本报记者　肖执缨　实习生　梁华旭

　　由李雪健领衔主演的苦情电视连续剧《搭错车》近来在全国火爆播出。许多观众表示：“看《搭错车》时哭了好几回。”但也有专家指出,作为一部苦情戏，《搭错车》同样有模式化之弊。

　　《搭错车》没有“搭错”李雪健

　　业内专家普遍认为李雪健的表演是该剧最成功之处，李雪健靠面部表情和形体动作，把一个男人发现自己妻子肚子里不是自己亲骨肉时的复杂情感，层次分明地表现出来。著名作家、编剧黄亚洲说：“《搭错车》的编导没有搭错李雪健这趟车，李雪健也没有搭错《搭错车》这一典型的悲情通俗剧之车。这部剧使双方都成了赢家。”

　　浙江影视评论人王文宾对这部剧的评价也很高：“在《搭错车》中，李雪健再次演绎了抚慰人们心灵的荧屏神话，让人禁不住回味起《渴望》中那种人同此心的共鸣。”

　　《搭错车》再造“苦情”高潮

　　“苦情模式”会失去真实感

　　尽管得到了众多观众的认可，但一些行内人士也指出了剧中一些不足。

　　国家广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，该剧存在着“亲情伦理”这一类电视剧普遍存在的问题。他说：“此类剧的共同毛病，就是编剧不能从普通生活中发现美感。这类剧形成了一种‘以丧夫、丧妇、丧子、下岗、失业、换肾、白血病、丢孩子、捡孩子等展开故事’的模式———这种东西形成了模式，就会让观众感到不真实。”清华大学传播学院副院长尹鸿教授则风趣地说：“该剧又为中国悠久的‘苦戏’传统提供了一个经典———从《渴望》里的刘慧芳到该剧中的‘哑巴’孙力，真是苦上加苦，甚至苦得说不出话来了。”他指出，《搭错车》中的戏剧冲突大多是人为制造的，“比如说，把个性解放的观念、个人幸福的观念跟传统的伦理观念完全对立起来，我认为违背了社会发展的基本走向。”

　　“模式化”也是当前正红火的韩国苦情剧的一大弊端。韩剧里有一招是经常见到的，那就是让女主角一下子晕倒，如果晕倒次数逐渐增多，你这时就应该预感到女主人公要出问题了———轻则器官出毛病，重则要死掉。得个肿瘤算轻的，一不留神就是白血病。韩国几乎成了白血病和各类疑难杂症的高发地区。

　　早几年几乎每部韩剧的女主角都是得白血病死的，后来渐渐发展成男主角也得这个病了。从《蓝色生死恋》开始，主人公们开始死得苍白而凄楚可怜。为什么不死于心脏病、脑溢血这些急性病呢？这就是要慢慢地折磨你，让你流下最后一滴泪……总之，韩剧会使出浑身解数来拨动观众的每根情感神经，让你常常觉得虚假却不得不哭。

　　《渴望》中的”刘慧芳”成了当年男性的择偶标准

　　“韩流”入侵再煽“凄风苦雨”

　　回顾这二三十年来“苦情剧”陪伴中国电视观众走过的风风雨雨，我们可以找到苦情剧在中国的发展脉络。最早出现在中国的“苦情剧”应该是1982年引起万人空巷的日本电视剧《血疑》，而到1989年央视一套播出的台湾电视剧《星星知我心》，更是把内地观众给煽乎得一把鼻涕一把眼泪的。当年，不会唱这两部剧主题歌的人会被看成是落伍的怪物。

　　似乎是得到了《血疑》、《星星知我心》等剧成功的鼓舞，从1989年到1992年，《一剪梅》、《婉君》、《哑妻》等大量台湾苦情戏一窝蜂地涌入内地市场。琼瑶阿姨编织的《六个梦》让女性观众们哭得欲罢不能。

　　引发“苦情戏”高潮的“土产苦情戏”是1990年由凯丽、李雪健主演的《渴望》，万人空巷的盛况至今无人能敌，“刘慧芳”更成为当时男性的择偶标准。从那以后，苦情剧步入了一个低潮时期，但是2000年以后，随着“韩流”的大规模入侵，尤其是影碟业的繁荣发展，凄风苦雨的“韩流”开始席卷中国。《蓝色生死恋》系列引起了巨大反响，它们将整个“韩流”推到了前所未有的高点。

　　山口百惠因《血疑》一剧而为中国观众所熟悉