一般电视剧以内景戏居多，而《茶马古道》的戏却基本在路上，外景戏比例高达60%。《茶马古道》外景戏有着丰富的景地资源，可让观众尽赏少数民族地方的风情民俗，内含信息量大，会是一部很好看的戏。但由此带来的拍摄难度系数加大，随之该剧成本也相应增加。从一开始，我对该剧的拍摄难度就有充分的心理准备。

　　首先遇到的困难是剧组在全剧拍摄过程中，要经历4大转场：从北京到拉萨，从拉萨到迪庆，从迪庆到丽江，从丽江到大理。在拍摄周期内，剧组用于转场的时间就达8天。从路线上考虑，从高原往平原走，人的身体要好受些，否则人困马乏，很难克服高原反应。对于内地演员来说，从平原到高原都是一次极限的挑战。

　　因山高路远，主创人员要多跑路，摄制器材要肩背人扛地翻山越岭，艰难程度令人难以想象。再加上高原缺氧，走一会儿路就要喘上半天。一个半月的时间，从生理上到心理上，每个人都在克服困难，每个人都有一段鲜为人知的艰辛故事。如：导演王文杰冒着脑水肿死亡的危险坚持拍戏；主摄像师在冰凉的峡谷水中拍戏，一站就是半天。有时，遇到好的景地，而附近没有村落，没有马匹，没有群众演员，制片部门只好在半夜三更先把马赶到拍摄地；有时，拍日景戏的工作人员半夜才回驻地，而多数工作人员又要为赶第二天的戏做准备，没睡上几个小时，天没亮又要出发了；有的景地吃住条件不具备，汉族演职员便合衣睡在地上，把有限的床位让给少数民族演职员，大伙儿都没有怨言……由此可见，剧组的组织工作量大，又艰苦，可大家一直都在克服困难，坚持拍戏。从整个剧组来看，150人的队伍大部分都具备吃苦耐劳的精神，整体战斗力很强。各民族同胞之间也是互谦互让，配合默契，团结一心，老演员帮助年轻的演员。在民族地区大家都尊重当地的民族习惯，从不与当地人发生口角，顾全安定团结的大局。

　　尽管《茶马古道》电视剧是高投入，超辛苦，但像这样的反映少数民族生活的电视剧一年也只有一两部，电视剧市场一直没有着力培养观众对此类题材的审美情趣。电视剧可以是一个弘扬少数民族文化，增强各民族团结意识很好的宣传窗口。而《茶马古道》却是多年来较为少见的一部反映民族题材的电视剧，可见少数民族题材的电视剧市场还需要培植。我希望有更多的人来关注这个领域，从少数民族题材电视剧理论研究入手，引导人们把眼光不止停留在对少数民族文化猎奇的一面，而是对他们投以真挚的情感，去探求民族文化的精神所在，以此感动自己，也感动观众。