记者：谢谢您，我看您刚才一说这个环节的时候马上要选一个更合适的背景，特别快地就选了一个盆景一样，或者说这个花当成背景，是不是已经变成这么多年您特别有意识地，让主席的形象能跟一个特别合适的背景在一起。

　　古：可惜这里没有雪，如果有雪就对了。

　　记者：您一站起来马上就想到一个问题，您的身高是……

　　古：我一米八。

　　记者：所以好多人说古月先生在身高方面也是比较有优势的，跟主席比较接近。接下来我们请出第三位，那是近年来在屏幕上大家也非常熟悉的一个形象，王英，他扮演年轻的毛泽东.其实大家从服装上已经能感受到王英有备而来，因为克尧先生和古月先生都是穿的中晚年毛泽东的服装，但是他显然是带着年轻主席的形象来到这儿。需要强调和修饰的是什么？

　　王：一个是本身自己的条件，比如说年轻的毛泽东的时候应该减肥，在减肥的基础上，她说我才能给你化得像，所以我首先第一点解决的就是减肥问题，所以这次毛泽东去安源就减了20斤。另外，因为他的额头这块，毛泽东比较高，我在这方面修饰一下。另外就是眼睛，就是最关键的，二位老师知道，眼睛稍微本身要宽一点，这是一个。别的好像也没什么大动。

　　记者：但是减肥也是一个苦活，20斤。

　　张：对，当年我已经44岁的时候，28斤。

　　记者：也面临这个问题。

　　张：一样，年轻毛泽东瘦，特别是宽荧幕，把人拉宽了，必须得瘦。

　　王：没办法，为了接近。

　　记者：刚才两位先生都已经用各自的方式展现了毛泽东主席的风采，王英先生，您呢？

　　王：我就不敢在二位老师面前说。

　　记者：当汇报。

　　王：因为服装的关系，如果说我穿长衫的话我就要说那些普通话，因为我向二位老师学习，我也说几句湖南话，我当年20年的时候拍了一部同期声的片子叫《毛泽东与斯诺》，难度特别大，也是我第一次挑战用湖南话来演延安时期的毛泽东，有这么一段他跟斯诺有一段对话。

　　十多年来，我们牺牲了许多优秀的战士，他们的血不会白流，斯诺先生，您要告诉全世界的人，就将我毛泽东讲的，就算我们这一代人全都战死了，我们还有下一代，他们一定会拿起枪来向帝国主义和反动派宣战。

　　记者：也要更好地强调一种年轻主席的底气，这是跟中晚年不一样的。非常感谢三位先生，给我们真是在主席诞辰110周年的时候，用你们各自的表演要跟我们重温了一下过去的很多记忆和镜头。

　　记者：主席是非常丰富的一个人，各种层面太多了，政治家、诗人，随性的、理性的，功绩，也有错误，各种各样的，包括他的角色，父亲、丈夫，有的时候是先生，有的时候又是学生，在这么多年扮演毛泽东主席的过程中，你们每一个人都最想强调和最想放大他的哪一部分？

　　他是多复合的，又是充满着矛盾、对立、统一的性格，所以角度很多，比如说，每一步部戏都有他不同的角度，所以我们在这方面，但是一定要创造他的，作为他的敢于斗争，斗争性格，他不怕，不怕精神，他一向很提倡这个东西。同时，还要迎接各种挑战。

　　古：我开始就出了洋相，《西安事变》一开始，我就学老年的，走起路来手往后边摆，我们现在是36年，你看看你这个注意力怎么是在后面，在形体上呢？一下就给我点明白了。通过那个《西安事变》，我就领悟到一些东西，但必须像，你不像大家很熟悉，就会跑戏。再一个，更重要的就是克尧刚才讲的，神，神似的追求是无止境的，尽管我们排的戏的许多内容你很熟悉，很了解，但每演一次，你理解这个神，演得真，所以神是无止境的。比如一渡赤水河，原来的剧本写的是敌人的飞机轰炸，对岸的敌人扫射，战士倒下去镜头就完。因为当时我拍摄，我宾投入。假戏真做，后来我就发现有一个战士掉下去以后，别在脚底下，弄不好要死人，严重演练的时候曾经牺牲过一个战士，我就怕出问题，我赶紧拉着那个人，这时候机器已经停了，最后重新组织了一个团，重拍，拍完了以后毛主席救人这个镜头就有了。后来总政首长一审查的时候一看了很高兴，这个戏加得好，总政首长说，这个比一般的问寒问暖，披衣盖被要好得多，深刻的多。这样一来，一传达下来我高兴，高兴了我的积极性更大了。后来又拍一场戏，作湖南会馆，雪夜的夜晚，卫士端了一个火盆，上面放了一个玉米粑粑给毛主席，按照原剧本，毛主席拿着粑粑一面吃一面想，就完了。后来我一想，这个东西能不能在粑粑上做点事儿。艰苦年代，一块粑粑，后来我跟导演谈通了以后，他就说就按照你的办。后来拍出来的结果是这样的，卫士端上火盆递块粑粑过来，毛主席当时饥寒交迫，马上想吃，后来一看小战士在身边，掰一块给他，小战士说我不饿，毛主席说怎么会不饿，那么晚了，你一直陪着我，就给了他。另外剩那么一块又准备吃，后来一想，因为下一场戏马上就是周恩来上来谈情况了，再留一半。这么一个小小的情节，我就认为细节，细节很重要，我们看过去苏联，前苏联，列宁、斯大林有一些记忆犹新的小细节，什么牛奶扑了，陀罗斯基的书只能垫脚，面包会有的，这些小细节给人难忘的印象。