主持人：从刚才的几个数据看，有几个数据令人吃惊，比如明年的定向的数量，要到60000多集，2004年是吗？这个六万多集，汪主任你觉得拍的出来吗？

　　汪国辉：感觉拍的出来。

　　郑维东：这个有几个数字，有一个是申报的数字，但是拟向到投拍可能数字更少了。也可能放到下一年度再投拍，所以这个数据和我们事实看到的不一样。

　　主持人：电视剧收视的时长和集数还在增加，说明这个市场的生命力非常大？

　　郑维东：因为在观众看电视，一天差不多80分钟的时间里面，有36％的时间看连续剧，这两年为什么出现了变化，一个是很多的频道，特别是综合频道，强化了对于电视剧的编播，有的只播一集在黄金时间，现在可能播两集，还有现在的大剧很多，一个卫星电视播出的时候，另一个可能也播出了，这样激发了观众看电视剧的热情，现在电视剧也进行了改变，实际上面临了一个问题，就是栏目制作的匮乏，和栏目制作的相对的困难，外购的栏目片子也不是充分的情况下，转移了很多观众对于电视剧的青睐，这些情况随着电视剧播出数量的增加，和电视剧投播量的增加，也出现了放量的增长，观众的选择性开始出现了一些分化，原来很多的剧会出现很高的收视率，但是现在不是这样，有可能是特定一些观众，比如青春偶像剧也出现了一个市场，这也是一个市场，这也是特定目标的受众，包括韩国剧也有他特定目标的受众，这是一个市场细分化的趋势。

　　主持人：我还是想请问一下李德基先生，因为我们内地的制作量这么大，可能在香港不大可能，有这么多人，因为我们这里有一个程序，就是报向批准以后，才可以合拍，像香港的话，好象没有什么外购的电视剧，好象是主要自己拍的？

　　李德基：去年我们比较多，比如一些大陆剧，但是我们有很多年的经验，我们的海外市场非常大，所以我们每年投入生产电视剧，有一定的数量，不能减少，越做越多，但是我相信是一个追求大，供应更多，供应量多了，观众也可以选择，可以选择好的，也可以选择不好的，观众可以从不同的电视里面看到不同的节目，所以对于制作理念，有好的地方，也有不好的地方，好的就是你可以从不同的渠道发展你的电视制作和节目制作，不好的地方就是如果你的制作水平不高，就不能得益了。

　　主持人：你们定一年拍多少节目量的话，有没有题材的考虑，或者是数量的计划呢？

　　李德基：一定有，比如电视剧，因为我们的观众群，非常的负责。我们有男的、女的，分开的不同的性别，年轻的观众收看的节目，和年纪大的观众收看的节目不同，所以我们每年有不同的小组的会议，在香港市场和海外的市场，我们把观众要求考虑到，然后我们既定一些古装的武打剧，还是和社会、民生、经济有关的电视剧，我们应该将电视剧分开不同的市场，包括传统的市场，传统的市场是比较喜欢看中文的节目，一些非传统的市场，好象他们对于中国的文化没有什么特别的了解，我们就要提供一些东西，可以让他们接受的一些节目，就是比较对于我们制作人很大的影响。

　　主持人：在座的有没有要提问，可以问。

　　提问者：请问赵宝刚导演，你说中国的青春偶像剧，现在没有到来，是即将到来，是这个意思吗？你认为中国的青春偶像剧即将到来，你认为现在的条件怎么样？

　　赵宝刚：对，是即将到来。你要说的这个问题，其实观众看什么，观众是不知道的。比如说你问你的母亲，你特别想看什么电视剧，他是只能举例，她其实看什么不知道，是你给她看的。在我的评判过程当中，青春偶像剧实际上有很多的人喜欢看，他的层面在不断的扩大，实际上最终表现的除了一些时尚的因素之外最终表现的还是年轻人的情感问题，老年人也是从情感里面过渡而来，所以从收视群体来看，这个不成问题。但是，这里面有一个到位不到位的问题，就和我们生产一个杯子摆在那里，凭什么要买你的杯子？因为你做的好，他才会买，所以主要是看你制作的精良不精良，所以一开始我们把口味弄坏了，就是拍摄了几部以后，观众觉得不大好，特别是和日、韩剧比了一下，觉得不如他们的剧，所以这个时候口味弄坏了，所以对于这些戏不大爱看，现在有一个过渡，慢慢把这个口味调整过来，这里面有一个过程，这几年已经调整过来了，日韩剧实际上帮了我们一些忙，所以观众还是喜欢这样的剧，只不过我们没有制作出来观众比较喜欢的戏，这和制作者的概念有问题，现在由于古装戏的宏观调控，使得一些观众开始关注这些戏了，所以现在青春题材的戏多了，这个时候难免出现一些好的，这个时候相互一学习、一探讨，加上一些演员偶像因素已经形成具备，一些制作公司开始非常细化这样的戏，如果这些可以很好的结合起来，这个市场实际上已经成熟，制作单位的意识也已经到来，这个是政府宏观调控所必须逼迫你必须拍摄这样的剧，所以我想象一、两年当中，中国会出现一些非常好的青春偶像剧。

　　提问者：我想请问李先生，你认为中国的青春偶像剧时代到来了吗？你如何看待中国的青春偶像剧？你觉得中国有青春偶像剧吗？和韩国的差距多大？

　　李殷诖：我看到过和中方合作的几部戏，其中一部分是反映青春偶像的。就我看来，如果要说韩国剧和中国的青春剧，有哪些的差距的话，可以说，在年轻人对于生活的态度和感情方面，尤其是细腻的感情方面，我们采用的手法不同，由于我对中国的偶像剧看的不是很多，所以我对这方面的评论有可能不是很详细。韩国的青春偶像剧可以说，起源于1993年，从那个时候开始，很多的年轻人对于生活的意识强化，还有一点就是说，那些年轻人对于恋爱的向往和主动出击的强化，由于这样的因素，所以韩国的青春偶像剧从那个时代开始，逐渐的繁荣起来。

　　提问者：请问李先生，接刚才的问题，怎样确定一部戏的题材是否值得拍摄？

　　李殷诖：我们判断一部电视剧是否值得播出和拍摄的时候，先判断这个制作公司的实力，以及这个公司在这个当中的收视率的多少。还有编剧和作家的实力，还要考虑出演整个电视剧的演员的阵容，还要考虑电视剧的内容和演出的方式，但我觉得最重要的是，这个电视剧的故事主题，是否可以给观众全新的感觉，或者是一种新鲜的感觉，以上几点就是我们电视剧是否值得制作的因素。

　　提问者：请问MBC是利用自有的资金进行拍摄，还是利用其他的资金合拍？

　　李殷诖：我们MBC拍摄的剧当中，60％我们自己制作，取自我们广告收益和内部的资金支持。

　　提问者：请问汪国辉先生，中央电视台今年是否还会引进一些什么样的韩国剧？

　　汪国辉：中央电视台引进韩国剧，是由国际部管，我们现在正在和有关的人在谈，我们中央电视台的文艺中心，把韩国剧作为一个重要的方面，具体的我说不上来。

　　提问者：作为国家媒体的中央电视台，是否在大量的播出韩国剧的话，是否影响对于国产电视剧的扶持？

　　汪国辉：这个不会，这个有一个比例，广电总局严格规定的一个比例，中央电视台因为播出量很大，我们现在播出的韩国剧和境外的剧，比例远远没有达到规定的标准，因为它的影响比较大，所以会造成观众的误解，实际上它的比例并许多达到应有的比例，这不会影响到国产电视剧的扶持，这个看怎么说，在制作方或者一些媒体，会感觉到一些压力，但是我觉得从压力可以转变为动力，韩国剧有很多值得借鉴的地方，文化我觉得没有国界，今后互相之间的融合会越来越强，这样的开始是一个压力，但是会变成动力，可以促进我们的发展，现在因为中国对于韩国剧，怎么说呢，是一种简单的模仿，如果吸取了它一些营养的东西，然后和本土的东西结合起来，产生一个新的偶像剧，这是一个很好的东西，赵宝刚导演对未来充满信心，我们也对他充满信心，我们中央电视台一定会为这个树立一个品牌，谢谢。

　　提问者：我是上海《第一财经日报》的记者，刚才嘉宾提到了电视剧以点论价的趋势，我想请汪国辉先生谈一下，中央电视台今年哪几部是以收视率论价的？请问郑维东先生，这样的方式对于市场的利弊如何？

　　汪国辉：我先说吧，其实这个以收视率论价格，不是新鲜事，地方电视台已经开始了。以前《小李飞刀》就这么做过，当时播出的时候，收视率一直涨，有些台已经涨的让他们感觉受不了，所以转变到了非黄金时间，我是一个主管部门，还有我们的中心领导，并不是这么认为，我们愿意你收视率变好了，我们愿意收视率涨，我愿意花这个钱，因为这个可以提高我的频道的效益，如果我的电视台播出的电视剧，每个收视率都是往上涨，这个频道的品牌是用钱买不到的，所以我们是希望这样的。对于制作公司来讲，他确实有一定的风险，这个风险如果说要真的去做了，这个风险就要共同承担了，制作公司有风险，媒体也有风险，尽管我定的是基本的价，但是你如果达不到的话，制作公司有损失，媒体也有损失，同样的收视，我可以花很低的价格买，也可以达到这个收视，所以风险是共同的。如果说，通过这个收视点论价格，促进制作单位和媒体共同提高这个电视剧的收视率，也就是说，共同研究观众，赵宝刚导演刚刚说了青春偶像剧受众的问题，现在创作比较的浮躁，很多的创造人员，很有新加盟的制作单位，他们只是了解电视剧市场的皮毛，并不是完全的了解，以为拍摄了一定会赚钱，其实并不是这样。但是现实的市场非常的残酷，我觉得这样的东西应该鼓励，不光是试点的问题，我们今后还会逐渐的做。

　　郑维东：电视剧以点论价，和原来的一个广告，用广告的点算他的价格，这个方式从广告那边借鉴过来。我们做收视率调查的时候，有一个概念，把收视率叫做通用货币，因为它可以衡量从播出的角度和收视的角度，他们之间的关系，以及价格的实现，最终有多少人看了。所以这个是市场的选择，是一个市场发展的必然，因为在之前，国内的电视剧购买，有一些特殊的状态，比如说联合购买，电视剧限制价格，使得发片公司承担很大的风险，这个风险在制片方比较大一点，制片方为了让风险小一点，所以他们不得不选择这样的方式，所以应该说这个是市场发展的选择，这个对于整个的电视剧市场，特别是制片方的发展是一个很好的促进。但是这个里面有一个问题，以收视点论价的话，到底怎么论，价值如何的评估，这个是一个问题，比如放在什么时段播出，放在什么频道播出，有什么数据作为参考，这个需要研究，最近我们接到了这样的研究需求，我们知道收视率播出了以后，才会有这个数据，我们在谈价的时候并不是非常的清楚，只是一个大致的判断，这个需要研究，这样需要很多的收视率的数据，分析过去播出的电视剧，这个类型、这个题材，面向这类受众，应该大致在什么范围，应该达到怎样的水准，他的波动，我们如何的分析，我想这个框架是没有问题的，但是他是一个可靠的，双方可以接受的价格，这个需要研究。我想电视剧收视率论价，是一个市场的规律，这个远远不致这些，这是一个方面，电视剧收视和播出带来很多延续的效果，不是单纯可以用收视点可以衡量的，比如在什么平台播出，如果在一个强盛的媒体播出，收视点肯定是不一样的，但是它带来的影响和广告的回报，这个是有差异的，这个价格也不一样，所以这个真的需要考虑很多的方面，具体的情况具体的分析，但是这个方向是应该值得支持和发展的。