王亚楠

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　　主持人： 各位网友现在王亚楠作客我们搜狐聊天，请大家积极发言。王亚楠跟大家打一个招呼。

　　王亚楠：大家好，很高兴跟大家见面。

　　关于《野火春风斗古城》

　　主持人： 听说王亚楠演了一部戏叫《野火春风斗古城》。

　　王亚楠：上海一个半月前播过，在上海台的新闻综合。

　　主持人： 现在媒体对这个戏的报告很多，你能介绍一下这部戏演什么样的角色。

　　王亚楠：这个可能30岁以上的人都会知道，以前是王欣钢老师主演的，我们这部戏是改变的，我在里面演共产党地下党的领导人，这部片子改变完了之后给了人物很多新的意义，就是现在我们这个年代去诠释当时的环境，共产党作为地下党的角度怎么去做自己的工作，增加了一些很有意思个性方面的东西。

　　主持人： 这部戏也是革命性题材的片子，在这部片子当中也有很多演员，演员的阵容非常强大，你和斯琴高娃和刘威一起演习有什么感受。

　　王亚楠：这个讲的是抗日的，因为今年是抗日战争胜利60周年，我们给这个故事本身赋予了很多情节性的东西。因为整个创作班底年龄普遍都是在30岁左右，从主演到导演、摄影都是平均30岁左右，还有一些女演员，像刘威老师和斯琴高娃都是客传的。刘威是原来我的大师哥，我们合作的都很愉快。

　　主持人： 跟刘威老师和斯琴高娃在戏中是什么关系。

　　王亚楠：斯琴高挖原来演我母亲，刘威原著里面没有的，是杜撰出来的，就是演委政府进步倾向的省参议院。他被日本人抓起来了，想利用他来威胁地下党，然后被杨晓冬就给使了一系列的计谋给救出来了，我跟他们的戏不是太大，主要是跟几个年轻演员。

　　主持人： 你饰演杨晓冬这个角色，你演这个戏之前有没有看过一些片子借鉴一下。

　　王亚楠：曾经想过，当时海润公司拍铁观音的，他找到我演这个角色，我跟导演说我看看以前的电影吧，我很小的时候看过，十几年都忘了，他说你别看了，因为剧本改变很大，你看了也没有什么用，还是自己来吧。我说那也行，起来后来一直就没有看。没有看也对，里面有些情节和段落是改编的，看的时候多少会受一点影响，虽然不愿意，但是会不由自主的进行一些模仿。作为演员来说，虽然王欣钢老师是我非常崇敬的一个老师，他的人品、演习包括外形都是非常不错的一个演员，但是毕竟还是演员，不希望步人后尘。

　　主持人： 在网上看到你的报告，你说过这样的话，你说《野火春风斗古城》这部戏是你的一个转型的转折点，你能再说的具体一点吗。

　　王亚楠：这个话好像不是我说的，我没有说过。但是实质上有一些意义在里面。因为以前演的很多像电影《飞天舞》包括一些电视剧，都是以公子哥的形象出现的，就是有正义感顽固子弟，内心还是善良的。杨晓冬角色就是完全是共产党地下党省委高级领导者，他作为领导者有一些很理性的东西，任何事情都是深思熟虑，做每一个行动都是经过千锤百炼的，因为在那个环境作为一个弱势群体，肯定要非常谨慎的，否则可能整个大盘都会有危险。这个人物比以前演的角色变得更加理性了。

　　从这个角度来说演的时候确实是有些不一样。因为你要去刻划人物的理性，有些情节方面需要仔细的去分析。比如说杨晓冬在这个戏里面，在某些时候某些片断会显的非常冷酷，这其实跟以往的一些描写我党地下工作人员不太一样的性格特征。可是从现在的角度来讲，你觉得很有现实意义。因为在那个年代，完全在日伪控制的大城市，共产党只能以地下党身份出来，在这种危险的情况下，你脑子必须要非常人的清醒，你才可以做这个工作。虽然杨晓冬里面很多片断，比如说对自己的一些同事、朋友有时候显的很漠然。有个情节是他们要接受上级的指派截获日军非常紧密的文档资料，然后在截取的时候有两个同事，一个武功队队长还有一个队员被日军抓起来了，然后他们就策划把这两个人救出来，非常的危险，救不出来可能大家一起牺牲，但是最后决定还是救。这个无疑中把上级的资料拿到手，然后杨晓冬就下令说不救了，然后说这是一个日军细菌武器的复制资料，这个东西可以做出武器投放到战场。我已经拿到这个东西了，如果再救这两个人，如果两个人救不出来重新回到日本手里面，他们会保管的更加严密，很难有机会再拿出来。取不出来整个日军复制出来投放到华北战场，实际上以前是在战场投入过。

　　杨晓冬这一点可以看出来都不够意思，都是你的哥们，你拿到东西就不救了，但是要从杨晓冬的角度，他作为一个共产党的高级领导人，他完全是大情大意，超乎我们朋友这个意义，他是另外一个层面讲。就像911，以前都是乘客不要反抗，然后政府出满。911以后政府可以把飞机打下来，来保全大局。传统意义上讲人之常情跟上升到某种层次的情意是完全两个概念，就是非常矛盾的。所以杨晓冬是在这种看似理智，他的行为跟他的内心情感，本质压抑的内心情感是极度的矛盾状态下做一些事情和信仰，那个年代共产党的信仰是超过我们对宗教的信仰。所以这个人物的魅力在于这里。这种东西很有意思，

　　我们这个剧本本身赋予他更多的是用现在话比较酷，办事情干净利落，脑子极其好用。这个戏里面杨晓冬充满了暴力，但是毕竟是抗日的，有些很暴力的场面。可是杨晓冬在这个戏里面连枪都没有碰过，而且没有丝毫的暴力行为。整个全是用脑子。然后所有的人都是他的棋子，他在调动。而且剧本编的情节汤水不漏，非常有意义。上海是一集一集播，收视率可以达到八点几，如果一天播两集可能会更高。在江苏、南京、天津、银川、成都这边都是第一，我看了一些媒体还有一些电视台的购片，就是红色经典里面这部是改变最成功的一部，因为毕竟是整个创作班底都很清楚，年轻人肯定会希望这个戏好看，从情节各方面，人物的那种赋予他很多现代比较欣赏人物的个性去出发，这个戏就比较有意思，虽然是那个年代。