何平：我们现在留一些时间给底下在座的，今天参加我们论坛的听众，给他们一些提问的时间。

　　问：问一下大卫·舒特先生，刚刚成龙先生说到在不同的国家，不同的拍景色，这样可以吸引观众，你刚刚谈到在电影里面有一些中国的元素，对于中国的观众来说，可能更多的想看到外国的元素，你怎么把这两个结合起来？

　　大卫·舒特：这个问题提得很有意思，印度电影和他们的歌舞片，有很多的西方音乐元素被引入了好莱坞电影里面，他们有的时候会重拍西方的电影片或者重拍西方的恐怖片，好莱坞为本土的观众制作电影，但是和中国的导演有一点不同，因为中国的导演并不是给本土的观众拍电影的，在美国很高兴看到布兰特.皮特在特洛伊里面的打斗，所以我觉得拍电影的时候应该考虑到本土观众的需要。

　　问：最近泰国有一个影片叫拳霸，我觉得拍得比中国功夫片差太远了，但是有很多人都喜欢这个片子，好象说这个片子是真功夫，而且现在泰国拳有点热，您感觉泰国的功夫片对咱们中国功夫片有没有冲击？最近徐客导演了七剑，那里面的武打设计也主要是以真功夫为主，您是不是觉得在未来得几年里面，中国真功夫的武打会压倒像英雄，十面埋伏神怪式的武打？

　　成龙：拳霸的那种硬拼硬的打法对我们来讲已经拍过了，如果看我们以前的五福星那种，对我们来讲已经是过去了，我到了后面自己很拼命的钻车底，到后来发觉电影本来就是感官上的艺术，到后面打法上就变掉了，如果一拳一脚就把人踢倒太容易了，到今天可以把我们的文化带进去，我们走了很长的路，包括李小龙他们都是走第一批的，以前我们都学荷李活的电影，再下来怎么去走，我真的不知道，我自己也在揣摩，怎么拍新的武打片，这一百年来都拍完了，荷李活更聪明的是把中国电影利用他们的特技，利用他们的包装，所以他们的电影比我们卖座，不管怎么讲，我们一定要把我们的文化发扬出去，我们吸收别人的文化，但是学完以后要把自己的文化发扬出去，学了国语他们就会吃烤鸭，吃完烤鸭之后就会穿唐准，然后就会娶外国老婆，然后就会生下儿子在我们这里越来越多，所以我永远在讲文化是非常的重要，我希望有一天在阿拉伯，在美国，在披萨店旁边有一个卖烧饼的，在星巴克旁边有一个卖茶的，因为现在整个大陆全部是洋化，但是我们要发扬我们的文化出去，我们的文化他们才会接受，接受之后不单会看我们的功夫片，我们的文艺片他们也会看，那以后我就不要再这么辛苦拼命跳楼、撞车了，我以后也可以拍文艺片了，外国人也会觉得很好看。

　　问：在座的很多学者都讲，唯独我们的主持人没有讲，何平先生之所以主持这个会，在之前你就拍了双旗镇刀客，你对武侠功夫进入主流市场有什么想法，当时为什么会拍出一个很有创意的双旗镇刀客？

　　何平：我金殿在这儿主要是来学习，听听大家的一些想法，因为我确实觉得功夫片还没拍到没得拍的程度，我也特别同意成龙大哥说的，就是该做的也做得差不多了，还有也确实有一个人才的问题，我始终不把我自己的电影拍成武侠片，看成是功夫片，我特别想拍那种纯功夫型的电影，但是我有一个缺陷，我自己不是学功夫的，我徘徊于要用真的功夫还是要用黑客帝国那样的特技，今天讨论这个问题我也一直在想，未来得发展这两条路都要走，因为过去李小龙也是真打，成龙大哥早期的电影真打的很多，当然作为影迷可能是需要有真功夫，又能演戏，台词又好，形象又好，还会唱歌，舞跳得还好，尤其是北美的观众更需要这样的演员，就是偶像加实力派，这哪儿找去？我要去发现这么一个人才太难了，就算发现了，跟制片人讲那个张三就是未来得成龙没人信，所以确实有这个问题。我相信我还会拍出更好的电影，我希望大家给我一点时间，我努力，谢谢。

　　成龙：其实他们这些不会拍功夫片的人拍出来真的吓我一跳，那时候找李安，找张艺谋拍戏，都想拍类似红高粱，黄土地的电影，但是他们说要拍武侠片，当我看完卧虎藏龙、英雄之后，我觉得那个意念比我们拿着刀枪更好看，我们永远不会那么拍，我这样拍欺骗观众，我一定要给你看怎么把一个人打倒，对我们来讲我不会这么拍，我怎么会拍得那么慢，但是那个拍出来就很好，就会令外国人接受，我在美国拍电影要搞得最慢，还要跟对手打的时候慢一点，我们要配合观众，不然的话他们看不懂，我看刀客也好，看十面埋伏也好，我月的他们的意念很好，所以接下来是不是要找其他的不会拍功夫片的导演去拍功夫片，所以我就可以拍文艺片。

　　问：在国外正在兴起的功夫片的浪潮，您是不是觉得对中国的功夫电影形成了挑战，还是中国的功夫电影的挑战是来自于自身的，还是文化上的？

　　成龙：我们功夫电影可喜的是现在冲出去了，但是再下来怎么办，我们有什么新的都是带给人家，要么就是旧的东西摆出去，新的东西很难拍，除非美国没有这种东西，美国可以令每个人都打，再融合特技，拍出来就比我们精采，而且故事比我们多，其实不应该以冲出去为荣，我们应该先把守我们自己的市场，我们现在的拍子越拍越好，香港以前几百部到现在六十多部，而且没有几部动作片，这是一个很大的危机，除非我们每一部片子都没有盗版，我希望在大市区六十块一张，再下去一点十块，再下去一点两块，可以让不同阶级的人都可以看戏，这样才能拍出好的电影，我们要说服自己的观众买盗版，看翻版，我们才有资金，有人投资，就会从这么多演员当中挑出第二个李连杰，第二个成龙，如果继续现在这样的话我们就走不出去，我们就一直在等英雄二、十面埋伏二。

　　问：应该要找一些不懂功夫的人去拍功夫电影，之前香港有一部电影叫精武家庭，那个是以家庭的亲情为主，这个算不算你刚才举的例子，那部电影那些功夫、打斗都是很真实的，但是有一点是看得有点腻了，反而我想看黄秋生先生打架的那种，而且我反而更想看他和他女儿还有儿子之间的关系，这是有一点点突破，和以前的功夫片有一些不同，但是也是基于冯德仑导演对李小龙的尊重。

　　成龙：所以应该找一些新的导演，不一定会功夫，以前我们的武侠片几乎每一个都会武功，但是现在不同了，周星驰也不会功夫，但是我们找一个会功夫的武术指导，再加上导演本身的意念就会拍出一些不同的东西，我现在相信。

　　问：我是第一财经日报的记者，关于新的功夫片有一些什么可以超越的，因为以前看武侠片好象中国功夫里面舞蹈部分很多，有没有什么办法超越做到更真切，刚才成龙大哥说到有过真打的经验，但是在表现这种真打上面没有表现到非常真切的地步，这样会让旁边的人看着怎么好象在跳舞一样，好象有一点假，但是对你们会的人来说其实已经很真了，怎么消除掉这个部分，是不是有可能继成龙大哥，李连杰之后制造一个大英雄，还有在剧本上面有没有突破，可能日本电影也有很值得借鉴的地方，他们有一些地方拍得很真切，那种杀人的感觉很真切。

　　成龙：我经过太多动作片的时代，我们其实一直在找新的东西，到了后面我拍新警察故事已经把感情放进去，如果李小龙今天不死还是这样子，你也不会看，张艺谋自己也在变，我们每个人需要不同的变法，怎么样有一个新的东西出去面对世界，也是我们全部人的困难，其实我们都在找一个变化，我现在来讲不喜欢暴力，我喜欢没有人受伤的，所以有很多小孩子看我的电影，到阿拉伯黑人的地方小小的就看我们电影，因为他们喜欢我打不死人，因为太多小孩子喜欢我，所以哥伦比亚公司才叫我去拍动画片。

　　大卫·舒特：我们应该把成龙不仅仅看成武打的拳师，也应该看成一个演员，他扮演的角色是比较有正义感的好人，他总是想做正确的事情，这个对大家都是非常有吸引力的，在中国、香港、美国都是如此，他是一个活生生的人，他的角色是非常具有人性味道的，所以我们谈到的武打巨星，比如李连杰、李小龙，他们都是非常具有尊严的，非常具有美感的，非常具有人性的，所以成为了武打巨星，明星是非常重要的，明星能够帮助电影卖座，这些明星既懂得演戏，又懂得市场，成龙就是这样的人。

　　问：你怎么评价周星驰在功夫片当中的创新？

　　成龙：如果功夫票房成就好的话，是因为李小龙，我，李安，因为这是一条路铺下来，人家慢慢被我们中国功夫吸引了，功夫只是和十面埋伏和李安的卧虎藏龙都是一样的，在不同的地方穿什么服装打其实是没有分别的，而且那个资金、包装是非常好的，是哥伦比亚的，今天一拍完之后还是要交给外国人包装和发行，才令我们成功。

　　大卫·舒特：周星驰的电影在美国卖得并不是特别好，在全世界都很受欢迎，但是在美国却不是很受欢迎，但是在美国却是由索尼公司隆重推出的，做了很大的宣传，他们的确是非常卖力的推荐这部片子，但是在美国并不是卖得很好，我自己看了这个片子，我自己在想为什么在美国不是特别的成功，可能这和比较野性的喜剧元素有关，可能美国的观众并不能接受非常幽默的打斗的场面，他们可能更喜欢硬打硬拼的场面，功夫的确是把漫画和功夫结合起来了，对于美国观众来说并不是特别好。

　　成龙：功夫在美国并不是特别好，因为很多的卡通片，小孩子又不能看，大人又不能看得过瘾，所以还不如看蜘蛛侠这种电影，所以成了高不成，低不就了，所以在美国就不是这么成功。

　　问：在亚洲盗版的问题很大，可是在美国，美国的观众很注重到电影院去看电影，所以你觉得中国的观众是不是比较需要那种教育？

　　大卫·舒特：在美国的情况有点变化，现在票房已经有点下降了，DVD卖得更好了，有一些原因第一点是看电影有点贵了，而且对很多人来说不是很方便，而且作为一个老人来说美国很多年轻人的做法并不是让我非常满意的，我一直在研究功夫电影，我在写一本关于功夫的书，我在网上买了很多武打片的DVD只花了五十美金就买了一大套，我觉得这个DVD盗版是一个很大的问题，现在在美国可以买到各种各样的DVD，然后就可以看到很多的电影，大家的习惯已经变化了。

　　问：但是DVD毕竟没有电影院里面的效果好，但是在亚洲的这些人还是愿意妥协，愿意去看DVD，为什么？

　　大卫·舒特：在美国其实也一样，大家也更喜欢看DVD，DVD毕竟更加的方便，在美国有这样的调查表明，美国人更愿意买正版，正版效果好的话肯定会买正版不会买盗版，这是很多次调查出来的。