■中国功夫片性格描写少 美国武士片表现太过火

　　昨天，上海国际电影节进入第三天。出尽风头的当数日本导演山田洋次的参展影片《隐剑鬼爪》。该片被安排在主会场最大的一个影厅放映，放映前还特别请山田洋次简短致词。能容纳1100人的影厅几乎满员，大多数都是自己掏钱买票的观众，山田洋次对中国观众号召力可见一斑。在随后举行的新闻发布会上到场记者颇多。对此火爆场景，山田洋次本人大呼意外，连连表示“非常高兴”。

　　■影片题材

　　仍是迷茫时代

　　《隐剑鬼爪》讲述了日本幕府后期下层武士贫穷但却不失尊严的生活及武士精神与爱情之间的抉择。和他上部影片《黄昏的清兵卫》相同，山田洋次依然将故事背景设定在其钟爱的130年前——日本幕府的后期。在那样一个年代里，旧的体制已经受到西方维新思潮的冲击，所有的人都对国家的前途感到迷茫。

　　之所以选择这样一个时代作为电影背景，山田洋次称：“那种对未来充满不安的心情，和当今的日本社会有相似之处，因此能得到现代日本观众的认同。”山田洋次接着解释了为什么选择武士题材：“对武士而言，那个年代更是迷茫的。他们不能恋爱，婚姻完全由父母安排。即使在小说和戏剧中，他们也体会不到真正的男欢女爱。因此片中男女主角到最后也没能明白应该如何去恋爱。”

　　■日本现状

　　缺少底层“洗衣人”

　　山田洋次称，日本电影目前正在走下坡路，即使黑泽明复生，在这样的年代里也不能拍出像《七武士》那样的杰作。不是因为日本现在再也没有像黑泽明那样的导演天才，日本电影界也并不欠缺有才华的摄影师、配乐师，而是现在日本电影界没有敬业的底层工作人员。在黑泽明那个时代，所有的底层工作人员都是“用心和魂魄”去做一部电影，他们会任劳任怨，将演员出场的衣服“洗好”，准备好。而如今“洗衣服”的人没有了，再多创作天才也不能成事。

　　山田洋次表示要像黑泽明学习。黑泽明在83岁依然创作出优秀的电影，山田洋次决定只要还能工作，就要不断创作新电影。他在去年的东京电影节上获得了“黑泽明奖”，他说：“获得这个奖项我很高兴，不过如果把'黑泽明奖'当作我导演生涯的终结，那就太可悲了！”

　　■功夫电影

　　中美都有缺憾

　　惯拍武士电影的山田洋次对中国的“功夫电影”有自己的看法。他认为中国的功夫电影过于追求动作，没有着力描写人物性格；而自己的武士电影却是从人物性格入手加以刻画，因此比功夫电影全面。山田洋次称，日本也有不少只重打斗的电影，但是“我不会拍那样的片子”。

　　不认同中国的功夫电影，那么好莱坞的《最后的武士》呢？山田洋次称自己没看过，也没什么兴趣看。他对美国在新西兰拍摄关于日本武士的片子并不认同，同时也认为美国人将武士表现得太过火了：“我认为武士不是那样的，武士是一群悲情人物。”

　　■评价导演

　　最喜欢霍建起

　　当山田洋次被问到最喜欢哪位中国导演时，他跟记者绕了个圈子，先是称赞张艺谋和陈凯歌目前在日本观众中颇受欢迎，地位很高，随即话锋一转：“不过最近反响最好的却是霍建起的《那山，那人，那狗》。我非常喜欢霍建起的电影，在开幕式上和他见面我很开心。”