台湾著名谐星倪敏然的自传叫《你看到的只是我的背影》，想不到如今连他的背影也是戏——他与夏祎从戏里演到戏外，绯闻成了最大的口水。在“眷村”(兵营的家属区)长大的倪敏然，精通各地方言，后来唱歌、做主持人，也曾被黑社会拿枪逼着上台强颜欢笑，他还是台湾最早做罐头咖啡的商人，一生浮沉，加入赖声川的“表演工作坊”，又迎来了演艺生涯的第二个高峰……其实倪敏然的故事要比我们每天看到的新闻更丰富更有趣，每出戏总要分悲剧，喜剧，或是悲喜剧，看到这么多戏上演，或许最大的疑问是——有情人为何成了狗男女？

　　人死才留名

　　倪敏然自杀，切尔西被“杀”，一前一后两条短信，有点血染黄金周的架势。前者还加了一个大大的问号—你知道倪敏然吗？编辑再来短信提醒，你看过《大宅，门都没有》。

　　原来是他。一人分饰两角——前身演的是民国时的戏班班主“马麒麟”，后世扮的是现代台湾的“立法委员”“高冻蒜”，小舞台上演大世纪，直指乱世求生的主题，也借着相声艺术的反讽精神，于浑浑噩噩的现实中反思和反省。

　　《大宅，门都没有》诞生于2004年，但如果看过2000年由赖声川编导的相声舞台剧《千禧夜，我们说相声》，那《大宅，门都没有》的剧情结构则有点似曾相识，在《千禧夜，我们说相声》中，倪敏然也是两种身份，清末落魄的“贝勒爷”，现代高调的“曾立伟”。

　　无论“表演工作坊”还是“101相声剧团”，致力于文化传承的工作已不是一天两天，但台湾相声舞台剧不过是坊间一小撮人的挚爱，小部分DVD买方开眼界的橱窗，无论“千年茶园”还是“大宅门”，传统文化一而再的被复制，恋旧不是沉溺，净化国粹的大帽子也不必戴了，以史为鉴的用意自然成为这两出舞台剧浓烈的气息，随这舞台的大幕拉上再打开，看官在现代的政治舞台上有了感同身受的认识—“冻蒜”用台湾腔念出就是“当选”，“立伟”便是“立委”的文字戏法，偷梁换柱。

　　而倪敏然的演出，乡土气与时代感都表演得非常精确，但实际上，《千禧夜，我们说相声》出彩的主角是“沈京炳”与“劳正当”(神经病与脑震荡，又是文字游戏)；《大宅，门都没有》则是“王克琴”，倪敏然在舞台剧中的角色其实是相声表演中典型的“捧哏”，悄悄串起整出剧情，因此，他的名字，才会在手机短信里变得陌生。

　　倪敏然自杀，人死才留名，怎么写都是事后的八卦，台湾音乐人陈明章这样自嘲过：“文化光环是件虚伪的事，没有人知道我的生活其实和一般关在公寓中的人一样，只不过我写歌……”这话倒适合用在选择自杀的倪敏然身上，终于验证文化人其实真的也是普通人。

　　《大宅，门都没有》里的“王克琴”由夏祎扮演，如此联袂演出，难道也要翻出来验证生亦舞台死亦舞台—小喇叭。马麒麟。

　　倪敏然生于1946年，20岁出道，从艺30年间担任过多种节目的制作，早年由他创造的暴牙“七先生”是台湾综艺节目的经典人物，有电影电视剧作品百余部，出版唱片、CD52张，主持电视综艺节目近十余档。在上世纪80年代成为最大牌的艺人之一，一周里有六天都在播他主持的节目。他曾经说：“我不热中于让别人肯定我的演技，我希望有自己的表演风格。这是我毕生的志向。”

　　2000年，赖声川导演的《千禧夜，我们说相声》让他红遍两岸。2004年，他出演舞台剧《大宅，门都没有》，随后展开亚洲巡演，并原定于今年6月到南京演出。郭江涛

　　倪敏然遇上桃花煞

　　在中国人眼里，桃花固然是美，但这样的美未必是吉祥。胡兰成也会说：“桃花难画，因要画得它静”，还有上古时候的传说，桃花女大战周公，那也不是易相与的角色。比较而言，“鸿鸾运”和“桃花运”是两种不同的气味，一则以纯粹的“喜”，鸿鸾当头，发展到最后是现世里安稳的红双喜，一则是“花”，花自飘零水自流，最后结局如何，谁能知道。倪敏然也不知道，不然他就不会在生命的最后一段时间里，和自己的好友，万世国际公司的经理程平正哭诉：“这次我遇见的不是桃花‘劫’，简直是桃花‘煞’。桃花劫顶多是个麻烦，桃花煞是要命的。”谁知一语成谶，贝勒爷倪敏然就此远去，他再也不会回到舞台上，给大家说一段千禧年的相声了。

　　台湾媒体只把倪敏然当作第一头条，日日见诸报端媒体，艺人、非正常死亡、三角恋加婚外恋……这边厢已经有了足够多的八卦元素。

　　有人在网上回忆夏祎的过去，上世纪80年代，她在北京西单的老长安戏院写着水牌唱戏，还是个喜欢把手帕扭成老鼠来玩的小姑娘，但那时候已经很有点功底，能“一赶三”：先扮铁镜公主，唱《坐宫》；再演杨宗保，唱一段娃娃调；最后是做老旦，做《见娘》，又唱佘太君。去了美国，又辗转去了台湾发展，一开始夏祎混得并不如意，被许多台湾秀场的大哥嘲笑为神经质和没文化的代表，但她最后成了倪敏然的拍档，遂开始了一段无头无尾的桃花缘。倪敏然曾公开说，“她倾慕我的创意和才气，我喜欢她的扮相和唱腔”——说“有情人到最后为何都成了狗男女”实在太刻薄，也是对逝去的人造了口孽，但倪敏然和夏祎在一起时，他的确还处于婚姻状态中，虽然妻子李丽华避居美国，“给两个相爱的人留一个空间”。但焉知此后种种煞气劫难，不是从这个疙里疙瘩的开头而生。如果一开始倪敏然就和妻子先离婚后发展自我感情，或是一开始就因为婚姻而拒绝桃花，哪一条路都不会导致现在的悲剧后果。黄药师一早就说过：“何事纷纷说魏齐？邻家焉得许多鸡？”齐人之福对现代男人来说早已不是运气，澳门赌王除外。

　　倪敏然，家中独子，有一母三妹两妻一女(前妻凌菲后妻李丽华)，他曾经在自己惟一的自传《你看到的只是我的背影》里写：“我是一个老式的男人，是个大男人，但可一点也不沙文，我爱女人也疼女人。我家的家风一向重女轻男，因此长大后，我便享有爱护妹妹、尊敬女生的美誉，不知是否如此，以致毕生只要遇见女性长辈、女性晚辈、太太、女儿都能如沐春风。也就是说，我之所以具备那么优质的女人缘，完全源自于庭训甚佳。”

　　言犹在耳，如果倪敏然先生能够再生，不知道是否会改写自己的这段话呢？

　　倪敏然曾有过两次婚姻，分别是1975年与歌星凌菲，1987年与歌星李丽华，并且一直没有离婚。2004年，因演出舞台剧《大宅，门都没有》传出与团员上海姑娘夏祎的绯闻，两人关系在倪敏然身后成为最大热点。元曲

　　夏祎该有个泼辣样

　　台湾艺人倪敏然自杀的新闻，为情？为财？遭受心理疾患的困扰？各执一词的《罗生门》就此开锣。其实序幕早在事发之前就已隐隐揭开，已婚的倪敏然与合作伙伴夏祎产生亲密关系，在江湖上流传了很有些日子。鉴于他们的新戏《大宅，门儿也没有》即将登陆南京，女主角又一再否认，倒也难怪被故意炒作戏弄得免疫力甚强的观众，挂着也未可知的神态，提不起精神理会。倪敏然失踪数日的消息传来，夏祎不可避免地在第一时间遭到记者追踪，逼得她撂下一句“和我没关系”，在倪的老友以及徒弟的讨伐声中，一溜烟儿地走避日本。待到倪的尸首有了下落，夏祎终于痛哭着松口，原来他们确实有过不伦之恋，到如今生死两茫茫，悔不该施慧剑斩情丝，连带着切断了他的生机。并列女主角，倪敏然的妻子，带着孩子从美国赶回台湾奔丧，出场则相对悲情。但是和夏祎一样，她对外的表白也有反复。先是表示对丈夫的出轨并不知情，然后又说其实早就了解，甚至在两个女人的对话中，已经决定将要退让。而当事的男主角，此时已然不能发言。在情人的口中，他要求“夫人主内，情人主外”，遭到拒绝；在夫人的口中，他虽然出轨，但是不忍伤害家庭。相干的人替他发言倒还罢了，不相干的人也不甘寂寞，算卦的、通灵的、托梦的，不请自来地披挂上阵，你方唱罢我登场，各有各的说辞。怪力乱神搀和进来，不能开口的死人也让你开口。

　　倪敏然死了，他缺乏“万花丛中过，片叶不沾身”的高强轻功，又担当不起一个男人分内分外的责任，那么除了粉身碎骨真的很难有腾挪的余地。然而他毕竟搭上了一条性命，再冷血的看客们也不忍指责，禁不住放他一马。惟有夏祎，从头到尾竟只有一人帮她说话，在当事人缺席的道德法庭上，被斩钉截铁地宣判为害死倪敏然的女人。

　　为什么会没人肯替夏祎出头？毛病出在她先前作为台湾娱乐大腕张菲的班底，有些趣味低的桥段，从来少不了她作懵懂状的帮衬，谁也不会为她出头。神通广大的网友，甚至考证出她号称获得过“梅花奖”，纯属子虚乌有的自抬身价。她的师父师母接受台湾记者采访，更爆出她不甚光彩的过去。忽然间连她已经成为过去式的继母，也被挖了出来，借家庭矛盾质问她的良心安在。种种负面报道传到台湾，无疑加倍印证了这个女人厉害的面貌。倪敏然的公祭不许她参加，形势对夏祎来说，恐怕未必是件坏事。分明是“一边倒”，倒让人不能小看这个女子，与其枉担了虚名，不如泼辣地活出个样子来。厉害就厉害，活着，未见得有造化翻本，但是死了，定然没有机会。剧情总要落幕，爱恨终会入土，不过是个时间问题。