世界大多数地方的人不是讲中文，我们需要好的字幕。

　　Laurent Dutron：

　　我们在柏林买了一个电影，推销这部电影的人并不讲英文，必须在法国找到讲中文的法国人进行交流，在电话上花了一天的时间，没有人能够肯定结果会如何，这样的话在买家和推销者就会构成一种交流的问题。如果你没有找到合适的人，如果你们想让别人购买你们的片子，必须要完成字幕的问题，而且需要找能够说中文的人，帮你们讨论。

　　Thierry Decourcelle：

　　不知道Michael是不是有这样的问题，出售片子的时候，我们碰到很多低成本的片子，尤其是在美国。在你把片子卖到美国的时候，不仅仅需要这个电影还需要相应的文件，我们需要各种各样的文件，进行相应的工作。如果你在巴黎卖电影，六个月之后这个片子可能被推销到其他地方。我们还要考虑演员的合同，这对我们的销售是非常关键的。

　　我想这些内容对我们现场国内电影制作人，包括导演、电影制片人，亚洲区新导演都会有意义。换个角度说，电影拍摄完成只是完成一半的工作，还有很大量的工作是交给市场的。如果大家需要在法国讲中文的人，依莎是一个很好的选择。

　　诸位嘉宾都提到关于电影节的问题，请问在座所有嘉宾，怎么样看待各种各样的国际型电影节，以及中国电影在这些电影节上获奖是否真的会帮助他在你们所能够覆盖的区域当中做好销售？

　　Gary Hamilton：

　　看情况来说，有时候电影节得奖会有助于推销，但是有时候不一定。我们通常会选择一些电影参加电影节，然后再将它推销到市场上。很多在制作完成的时候我们已经参与进去了，因为在这之前我们大致对今后走向有一些了解，我们对低成本的电影会放在电影里，当然我们不能绝对说哪部电影能够在哪一个电影节成功。比如说柏林电影节，《孔雀》在柏林电影节得奖，但是据我所知到现在还没有找到发行商。

　　Michael-J-Werner：

　　参加电影节只是一个开头，人们可以预期电影节会取得什么样的成果，这只是一个赌博的开始。在法国情况有点不同，每个片子参加加纳电影节都会在美国进行发行，因为在法国，在加纳得奖的话，肯定有办法卖到法国市场。在柏林的情况又会不同，但是对于区域发行商，他们希望知道什么样的电影会参加电影节，他们会预测什么样的电影会有比较好的前景，会做相应的决定。这些都是在电影节开始之前，在电影制作完成之后发生的事情。我们在推销电影的时候有非常多的策略，我们究竟用什么样的策略，根据不同主题的电影形式来说。

　　对于什么样的电影能够在电影节获奖并不是一成不变的，包括影响这个电影的因素，比如说这个电影在什么时候放，早上放还是下午放，都是有影响的。王家卫在这方面非常有能力，他很会控制加纳电影节。

　　依莎：

　　加纳电影节并不是唯一的国际电影节，我希望去加纳电影节看电影，同时电影应该送去一些比较小的电影节，不要仅仅参加加纳电影节。

　　Michael-J-Werner：

　　这点我认为是非常重要的，因为加纳电影节招募的是世界各地的电影，选择世界上一流电影导演、电影制片、电影制作，如果你的片子刚刚开始，刚刚出现，还处于比较脆弱的阶段，也许电影的故事是比较流行的，加纳电影节并不是这种电影去的地方，因为在这之前可能评论专家会对他进行大肆攻击，这种电影我们怎么可能会购买它在当地发行。如果你的电影主题比较流行，应该放到多伦多电影节，因为多伦多电影节比较适合这类的电影。张扬电影在多伦多电影节会有比较好的效果，因为哪种电影节所关注的是另类电影。不要以为加纳和柏林是你们唯一可以参加的电影节，因为世界上有各种各样的电影节，选择参加电影节的时候有很多技巧。