很早就知道这样的一部片子，看过一点片花，我习惯性的把它和我早前看过的日本的《极道之妻》系列联系在一起，想当然的认为，这应该是一个女人拯救一个帮会的故事，帮会本来是男人角逐的世界，把一个孱弱的女人置身其中，显然会产生一定的戏剧效果，但这一套在黑帮片中基本也快用的烂俗了，所以我并不对这部新锐导演的作品抱过高的期望，至多是因为六大男星的联袂出演，给我去看的惯性，但结局让我震撼。的确是一个女人拯救一个帮会的故事，可是手法却来得如此凛冽，甚至让我肃然起敬。我不禁要谢谢一个优秀导演和一群优秀的演员给我们讲述一个即黑色又斑斓的故事。

　　一个人一句话

　　百德：写错字无所谓，但有时候错了就回不了头的

　　百德，一个有情有意的黑社会大哥，和兄弟打拼多年，早已厌倦江湖中的恩恩怨怨的杀戮生涯，于是产生带领兄弟脱离江湖生活的念头，但人在江湖，身不由己，一旦踩进泥淍，再想回头似乎都变成了奢望。百德知道自己会被杀，但他“不想去猜，怕猜中了”谁会杀他。即使是这样一个在社团中振臂一呼，应者云集的角 头大哥，在退与不退，干系兄弟手足的一刻也变得彷徨，他深知一失足成千古恨，一旦运作不成，兄弟相残骨肉仇杀就在所难免。他并不怕死，怕的是死了对兄弟没有一个交代，但他还是走了，大风的一颗子弹，送掉了百德的性命，也送掉了多年的兄弟情深。

　　大风（黄秋生）：我没有别的选择

　　或许在别人看来，大风和其他三人完全不同，他无情冷血。常言道：行走江湖，义字当头，但我认为这不过是人们对江湖的理想认识，既然选择进入江湖，选择这样的生活，就必然终生与争斗为伴，与利欲为伴，在这样的环境，苛谈情义似乎看来十分可笑。大风说得对“我没有别的选择”，百德要带他们“洗水”，抑或很好，但那只是百德的人生，大风或者大多数的人早已习惯江湖嗜血的生活，要他们洗白重新做人，也许他们也是想过的，但可行吗？这群腥风血雨搏杀多年的老江湖还能做回从前的自己吗，而一旦组织解体，多年的拼杀都为别人的做的嫁衣衫，自己也从吃羊的狼变成被吃的羊，所以选择了江湖，就要从一而终，生是江湖的人，死是江湖的死人，大风没有别的选择，百德的死也在所难免。

　　辰哥（任达华）：我的错我就负责

　　辰哥是个悲剧人物，我很怀疑当时百德死的时候，应该是叫他来做大哥，因为他是所有兄弟中最有大哥风范的一个，他沉稳内敛，大风太过刚猛跋扈，花哥有些优柔寡断。但辰哥为了帮会的稳定，违心的推出菲比来做主持大局，即使在百德死的一刻，辰哥就知道是大风下的杀手，但事后他一直对大风礼让三先，如果此刻对大风清理门户，引来的立刻就是腥风血雨，他已经不想在看到兄弟流血了，兄弟们的血已经流的太多了。他知道自己对不起菲比，他何尝不知道将一个帮 会的重担一个江湖的恩怨放在一个小女孩的肩上是一种罪孽。但当小妹被追杀，花哥遇害后，他再也坐不住了，“我的错我就负责”，的确该有人为这场江湖恩怨买单了，辰哥希望是他自己，可是死的却是菲比，江湖业障一旦种下，牺牲的却往往是那些无辜的生命。

　　花哥（方中信）：这么多年兄弟了，谁我都信

　　花哥就是这样的一个人，“谁我都信”，他太相信大风了，又对辰哥多了一份戒心，所以他成了最后一个知道真相的人，也成了有一个死在大风手上的至爱兄弟。但我们说花哥并不悲哀，因为他一直是糊涂的，身在江湖，看清一切仇怨，但却无力解决才是最大的悲哀，这样的悲哀，百德有，辰哥有，大风有，但花哥却没有，显然他是个理想主义者，在他的信条里，作兄弟的就要互相信任，可“事情能改变人，人很少能改变事情”，身为江湖中人，不受利欲的诱惑简直就是天方夜谭，事情改变了大风，让他变成了一个禽兽，但花哥天真的认为，他可以改变事情，于是结果变得很简单，花哥被自己最亲近的兄弟杀死了，可他没有白死，起码在死前他知道事情的真相，明白的死起码好过糊涂的去死。

　　向东（刘烨）：我就是死了也要保护你。

　　向东是个孤儿，他做事不管对错，菲比说他笨，但他说自己不笨，的确他不笨，他没有必要知道对错，对错对他没有任何意义。他只知道谁对他好，百德对他好，他就想“我的命一分钱也不值，我的命就是保住他们的命”，菲比对他好，他就知道“我的命就是保护你”。应该说，整部片子里，向东是最幸福的一个，因为在他生命的最后，他找到了自己的真爱，这份爱在他的心中保藏了太长的时间，对于菲比，一开始他能做的只是为她清理鱼刺，爱一个人就要是要她幸福，向东太象为菲比做些什么了，但他只是一个保镖，除了保护她菲比，他什么也作不了。不能向爱人倾诉自己的心事不是向东的介怀，最后为了保护菲比，倒在血泊中，微笑着离开，向东完成了自己的使命，达成了自己的心愿，我们难道不能说他是幸福的吗？

　　洛华（林嘉欣）：不是你会不会，是你没的选。

　　洛华是以一个女强人形象示人的。经历了亲人的生离死别，她早已看透江湖的纷扰，厌倦于人性的险恶，但看到菲比的一刻，我觉得她是不同的。首先，她对菲比有恨，菲比的爸爸让她家破人亡，失去了自己的爱子，面对仇人的孩子，她只有一个想法，毁灭她；但另一方面，她又是一个女人，有母性的一面，她可怜这样一个脆弱的女孩子，因为她深知菲比涉足江湖，等待她的会是什么。在这样爱恨交织的情况下，洛华是矛盾的，但应该是还是爱大过于恨的，她没有对菲比心慈手软，因为她知道如果这样只是对菲比的一种残忍，江湖就要适者生存，要想活下去，只有改变自己。

　　菲比（刘心悠）：我不会跟人争的。

　　的确，菲比是不会跟人争的，她只想要和爸爸叔叔们在一起就足够了，这是一个天真可爱太过纯净的女孩子，可悲的是她出生在一个帮 会的家庭里，既然有这样的注脚，菲比的最终的结局就在所难免。影片开始，我曾经认为这是一部没有真正主角的影片，但是到最后，我才发觉主角就是菲比。导演用大段的桥断表现江湖乃至兄弟之间的尔虞我诈无非是反衬出菲比的纯良，但这样的反衬却来得如此惨烈和刺眼。我曾经认为菲比会变成另一个洛华，但是我看了一下时间，发现留给片子这样继续下去的时间不是很充分了，俨然没有过多留给菲比蜕变的时间了。据说在《阿嫂》的影棚里养着两只可爱的小白兔。当问及原由时，导演黄精甫讲了一个故事。很多年前，一只小白兔跌入了狼群。为了生存，她掩饰了自己白兔的身份，告诉别人，自己是头狼。多年以后另一只小白兔也跌入了狼群，她并没有改变自己，而是勇敢的改变狼群。白兔其实就是两个阿嫂，前一个就是林嘉欣，后一个就是刘心悠。原来白兔正是映衬了《阿嫂》的寓意。所以菲比不会象洛华那样用江湖手段处理门户微机，于是再看到了太多亲人离去的时候，她没有退路了，因为她就是阿嫂，她的一举一动就代表着社团，于是她选择了最笨显然也是最有效的方法，即献出自己的生命，哪怕她是最无辜的。

　　一部MV风格的电影，一个会讲故事的导演

　　《阿嫂》是一部黑色的电影，讲述了一个黑色的故事，一群黑色的人。我很喜欢这样的基调，早先我对杜琪峰刘伟强陈木胜电影的黑色视觉效果就推崇备至，杜琪峰的《暗花》、《一个字头的开始》，刘伟强的《无间道》，陈木胜的《双雄》都给我这样的感觉。本片视觉效果一流，给人的影像视觉冲击很大，片中惯于将人物放置于同一画面中定格，通过镜头对不同人物的扫描，展现人物的内心世界和思想冲突，这一点，就近来看，很像杜琪峰的《枪火》一片，这么说来，其实本片和《枪火》还是有很多相似之处的，首先的一个共同点就是男性角色较多，所以将人物置于同一画面就可以给人以剧情之外的更大的张力。但是说《阿嫂》是一部完全黑色的电影，显然是有失公允的，片中大量加入了多种色彩元素，比如菲比自始至终都是穿着猩红色的外套，我想这样的暖色的处理，导演是刻意为了和其他男演员的冷色装扮形成一定的视觉反差，也隐隐的透露出菲比最终不幸的结局；另外，结尾处，菲比被大风的车撞死在西瓜摊上的一幕，西瓜纷飞四溅，而菲比如天使一般躺在红色的西瓜中，给人以凄冷的美感，看起来很像《美国丽人》中的暗喻手法。

　　很怀疑，导演黄精甫是一个摄影师出身，甚至认为他应该拍摄过music video，在我看来，这是一部具有MV风格的黑帮电影，因为导演还是给我们带来了很多不一样的东西，很有一点cult电影的风格。前面提过的视觉效果不说，片中还曾多次采用flash动画效果来表现菲比的内心世界。应该说最近的很多片子中，flash 的手法应用的不算少了，前有昆塔 瓦伦蒂诺的《kill bill》，近有贾樟珂的《世界》，但相对比贾樟珂在《世界》中运用flash效果的过多和烂俗，个人认为《阿嫂》一片的手法还是很成熟的，类似几米漫画效果的蜡笔画动画将菲比少女内心的思想变化演绎的淋漓尽致，所以，flash作为一种技术手段，可以很好的弥补镜头语言对任务刻画的不足，但它是一种手段，也仅是一种手段，过多的采用该手法必定会适得其反。

　　六个男人，两个女人

　　片中演员的表演也是值得推崇的。曾志伟继续其在《不夜城》、《无间道》后又一个黑社会大哥的形象，曾俨然是香港黑帮影片黑社会大哥的第一人选了，而他的表演在我看来也的确无可诟病，百德一角，80份总是要的。黄秋生、任达华、方中信，包括元华，这几位香港影坛磨爬滚打多年的老戏骨的出演同样令人叫绝，黄秋生、任达华很好的继续他们在《枪火》一片中的合作，但要总的来说，黄秋生近来正面角色过多，本片中的反面出演稍显拘谨，对人物的把我略显粗糙，当然这和影片时间过短，人物性格交代不够也有关系；一直很喜欢方中信这个演员，论演技外形，他在目前香港影坛还是很鹤立鸡群的，但可惜一直身处香港电影的二线阵容，本片继续以配角出现，估计今后也不会有太大突破了，毕竟岁月不饶人；元华因为《功夫》一片最近大热，逐渐开始上位，片约不断，迎来了演义生涯的第二春，本片中他的戏份过少，出场不多，也不好加以评论，但举手投足之间还是颇见功力的。刘烨扮演的向东这一角色虽然倾注的笔墨不多，但据说为了为了使人物丰满起来。刘烨还是极为敬业的接受了化装师残忍的改造方式——把刘烨一头乌黑的头发剃成了板寸，总体感觉刘烨出演向东还是大材小用了，无法施展拳脚，表演只能用中规中矩形容，我向来认为大陆演员不适合拍摄香港电影，胡军之于《无间道》如此，宁静之于《借兵》如此，刘烨之于《阿嫂》亦是如此，基本都是败笔，香港电影基本属于娱乐电影范畴，人物刻画不是强项，所以一般请大陆演员出演大多是噱头而已。刘心悠的菲比一角还是很给人以惊艳的感觉，我好像又看到了《喜剧之王》里的张柏芝，《功夫》里的黄圣依。刘心悠表演方面尚可，因为菲比一角对她来说基本还算是本色演出，没有太大突破之处，但显然对一个没有受过专业表演训练的业余演员来说，能做到中规中矩完全是可以接受的。倒是说道林嘉欣，有必要一提。目前香港影坛的女星基本都因为演技或外形的因素限制的角色的选择，能够娴熟扮演人物跨度较大的女演员基本是属于鳯毛羚角了，但林嘉欣近年来却多有改变戏路，不断挑战自己的表演极限，恐怖片枪战片感情片都有涉猎，俨然成为香港演技派女星的代表，本片中林嘉欣饰演的洛华一角戏份不多，但是那份帮会大姐大的干练火辣在林嘉欣身上还是体现的很好。

　　两点遗憾

　　一、 模仿过多，匠气太浓

　　《阿嫂》是一部鲜活灵动但不见血骨的电影。整部影片模仿的成分过多，它具有杜琪峰电影的构图和意境以及陈木胜电影的色调语言，整体画面很有质感，但我透过这样的画面，我们似乎还难以看得到太多黄精甫电影自己的东西。自从《无间道》系列电影推出以来，香港的黑帮片似乎走进了一条歧途，风格基本开始向《无间道》靠拢，摒弃了早先港产黑帮电影中多采用的枪战手法，转而使用大量的笔墨桥断用于人物的刻画，但很不幸，一直以来对人物的刻画就基本不是港产电影的强项，《无间道》是一个例外，并取得了成功，但这样的成功是建立在一个内容丰满的剧本的基础上的，于是后来的很多的香港电影开始有样学样，如《黑白森林》、《双雄》，包括黄精甫的《江湖》，可以看到基本都是失败之作。显然，香港黑帮电影基本是从一个极端走向了另一个极端，从早期的枪战赌博成分充斥其中再到目前大段人物刻画，港产的黑帮电影一直缺乏对自己电影风格的正确定位，因此跟风就在所难免了，而黄精甫亦是如此，这的确是一个很有诚意的导演，他的前作《江湖》本来可以算手法独特，标新立异，他试图向人们传递一种有关“新江湖”特色的黑帮电影，开始走向西方黑帮电影靠拢的路线，于是我们看到了《江湖》、《阿嫂》中大段的人物对白和感情冲突了，但相比于西方黑帮电影的扛鼎之作《教父》系列，黄精甫电影对人物的刻画基本在形似范畴，难入神似的境界。在两步影片中，黄精甫力图采用大量的镜头语言和人物独白展示角色之间的冲突，表现人物的内心变化，但局限于电影的长度篇幅，致使剧情交代不够，人物形象僵化呆板，难言变化二字，台词也变成了为了交流而交流的代谢物，听起来十分空洞，电影中不时如《无间道》风格的大道理似的对白，感觉十分可笑和无厘头，不知道是导演用意使然还是败笔所在。

　　二、 人物繁杂，交代不够

　　整部电影部分导演处理失控。黄精甫采用类似《枪火》中对人物群体广角拍摄的手法，用意是好的，但事实上没有取得这样的效果。现在的香港导演似乎自从《无间道》后都有一个通病，即使一部剧情简单的电影也要动用大量成名演员和大量拍摄手法，大有用一部电影囊括香港电影精英，用一部片子表现导演最高水平的气势，好好的电影非得拍成大杂烩，在这点上，黄精甫再次不能免俗。本片中人物最大的问题就是或交代不够或交代过多，基本属于失控。大风本来应该算一个很另类的人物，但我们无法看到他的变化所在，因此后来大风杀死百德结局就显得尤为的突兀。在剧本人物交代不够的情况下，导演留给观众的空间只有猜了，而这样猜的空间看似很大，实际很小，这基本丧失了电影中对悬念一词的定义，太过悬念也就谈不上什么悬念了，黄精甫的处理让人感觉玩过了。另外，百德的戏份过多导致本片前部拖沓，后部拥挤，全部的冲突大多发生在后部，本来还小巧流水风和日丽，忽然就杀气逼人腥风血雨，叫人一时无法接受。元华的安排很值得玩味，按照我的理解，增秀和尚是一个佛或者禅的化身，他向人们彰示的是一种江湖恩怨上升到佛理因果报应的层面，处理的得当，这会是个成功的角色，而且还会给本片带来一些不同的东西，可惜（我再次说可惜），黄精甫的确有诚意很用心，力图赋予电影更多的变化和内涵，但明显矫枉过正，太多的堆砌是不能产生好作品的，普通导演和巨匠的差别就在于，掌握相同的电影元素时，如何捏合这些元素，做到增一分则浓，减一分则浅。显然黄精甫做的远远不够，他继续他了《江湖》一片的失败，好像一个结巴，想讲很多东西，可是讲了半天，基本什么也没有讲，因为他连说话还没有学会。想起了《喜剧之王》中吴孟达说得话：因为你没资格吃这盒饭！整天臭屁到处教人演技，学人讲理论，教人做黑社会，收保护费，简直侮辱“演技”这两个字。说这话有点过分，但说明我还是看好他的。