一件事物对于不同的受众有着不同的意义。话剧《海上姐妹花》对于导演张学军来说，是一个艺术梦想的实现；对于看了这部戏的观众来说，他们突然接触了一个与众不同又并不十分特异独行的话剧；对于整个话剧史，则可能是一次创新的开始。

　　仿佛春天到来的脚步细微到你无法觉察，只有当历史浮过，才能回头体味草色遥看尽却无。导演张学军是个痴迷于艺术的人，他花三年的时间打造《海上姊妹花》，别出心裁地把魔术的因素铸入话剧里。他的本意只是想让话剧多一些“魔”力，也许并不想过，他可能标志了一个丰富多彩、百花齐放的话剧时代的开始。

　　《海上姐妹花》讲述了一个发生在旧上海的故事，一家三位风华正茂的小姐为了爱情而进行的各种纷争。大小姐爱慕虚荣，贪图富贵；二小姐英姿飒爽，很有独立女权主义者的风范；三小姐是个追星族，也是一个没什么头脑的墙头草。她们三人性格迥异，演绎了曲折迷人的爱情。故事光说到这里，似乎并没有特别之处，《海上姐妹花》的看点在于，它的所有场景不是以时间或情节为线索，而是由两位魔术师的魔棍导演的。

　　我们见过有故事情节的魔术表演，而有魔术的话剧还是让人耳目一新的。舞台上被魔术师变出来的因缘，变出来的求爱道具，甚至恰时变出、出现在女主角眼前的公子……这些魔力无限的新鲜玩意儿贯穿整个话剧，成为这部话剧的线索。你正在为话剧里真实的恩怨情仇感动，又立刻被魔术师的魔法带进一个怀疑的世界，你的感官受到前所未有的刺激，这部话剧仿佛就是要不停地来打乱你刚刚习惯的节奏。让不真实的魔术主导话剧，这是以前一味追求还原真实的话剧从来没有过的革新。

　　创新就意味着冒险，《海上姊妹花》在一些地方还不完善，因为他们没有范本可以借鉴，但奇幻一般的舞台已经足以观众耳目一新了。看完这部戏后观众会收获三种不同的心情，一种是感动，爱情让人感动，命运让人感动，特别是大小姐最后绝望的哭诉更是让人感动；一种是快乐，《海上姊妹花》里有许多笑料百出的台词，两个半小时的演出都被观众的笑声填满了；最可贵的一种是惊奇，不是惊叹剧本本身的匠心独运，而是惊叹于魔术师古怪精灵的戏法。谁见过这样一种话剧？！

　　《海上姐妹花》也许还不是一部最成熟的话剧，但绝对是最新颖的。在朝着革新的路上，话剧还有很多路要走，《海上姊妹花》只是比较靠前的那一步。而我们有理由相信，谁让我们耳目一新，谁就代表发展的方向。