昨天，由新京报推出的《中国电影百年》一书在上海电影节上举行了首发仪式，也成为这次电影节上一项纪念活动。作为《中国电影百年》的参与者之一，这本书的出版无疑是对过去一年工作的一个成果总结，也算是新京报为中国电影的百年诞辰献上一份薄礼。

　　至于《中国电影百年》所取得的成绩，以及其中存在的问题，都需由读者们给予评价。身为当事人，我们没必要作出过多的阐述评析。《中国电影百年》既是针对历史的纪念，

　　同时又是重新发现的探求。也许最终呈现的效果未能完全达到这一标准，却也是我们一贯而来的执导理念。

　　从去年4月开始，新京报以平均每周四个版的篇幅推出《中国电影百年》系列专题报道，选取中国电影的重要时间、人物、影片，以今天的视角审视中国电影百年历史，至今已有一年多的时间。

　　同样在这一年多的时间里，无论官方还是民间，无论电影业界还是各种媒体，也无论规模大小时间长短，关于“中国电影百年”主题的纪念活动堪称层出不穷。至少在今年，中国电影百年庆典的味道是越来越浓了。

　　就在这个值得铭记的年份，来自不同背景立场的人们似乎达成了一种源于历史的共识———中国电影曾经拥有如此辉煌的经验，以至再次获得同样的成就将是必然，需要的只是等待机遇。的确，中国电影曾经取得过一些成就，但细心算来，与好莱坞抗衡的时期已是将近七十年前，最近的群体风潮“第五代”也是近二十年前的事了。与延绵一百年的历史相比，中国电影的家底似乎也没有想象中的那么财大气粗，就像陈凯歌导演在《中国电影百年》的序言中所提到的，“‘最后一分钟营救’那样的大卫·格里菲斯铁律，尚未在中国出现”。

　　放眼世界影坛，“获美夺宝”、“俊男美女”让人想到美国的好莱坞，诗意的长镜头是苏俄电影的商标，现实主义是意大利的传家宝，散漫不羁的跳接镜头是法国人自由浪漫的标志。但对中国电影来说，除了威亚上的武林飞人，几乎已经很难找到一脉相承的气韵，至少，今天看到的只是一片片断代留下的残垣。

　　也许，现在还不是我们可以乐观的时间。仅在亚洲，奋发图强的韩国电影正以高速奋力扩张，人才辈出的日本电影在处心积虑，恪守传统的印度电影死守民族阵地，伊朗电影绕过禁忌成功突围，而以前几乎被视为电影不毛之地的泰国也在努力克隆韩国的成功经验。似乎，今天的中国电影需要的不只是纪念。

　　前年年底，电影局颁布了多项电影体制改革的新规，2004年也的确创下了年产量的纪录，但对国内的电影市场来说，这些变化还未能得到有效的显现。去年一年，真正取得票房效应的只有《十面埋伏》、《天下无贼[https://images.sohu.com/cs/button/nokia/1201201206thief.swf?clickthru=https://goto.sohu.com/goto.php3?code=nokia-bj1004*16-nothief120]》和《功夫》等几部作品，屈指可数。就创作者来说，张艺谋、冯小刚和周星驰也都只有一个，具备市场号召力的主创人员更是凤毛麟角。2005年目前已经过去将近一半，中国电影甚至还没能拿出任何一部卖座的大作。在中国电影的百年庆典上，创作和市场这两个电影的基本问题都处于尚未解决的状态。

　　从纪念本身来说，中国电影需要的更是切实到位的整理抢救工作，而不是一台光鲜耀眼的走秀晚会。直到今天，中国电影还没有一家完全向社会开放的资料机构，也没有任何一个具备权威性的电影资料网站，甚至很难找到一本全面细致不带时代观点的电影史书，不夸张地讲，中国电影的历史与普通人之间是完全脱节的。

　　提到好莱坞，很多人都在讲文化的扩张与侵略，其实，美国对自身电影文化的保护与经营绝对值得借鉴。美国电影学会(AFI)每年都会不定期地进行电影评选，例如“100部最伟大的电影”、“100首电影歌曲”、“100位银幕英雄”，这样的评选活动既让美国经典电影深入人心，又通过书籍、DVD的形式获得一定的市场回报。美国还设有多家胶片修复保存的专门机构，像大导演马丁·斯科塞斯就带头从事这项工作，每年投入老电影保存工作的资金相当惊人。至于电影资料的网站更是不胜枚举，从影片主创的基本资料，到影片的制作周期和每周票房，都有非常翔实的纪录，甚至查阅中国电影资料时，有时也要到英文的IMDB上查对个究竟。所以，中国电影的百年纪念，还需要做很多功课。

　　至于《中国电影百年》，目标就不仅在于纪念，如果能够以发现的眼光为中国电影提供一点有益的思路，也算是不虚此行了。刘帆／文