主持人：

　　如果你看到《青红》消息是从国内媒体得到的话，这个问题应该问星美传媒。

　　提问：

　　非常感谢几位贵宾能够来参加这次论坛，跟我们分享信息。我的问题是问所有的嘉宾。如果有一个新的导演要找到你们，你和他是怎么联系？是E－mail还是电话？你对这个导演有一些兴趣的话，如何跟这个导演沟通？

　　Laurent Dutron：

　　寄一本小册子给我们，也可以发E－mail额。

　　提问：

　　能不能讲的详细一点。

　　Laurent Dutron：

　　你写了一个故事，你可以用你的DV随便拍几下，把你这个故事大概展示给我们看一下，这样你就有创意，吸引我们的眼球，同时会设计出视觉上的感觉。

　　Gary Hamilton：

　　你们现在有很多机会，比如一些展览的形式是一些非常好的机会，这样的话导演就能够在当时找到融资渠道，同时也能够跟发行商构建很好的关系，这样就可以有面对面的交流，可以更加好的建立起互相信任的感觉，进行合作。因为有的时候我们不仅仅是在做生意，人和人打交道也是非常重要的。

　　Michael-J-Werner：

　　对于我们公司和Gary Hamilton有一个现实，我们工作非常忙，因为资金预算我们没有可能无限扩大业务范围，我们现在的人手已经非常紧张了，如果我们把信息发出去说，你们如果给我们剧本，给我们DV小短片的话我们会审查。你也应该了解我们的公司，你要到网站看我们公司信息，了解一下你想接触的公司是什么样的公司，因为各种各样的公司，有的可能针对同一种类型的电影，一些公司做的比较好，一些公司并不是做的特别好，你要找一个比较符合能够发行你电影的公司。就是说我们在选择，你们也要在选择，不然的话会很浪费时间。

　　一般来说电影制作人方面，你们拍电影的人应该更加主动一点，因为对于我们来说我们工作已经很繁忙了，如果你不能找准伙伴的话，会很浪费时间。因为大家都很忙，你们拍电影很忙，我们发行电影也很忙，你如果先找好信息，了解到你要找的发行公司，这样的话我们就可以非常好的合作。当然我们现在有一些所谓的电影孵化器展览，比如PPP，还有在鹿特丹、香港都有这样的展览，这样的话你能够带着你的电影到这些展览会上去，经过一些人的审查或者是评估，可能一些发行商、投资者愿意给你发行，这样的话你就可以接触到各种各样的人，包括发行商、投资商，这样你们胜算很大，对我们来说也降低了重复劳动，也帮助我们从繁忙日常工作中稍微解脱一点，希望中国导演能抓住这样的机会。

　　Thierry Decourcelle：

　　再谈一下电影制作人，他们有的时候也会给我们发一个E－mail说现在有这样一个好的剧本，往往我们都会删掉这样的剧本。因为除非有人真正跟我们打交道，你只给我们发一个E－mail肯定是不够的，你一开始只发一份E－mail给我们，我们很可能就删掉了，因为我们每年读几百本剧本，如果你们打个电话当面谈的话可能成功的机会会大一点。我们的确希望构建起这样一种沟通渠道，这样的话可以帮助你们更好地进入国际市场。在美国还有其他地方的一些导演他们非常聪明地利用这样一些机会卖他们的故事，吸引发行公司，在全世界发行他们自己的电影。但是对于亚洲，对于中国的一些导演来说，缺乏这样的一些技巧，不太会和这些发行公司或者销售公司主动打交道，这样的话会措施很多良机。

　　Michael-J-Werner：

　　如果中国要建立起一批非常了解市场的，受过良好教育，又懂得中国又懂得国外市场情况的制片人出来的话，肯定会帮助中国电影。因为我们中国非常缺乏这样的人才，懂得各种规则机制。因为在香港、日本、韩国制片人总是要为拍电影筹很多钱，导演往往都会拼命向制片商要钱，他们好象是专门在那花钱的一个人。制片人其实是非常重要的角色，他应该主导整个电影拍摄的过程，不能说主导，应该有一定的影响力，能够把这个过程尽量向比较好的，比较合乎国际规范的规则上引。但是在中国好象这样的人才很缺乏。

　　主持人：

　　这对我们来说也是一个非常好的提醒，提醒我们的导演和制作人，可能就影片的定位问题考虑更多的状况。提醒大家，我们要关注一些国内专业公司的出现。

　　提问：

　　我是《南华早报》的记者，我有一个有关功夫电影的问题。功夫电影在国际上非常成功，您认为功夫电影在今后电影市场的前景如何？因为现在世界电影潮流有所变化，我们应该有什么新的措施对待功夫电影？功夫电影是否会继续繁荣兴旺？功夫电影如何能够适应现代观众的口味？谢谢。我希望这个问题由Michael和任建宏先生来回答。

　　Michael-J-Werner：

　　我只能简略说一下我的意见，因为我们对传统功夫片的合作并不是很多。这是一个非常特别的类别，世界各地的人们都非常热爱动作片，不同的文化都会欣赏这样的片子，因为这是娱乐一类的片子。而动作片在亚洲和其他地方也非常成功，对功夫片来说，在世界各地的发展空间还是很大，但是我并不是说所有的制作的中国电影都有这个功夫。也许在今后会有更多其他类型的动作电影出来，比如说从美国学习，韩国现在有很多动作片。当然功夫片和武侠片在亚洲，在中国是强项，但是我们并不能完成依赖这一类电影。

　　Gary Hamilton：

　　从法国市场来说，上周两个中国电影开播，一个是香港片子《功夫》，第一周大概是九千人看，在35个电影院放映，有九千人去观看这个电影。

　　Michael-J-Werner：

　　对不起，我想纠正我前面说的，我们有非常大的一个功夫片需求，我们曾经代理过《西剑客》，这是一个1700万投资的电影，这个片子已经发行完了，当然对于我们来说功夫片的确也有一个非常重要的作用。

　　任建宏：

　　我说一下关于中国动作片在国际市场的情况。我认为代表中国电影的神话不一定体现在动作片上。我们在座都很清楚成龙，成龙在80年代末90年代初曾经风靡全球，为什么他的票房下来了呢？我觉得值得我们业内人去研究，关于成龙电影全球低迷状态的问题，我们可以从票房上来看。成龙现在可能随着他的年纪大了，他的制作也减少了，包括出境率也低了。不一定我们一定要拿中国的动作片打全球市场，包括国内市场，我们可以变一种形式做这个动作片，或者说宣扬中国电影文化。

　　之前我已经跟大家讲过，我们应该让海外所有的人了解中国，不一定了解中国的动作，也不一定了解中国以前所谓的历史文化，我觉得应该让他们了解一下中国现在的发展状态。

　　提问：

　　你好，我是《中国电影报》的记者，我有三个问题问一下。第一个问题就是刚才Laurent Dutron先生提到了，《孔雀》在海外电影节卖的不是很好，你认为这部影片在海外不看好的原因是什么？第二个问题问一下Gary Hamilton，中国电影在海外市场发行的时候大多数是买断的形式而不是分帐，为什么这么选择？如果分帐的话中国制片人或者制片公司多长时间才能拿到周转之后的分帐的钱？如果买断是不是你们给中国导演将近两万美金的钱，而你们拿了更多的钱？最后一个问题请Michael介绍一下，你刚才提到什么样的电影选择什么样的电影，刚刚提到多伦多可能注重另类电影节，请介绍一下世界几个主流电影节，什么样的影片应该选择这样的电影节？

　　Gary Hamilton：

　　《孔雀》这个电影我看过，我很喜欢。问题是开始他们要的价是非常高的，对这样一个小制作的电影要价太高了。他们以为这个电影得了奖，所以他们要价非常高。

　　提问：

　　是不是因为你给的价比较低？

　　Gary Hamilton：

　　我说这个电影成本价非常小，《盲警》这个电影我们买价很低，但是我们仍然没有获利。我们这样做是我们希望跟这个导演建立一个良好的关系，我相信我们今后还会跟这个导演合作，我们已经有合同了。因为我们认为他是非常有才气的，尽管我们知道在合作上并不赚钱。

　　Michael-J-Werner：

　　电影节之前我们看过好几次《孔雀》这个电影，他们不知道我们要冒的险，因为他们在国际上得奖，所以要了非常高的价，后来我们决定不准备接受这个项目。后来我们一个工作人员参加了电影节，这时候我们就不能发行这个电影。所以他们参加柏林电影节的时候根本没有发行商，我不太知道合作者是否在电影节上为他投票了，我相信他会投票。当你参加一个重要国际电影节的时候一定要找一个发行人。如果我们早期能够跟《孔雀》制片商当成协议的话，我们的同事不会做电影节的评委，因为这是一个利益冲突的问题。这个电影在国际上，无论在法国、德国进行发行，时机是非常重要的。这个时候你应该知道怎么样达成妥协。

　　Laurent Dutron：

　　他们要价太高，我们在电影节之前看过，价钱太高我们就不愿意冒这个险。怎么样做比较好呢？因为大家都希望能够得到回报，我们希望能够看到好的结果。

　　提问：

　　我希望知道他们要价多高。

　　依莎：

　　他们在北京，你们可以去北京问他们，他们是中国人。

　　Michael-J-Werner：

　　我们在公众场合暴露这样的消息是不合适的。