记：冯小刚在这个方面做得怎么样？

姜帝圭

　　姜帝圭：他是中国一个必不可少的导演，他在中国电影中起的作用非常大，让中国的电影变得很健康。他的电影有这种不断打破自己原有框架的趋势，比如他的《天下无贼》和以前的喜剧是很不一样的。冯小刚这样的导演，中国如果有10个，中国商业电影就好了。

　　记：你觉得冯小刚做得最好的是什么？

　　姜帝圭：他把观众吸引进了电影院，他的电影，对中国观众来说有一种信任感，我听说中国观众只要听说是他的电影，都会去看。这种信任的关系是非常难建立的，非常宝贵。

　　记：你认为亚洲的导演该用什么样的电影来抵抗好莱坞？

　　姜帝圭：我想首先就是要培养亚洲级的明星、导演，不要只想自己国家的观众，把眼光放开一点，就像你们中国的陈凯歌、张艺谋这样的导演那样。另外是在选择影片的题材的时候，选择能引起整个东方共鸣的影片，我现在就是在试图做一个亚洲化的片子，不仅要考虑韩国观众，还要考虑中国、日本观众。当然，在本土的成功是最重要的，如果连身边的人都感动不了，那你还指望能感动谁？

　　专门挑战“不可能”的事

　　记：从你自己拍的三部电影来谈，是怎么不断打破“极限”？

　　姜帝圭：我的三部电影对我自己来说就是三次对自己极限的挑战，挑战无数人警告我“不可能”的事。第一部电影《银杏树床》是魔幻电影，当时的韩国没有魔幻电影，大家都觉得只有好莱坞才能拍出好的魔幻电影。所有人都反对我，他们说电脑技术也不行，太难了，不能这样做。但是我做了，结果行了。拍第二部电影《生死谍变》的时候，别人听说我的电影里会有朝鲜的人物出现，全都认为不可能成功。他们说如果要看间谍电影的话，当然看美国的FBI、CIA的故事。但是我不这样想，除了武器和科技，南北的亲缘关系、离散家族是更有看头的东西。结果我又成功了，创造了第一个韩国票房神话。第三部我开始想做战争片《太极旗飘扬》，还是有人反对我。这次大家是说制作费用太高了，“你花那么多钱，就是讲一个兄弟情的故事，有必要吗？现在是反战的，战争电影没人看！”这是我听到的最多反对意见的一次。我后来就有一个经验总结——别人告诉你“不可能”的事，往往比“可能”的事更有价值，我就是照着这条路在做商业电影。

　　记：那你判断“可能”和“不可能”的基础是什么？

　　姜帝圭：我常常和观众交流，他们喜欢看什么，想看什么是我经常问他们的问题。而且我有去电影院看电影的习惯，在电影院里我非常注意观众的反应。他们什么时候笑，什么时候叹气，我都在观察。我把这个看做对自己的训练，直到今天我都在做这个训练，每个月我一般一共看20部电影，其中在电影院里大概看6部，这个训练是让我成功的基础。

　　记：你的电影都特别注重宣传，在这方面有什么值得中国电影借鉴的经验？

　　姜帝圭：比如《太极旗飘扬》，我在韩国用的宣传费是400万美元，在日本用了800万美元，我很舍得花这个钱。一部商业电影刚出炉的时候，就像是日本的“刺身”，非常新鲜，但是不能保鲜。它的价值必须马上体现出来，必须用最快的速度吃掉它，抓住时机，做所能做到的最大宣传，这样才能实现一部商业电影的价值。

　　记：“做不可能的事、做最大的宣传”，建立这些商业片模式的时候，你遇到的最大困难是什么？

　　姜帝圭：一个就是我刚才说的不断挑战自己，这个很难。还有一个就是打破其他人固有的思维方式，改变他们这种传统的思维方式很难。

　　记：有过失败的经验吗？

　　姜帝圭：我自己导演的电影没有，但是我制作的电影有过票房非常不好的(姜帝圭监制的《海底深蓝》是2003年韩国票房最差的10部电影之一)。我分析过失败的原因，当我自己做导演的时候，我把每一部电影都看做是自己生命中的最后一部电影，我总是告诉自己，这部电影上映的第二天你就要死了。我的目标是，即使死了，有这样一部电影留在世界上我也没什么遗憾了，所以我总是尽最大的努力。但是我不能控制别人的想法，有些人喜欢抱着玩的心态拍电影，所以他们会失败，不认真怎么可能成功呢？所以我有时候觉得，自己不太适合做制片人，还是做导演更好。

　　最想拍《成吉思汗》

　　记：中国很多导演为了冲击海外市场，都在使用外国演员，但是你的电影都是用韩国演员，海外市场也很好，你是怎么看的？

　　姜帝圭：外国演员对海外市场有促进是肯定的，好莱坞的电影就是这样的。我的下一部电影就要使用外国演员了，现在正在写剧本，这个故事里面至少要用一个中国演员。

　　记：《成吉思汗》听说是你最想拍的一部电影，这部电影是不是你所说的能引起整个东方共鸣的电影？

　　姜帝圭：这部电影的剧本我已经写出来了，但不是很满意，还在修改。我希望能是的。