主持人：还是有亲切感的。

　　何琳：挺亲切的，我小的时候住在盘古，导演说去加格达旗拍，我跟我妈说，我去那儿拍，我们一起去盘古，我去看看我的同学、老师，还有看看你以前的同事，包括浙江的知青，也有在那里的。但是后来没有去，在哈尔滨海林拍的。由于种种原因。

　　李文岐：最后去了，但是你完事了。

　　何琳：到加格达旗走柳，我不知道什么移情。

　　李文岐：走柳是风光特殊，拿下来，正戏都拍完了，拍完了走走柳。

　　主持人：走柳只有东北有这个说法？

　　李文岐：就是我们那帮人。

　　何琳：比较具有地方特色，开始没有懂，而且从李导这儿还学了一个词皮子活，我现在一打电话给他就说皮子活。

　　李文岐：皮子活就是都不往实里来，花里胡哨都是往虚里来。黑龙江那片土地就是皮子活进不去，整两天不行了，一个皮子活就得再往下折腾，就得费点劲了。

　　主持人：刚才李导说在东北创作是一个体验，但是王老师您有什么感觉？

　　王冰：因为我不是东北人，对东北黑土地原来是念书的时候有过了解，这次踏踏实实从看本，最后亲临现场看了一下，感受非常深的。

　　主持人：是不是跟想象的不一样？

　　王冰：对，因为毕竟是拍戏，原来也去过东北，拍过东北的民歌，从东北整个的给我三个触动比较大，第一个触动就是东北人的豪爽，后来李导把词给我的时候，我们看完以后真是淋漓尽致的。玉米像大豆状，高粱和稻米量，谷子打头使劲量，酒大海碗随你喝，醉你个倒海翻江，一觉睡到天醒。东北人性格非常痛苦，但是性格里又有一些悲的地方，因为在特定的文化和它的黑土地特有的环境里，闯关东，带有很多悲壮，包括咱们这个戏里特定的历史，这是一个触动。东北人的豪爽给我留下很大的触动在创作过程中。另外这片黑土地的人，他的执着，你在看咱们这个戏里最后有一段话，就是韩元泰他带着他的三儿子在谷子地里说了一段台词，也很有感触，就说明他的执着精神。说我活了一辈子，每年谷穗都要黄，但是同时有不少年头谷穗有颗粒无收的时候，但是只要脚踩黄土地，头但这片蓝天，谷穗终要黄了。他的性格也很有特色。

　　第三个，在创作过程中，还有一个触动，当他面临民族矛盾的时候，能放弃自己的生命。有这样一句话，草花如米饺，也学牡丹开。这是我们粗浅对黑土地的，通过我看的这些东西，包括他们在拍戏的时候，我也去那块看了，了解了几天。

　　何琳：你去没其过牡丹江。

　　王冰：我去过，我也搞过电视，但是我没有想到拍电视剧这么苦。

　　去过，也是皮子活，这次通过看他们拍戏，对东北人有一个新的认识，对这片黑土地，不认识也不行，就写不出来。

　　何琳：我这次倒是重新认识了一下，我不知道东北有那么美，这次我们在秋天的那个季节，在景颇湖拍外景，太美了，原来在韩国电影里看过那种景色，漫山遍野全是红色的，有的地方慢慢变成黄色的，整个季节最后叶子脱落，特别地漂亮，这是我过去所不知道。

　　主持人：李导做的作品有很多都是东北题材，这次和以前有什么不同？

　　李文岐：过去那些片子都有面的，你雪城是知识青年，赵尚志是打鬼子，林海雪原是写绞匪子的。这个戏都是老百姓的事所以他们演起来是如鱼得水，因为他们就是生长在那里的，而且随便把自己的经验调出一块就够使了。那个老地主就是我们曾经经历过的人，他们凭着这些年对那些人物的理解，演绎的真是好看，但是演别的地主，也没有少演，老觉得有拿捏的感觉，这里撒得开，咱不说咱不拿捏，实实在在说，演东西必须得有生活，没有生活，在那个地方演的再好，获得飞天奖也是拿捏成分大，这里有生命的体悟，有一种气息能够跟土地贯通的。

　　主持人：但是给观众感觉陈郁都是演领导演好人的。

　　王冰：这次看完以后，你就改观了，这个人物非得他。