故事，其实，他看中的，是一个漂亮女鬼能把故事带到哪里。最后带到了聂小倩的浴缸里:为了掩护躲在浴缸里的宁采臣，聂小倩宽衣解带。蒲松龄不过用了“仿佛艳绝”四个字形容聂小倩，电影里却发展出来令所有人过目不忘的细节与视觉。在这方面，徐克以及他的工作伙伴（这部电影里造型与美术贡献非常之大）几乎无人能企及。至于那个非男非女的姥姥，在原著里，原本只是个“鲐背龙钟”的普通老太太。经典《新龙门客栈》里的金镶玉也是个原本就无的人，胡金荃前作中哪里会放下的这样一个风骚多情的人。

　　《青蛇》更是超越了李碧华之原著。徐克眼光忒是犀利——人们印象里的法海是白眉白须老头，是封建压迫势力的化身。但徐克要年轻英俊身体精壮的赵文卓扮演法海，几个人的关系登时由追杀变成纠缠。这即是徐克所谓:“在改编小说的时候还要考虑到，从现在的角度出发，有什么新的解读。”《梁祝》也有翻新，但不如《青蛇》精彩。甚至徐克觉得时代不同了，一个故事需要重新讲的时候，还去翻拍自己的旧作，比如《蜀山传》。他深知一个道理，改编的作品更容易引起话题。

　　徐克之于原著，可以做得如砍翻林平之那样快意，也可以做得如《东方不败》那样绚烂。