当法国人因为投票否决欧盟宪法而成千夫所指、被说成自私和排外的时候，他们却一如既往雄心勃勃地向全世界四处推广法国音乐节：跨越国界，跨越种族，跨越音乐。始创于1970年的法国雷恩音乐节移植北京，6月18、19日朝阳公园举办的这个音乐节堪称里程碑，尽管北京媒体的热情似乎不高，尽管舞台离观众实在太远，尽管场内居然不让卖啤酒，尽管有种种“国情”的限制，但这个官办音乐节无论音乐水准还是制作都令人赞赏。

　　这个音乐节的两大焦点是电子和民族音乐，这就是为什么邀请的中国艺人一个是王磊，一个是IZ（由一位新疆哈萨克族乐手和三位汉族乐手组成）。

　　在电子的另一极，是民族音乐的仙景：DenezPri鄄gent的布列塔尼民谣，DanyelWaro的留尼旺岛打击乐，IZ乐队的哈萨克民谣。DenezFrigent的音乐是凯尔特音乐在法国布列塔尼的承传和变异；留尼旺岛为盛产打击乐的非洲大陆作出特殊而美妙的奉献，比如用甘蔗花茎制成内里填充番红花种子的Kayama，还有一种叫作rouler的古怪的鼓，那是打击乐的狂欢，以Danyel Waro为首的五个打击乐手又唱又跳又打又摇，在上台前他们走下去绕场一周“示威”，无须麦克风无须舞台，这班神差鬼使的打击乐手把朝阳公园当成留尼旺岛。音乐彻底地生活化了。

　　巴黎永恒的奢糜极乐，被圣日耳曼（StGer鄄main）和戈探计划（Gotan Project）纵情挥洒。圣日耳曼，也即Ludovic Navarre的电子爵士乐团三年后复出之地竟是北京，没想到还真带来一个鼎盛的阵容，光管乐就有三个（萨克斯、小号、长号），器乐已铺张分布得满满当当，缺少电子的用武之地，尤其缺少电子音效方面的惊奇，而电子节拍甚至还没有神奇的鼓劲爆———年过古稀的鼓手竟是上世纪70年代非洲歌王Fela的鼓手！

　　圣日耳曼现场更接近融合爵士和酸爵士（Acid Jazz），要说电子爵士，它电得还没有完全飞起来。论电子HipHop摇滚的X- Makeena要比戈探计划和圣日瓦曼都新鲜热辣，它令人眼花缭乱地变幻着多种功能：一是Drum＆Bass和TripHop，二是dub效果，三是各种器乐的采样，电子乐手一人就相当于一支四五人的乐队，再加一个贝斯手，如此性感沉雄的低音足以让说唱者尽情飞起。

　　戈探计划的舞台影像与其电影配乐感极强的音乐浑然一体，但撇开凄艳的影像和时髦的电子节拍，戈探计划包藏的还是一颗纯粹的探戈之心，小手风琴、钢琴、小提琴和吉他构成一个传统的探戈四重奏，在皮亚佐拉的经典六重奏里并没有鼓，节奏由大贝来稳定，戈探计划用电子来承担鼓和贝斯的角色，而电子制造的小提琴dub效果无疑也拓宽了探戈音乐的边界。

　　在马龙·白兰度主演的《巴黎最后的探戈》过去整整三十年后，戈探计划在北京重新演绎《巴黎最后的探戈》中的皮亚佐拉名曲。我想皮亚佐拉假如活着他也会爱上这性感的电子贝司线、爱上这个电子时代的。

　　舞台上有一对探戈舞者闻乐起舞，而舞台下边也有一对观众即兴狂舞。探戈，这伤风败俗的淫逸之舞，那潘帕斯草原上东张西望偷情野合的男女，不管文明进化到何等飞地，古老的人性依然在土地深处醒着，唱着，舞着。

　　听听IZ演的哈萨克古老的婚礼进行曲吧，朝阳公园这个音乐王国的盛大婚礼上，我看到e时代的酷人，正在和他的祖宗相亲相爱。

　　□张晓舟（广州乐评人）