今年的戛纳电影节对于新生代电影人来说无疑是一次崭露头角的好机会，同HBO和新线影业的电影坊（Picture house）一样，新起家的罗格（Rogue）、韦恩斯坦公司（the Weinstein Co.）和鲍尔·马丁尼兹（Bauer Martinez）都想借这次盛会大展拳脚。

　　他们希望能够卖出超过60部电影，这个数量对于这些热切的电影人来说可是个不小的数字。不过，他们会有足够的影片被选中吗？

　　多年以来，电影节市场一直是买家说了算。新力量的注入或许可以改变这种局面，为制作和销售电影的一方增加一些筹码。

　　但在戛纳，情况并非如此。即使是和国内几个新公司打交道，交易也并非一蹴而就。

　　“的确很慢，但那是因为电影不在那儿。” 电影坊的老板鲍勃·伯尼说。

　　在戛纳，选出一打影片拿回美国公映也是很正常的。但今年，到5月19日为止，我们只看到了两部影片，而且都是索尼经典电影公司购买的。它获得了一部参赛影片《隐藏》（Hidden）和一部非参赛影片《圣诞快乐》（Merry Christmas）在北美和其他地区的发行权。

　　很多电影公司相中了伍迪·艾伦的新片《赛末点》（Match Point），可一听到在北美地区的发行要价700万后全都退缩不前了。据说后来价格有所下降，索尼公司也正在试图购买此片。

　　阿托姆·伊格扬的参赛电影《何处寻真相》（Where the Truth Lies）也曾一度受到买家的关注，但到最后似乎也没有人显示出足够的热情与制片人罗伯特·兰德进一步恰谈。

　　这次戛纳市场上，环球（Universal）从千禧年公司（Millennium）那里购买了布赖恩·德·帕尔马导演、众多明星加盟的电影《黑色大理花》(The Black Dahlia)。相反，女演员黛米·摩尔的复出之作《一半的光》（Half Light）却没有受到同样的青睐。

　　虽然片商抱怨许多影片不是很优秀，但独立制片人们却有资本接受他们的挑剔眼光。他们已经找到了方法来确保自己影片的销售不会因电影节上的表现起起落落。

　　大卫·连迪告诉《Variety》，罗格公司正在扩大自身的影响力，并在为接下来几年电影的份额补充实力，它已制定了超过30部影片的拍摄计划。罗格公司也会增加一些主要的管理人才，而他自己将主要负责品牌的推广。

　　同样，当电影坊在电影节的第三天宣布它开始贸易洽谈时，实际上手中已经有8部电影交易成功了。

　　早在7月22日，它就同HBO电影制作中心就加斯·范桑特的戛纳参赛影片《最后一日》（Last Days）达成了协议。其他交易包括它的母公司新线或共同合作的几部影片，同时还有诸如尼科尔·基德曼主演的《皮毛》（Fur），在国内购买的以色列电影《香橼》（Ushpizin）、以及由雷蒙狄费利拉执导，保罗·雷塞尔编剧、制片并主演的电影《我的亲戚》（The Thing About My Folks）

　　“只用了两分钟，鲍勃就做了决定。”雷塞尔说。但是，由于本尼当时正在准备离开新市场电影公司（Newmarket）成立电影坊，这笔交易直到戛纳电影节开幕前一周才完成。

　　与此同时，韦恩斯坦兄弟在他们的这次戛纳之旅中也毫无斩获。不过，他们宣布几周前已经获得了6部电影在北美的发行权。其中的一部是讲述变性人经历的《窈窕老爸》（Transamerica），该片曾在翠贝卡影展首映，由弗莉茜蒂·赫夫曼主演；还有一部是根据畅销儿童小说改变的电影《风暴男孩》（Stormbreaker），由丘比特影业公司（Capitol Films）出品。

　　韦恩斯坦还放映了20分钟帝门-米高梅出品的《格林兄弟》（The Brothers Grimm）的片段，并宣布将在巨人体育场为滚石做宣传。

　　韦恩斯坦公司用于购买这些影片的资金大部分都是由彩虹传媒（Rainbow Media）提供的，双方希望合作兴建一个共同拥有的影片库。

　　尽管这里的成交率不高，但想想嗷嗷待哺的新生代如此众多，在明年的多伦多和桑丹斯电影节上，交易必定会成几何级数增长。

　　“最坏的情况也是我们会放几部大家都爱看的电影，”一家公司的助理总裁说，“紧接着，那里就会成为狂欢节。”（关伟 译）