新世纪电影发展趋势的期待与展望

　　倪震：各位来宾，我们下一场的讨论开始，第二单元的讨论是新世纪电影发展趋势的期待与展望，发言的人有以下几位，郑洞天教授，孟建教授，王志敏教授，李亦中教授，这几位教授大家都非常熟悉，是知名的学者和知名的研究家和评论家，郑洞天教授的主题发言是30分钟，其他三位教授每人是15分钟，然后我们会留出一些时间进行问答交流，下面我们有请郑洞天教授发言。

　　郑洞天：谢谢倪震老师，各位好，我今天还是按我一贯说不了太多理论的话，当下中国电影转型的一些信号，我可能对一些搞研究的还有海外关心中国电影的朋友有一些帮助，但是有一些信号你们是早就知道的，我讲两个方面，一个是目前中国电影的基本生态当中的几个问题，另外就是关于创造的状况。

　　我们现在在各地放映的陈云这部影片就是去年12月9日通过的，但是拿的是2005第一号通过令，到年底已经通过了三十多部，加上目前通过的一共二百三十多部，我们还有半年的时间，所以冲过三百部是没有什么问题的，但是为什么这些电影在电影院看不到？根据今年一月份我们导演协会评年度导演奖的时候做了一次比较认真的统计，去年在电影院上映的纯大陆的国产片只有43部，剩下的等于去年创造的15亿票房是由43部国产片，40部左右的与香港合拍的国产片和20部美国大片和30多部进口小片，就是不用分帐方式发行的进口片这个方式组成的15亿票房，这当中有一个数字是比较准确的，就是20部美国大片，加30多部进口的非买断片占七亿多，首次被纯国产加香港大陆合拍超过，这个数字当然还是令人鼓舞，尽管这个数字的背后有我们三分之二放映时间必须放映国产片这样一个电影管理条例的制约，但是熟悉业界情况的人都知道，这个三分之二是一个很虚的时间，比如白天就算在三分之二时间里面，再加上晚上的三分之一的时间，加起来还是放外国电影的时间多，所以去年的15亿票房和212部里面，我个人认为最有意义的事情就是这个，就是观众重新开始燃起进电影院看国产影片的兴趣，其中一个不太让人接受的数字，八亿当中三部过亿的影片加起来3.9亿，就占了所有43部国产片，40部合拍片当中的一半，这些数字一般没有这么详细的来分析过，大家都知道一些好的数字，但是一分析以后就对中国电影的基本情况会有一些了解。

　　还有一个数字是广电总局公布的，就是36亿的总收入，这个数字是首次公布，我们从来就只公布过票房，其中15亿国产影院票房，准确的界定20个大城市，30条院线的票房数字，然后10亿的四家电影频道的收入，其中中央CCTV6九亿，上海东方和其他三家是一亿，然后11亿海外收入，这也是首次公布，为什么首次公布？因为首次有收入，此前中国电影在海外没有收入，这个事实从来没有人讲过，不能说一点没有收入，但是此前全部是买断发行，这个是在相当长的时间里面是以片易片的方式，去年是由于英雄和十面埋伏还有天地英雄在投资的时候，就已经融了好莱坞的资，所以就获得了在北美市场的票房收入，这个收入加起来是11亿人民币，这个是很光彩的收入，但是冷静下来就知道所有的背景，因为这11亿并不回到张伟平手里，但是一个营销额是可以算的，但其实36亿里面有非常大的疏漏，就是后电影，如果把电影频道的电视播出归为后电影，我们有了一个确实的十亿人民币，但是我们通过其他渠道，比如几部大片的广告，所有影片的DVD版权，VCD版权，以及卖给海外，比如香港有线电视网等等这部分非荧幕收入比例逐年成倍增长，甚至有一些电视在网络游戏上可以进行记帐了，按保守的估计去年中国电影的营销总额应该达到50亿左右。

　　这个规模对中国人来讲是很欣慰的一件事情，但是这个数字是我们电影局局长在一次会上说，我从来不在国外讲这些数字，因为我觉得丢人，他去澳大利亚问人家年销售额，人家说纯票房收入，澳大利亚是两千万人口，60亿人民币，韩国四千万人口，一共拍了六十部电影，去年的国产片的纯票房收入56亿人民币，这样一笔拿13亿人口来比，所以我特别欣赏童局长的冷静态度。

　　我想说的就是我们最近的产业界已经明确的说，营销额，包括票房本身的提升幅度还有非常大的空间，这件事情今年年初以来在那些统计数字被发表以后，重新被几个事实验证，比如顾长卫的孔雀在德国柏林拿奖以后，票房达到了一千万人民币，这可以说是第一部文艺类影片第一次破一千万这样的记录，仅仅七年以前，冯小刚的甲方乙方破一千万的时候，我写过一篇文章甲方乙方一千万质，这是非常重要的信号，有可能市场会升温，但是很可惜所有的事情没有按我的意愿实现，当然也有很多的原因，但是我对孔雀拿到一千万的票房程度远远高于当年冯小刚拿到一千万的票房程度，这是有可能市场出现新的细分标志，尽管主要的原因是国外获奖，这个宣传攻势在去柏林前，我们有一天在导演协会的年会上，顾长卫和我们几个人问他，你现在是什么问题？他说我们现在制片人有一个非常头痛的事，到底是在柏林节前演，还是在柏林节后演，但是最后他们熬过去了，他们用点映的票房做了炒作的龙头，最后一切如愿，回来正式开演拿到了一千万。所以现在王小帅说我不奢望一千万，七百万就可以了，我也说如果拿到七百万也就是胜利，去年中国电影要过七百万的，在一百多个国产和香港合拍里面大概只有十几部，就是去年广电总局公布票房前十名，最低一名是一千万，到七百万也没有剩下多少空间。

　　如果电影人不努力，这个可能瞬间消失，就像当年甲方乙方，红樱桃，红色恋人掀起了美国大片第一次观众回影院看影片的小高潮，我们没有抓住时机瞬间即失，我想说的意思就是我们创作的，投资的，发行的三个部分一直互相推诿，一直互相埋怨，现在有可能把我们共同的事做成的情况下，今年我们冀希望于《无极》、《猎艳》，仍然开始获得了前所未有的良性投资的可能性，这是特别重要的时间，所以这一点我提请注意，最好的消息是一直院线改革以来出现了院线制的非理性现在出现了重新洗牌的迹象，建立了三年的院线要重新组合，这有点像最近股票市场的动荡，就是股权重组，股权重组的概念虽然会导致暂时的下跌，但是回升的幅度是前所未有的，中国电影的产业发展都在发生静悄悄的变化。

　　我下面再说一下关于创作，创作状况当中除了我前面说的，就是当主流商业片的格局基本稳住，然后多元发展的趋势也开始出现，然后主旋律影片数量锐减，而可看性提高，在这样三个前提下，题材重心或者对艺术规律的尊重又开始抬头，集中表现在以青春记忆为代表的，第六代以后的影片以及重新关注现实生活问题，我刚才讲去年演了43部电影，但是我看到的电影当中像孔雀、青红这一类的和观众的亲和力和艺术尊重方面达到相当水平的，至少还有15部之多，这次电影节上也有这样的影片，比如上学路上和绿草地，经济、艺术和创作个性是电影产业下的特殊纽带，是非常合理的机制，正好我们现在能够生存，就包括政策宽松，地下电影全部浮上水面，都跟这个有关系，所以创作队伍迅速年轻化，到现在为止第三代全部退出历史舞台，第四代导演近三年还有作品的有七人，第五代导演严重两级，一类商业大片，剩下一批转电视剧了，所以第五代导演已经逐渐退出中坚力量，就是创作生力军的力量，所以给下面一代提供了非常好的机会，虽然他们现在还只能拿到两百万左右的低成本，而他们恰恰是用个人青春记忆和自己对当今世界发展的理解所迸发出来的电影才华可以有希望相信他们会很快成长，这个同时投资人的理性化，投资人的文化水平也在明显提高，这就是投资机构重组以后，我现在接触的几位的大老板已经完全不是90年代那种一哄而上的，创作状况的改变，队伍结构的改变，又给中国电影的转型提供了基础，所以我最后说一句，从去年下半年开始中国电影新的变化，不要用过去的眼光去看，一定要深入到它的深处，要看寓意着的未来中国电影再一次起飞的可能。