中央歌剧院的排练厅最近正在繁忙之中，中法艺术家们正紧张地排练法国作曲家奥芬巴赫的名剧《霍夫曼的故事》。即将于7月29日开始上演的歌剧《霍夫曼的故事》是一出国际各大剧院经常上演的保留剧目，因此也有着众多的版本。作为中法文化年的重头戏之一，中国的“霍夫曼”究竟什么样？法国著名导演丹尼尔·梅斯基对记者说：“我这个版本肯定很新奇，这种新奇性不只是在中国首演对中国观众而言，对法国已有的版本来说也会很新奇。”

　　丹尼尔·梅斯基导演过众多的戏剧和歌剧，其中担任歌剧导演的剧目大都是现代歌剧或古典歌剧的现代版本，包括为巴黎歌剧院导演里盖蒂的歌剧《伟大的死》。梅斯基告诉记者《霍夫曼的故事》中出现的三个舞台，实质上是三个不同时间的一个剧场，代表霍夫曼与三个女人不同时期的故事，而三个舞台之间又有着必然的联系。梅斯基导演的这部歌剧会有哪些特点？他笑着说：“虽然我在导演手法上会有很多新奇的东西，但新奇是在能够看懂的基础上的。我们的手法会现代，但三个剧场的画布是19世纪舞台的再现。从大的氛围看是现代创新的构思，但歌剧内部还是保留了古典歌剧的意境。”

　　梅斯基表示他过去只看过这部戏的两个版本，“一个是25年前法国著名导演帕克里克·西尔罗的版本，另一个是4年前在巴黎看到的美国导演罗伯特·盖哈赞导演的版本。每次我都觉得这个戏很好，但很快就忘记了，我这次导演的版本是我自己对作品的理解，是我读了剧本听了音乐后的理解。导演歌剧和话剧的经历使我形成了我对歌剧的敏感性，我要用哲学角度解读作品。”

　　新的导演新解读，对中国演员来说肯定有一堆的困难。梅斯基这样评价中国演员：“我觉得他们还是理解了我的构思。对于哲理性的构思，演员们是不是理解得那么深刻我不敢保证。但大家在排练

　　中抱成一个团，值得称赞。中国有很多优秀的年轻歌剧演员，他们有非常美妙的声音，创作的欲望又特别强烈，如果在西方排这部戏，会出现一些技术上的难点，但中国演员有很好的灵活性，这些难点在他们看来并不困难，我相信北京观众看到的一定是一个新奇的《霍夫曼的故事》。”