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关于新编河北梆子《窦娥冤》的导演构思

YULE.SOHU.COM 2005-06-07 14:24  来源: 搜狐戏剧
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  该剧导演徐春兰“以敬畏之心,抓住关键时刻之机遇”的积极心态和“必须超越”的决心来完成《窦娥冤》的导演工作。她从主题、悲剧、创作构思的种子、表演、古典艺术特色、演出意义6个方面对郭本进行了深入解析,调动多种艺术手段对改编本进行诠释:

  一、 关于主题:

  剧本将尾声改编为高潮戏,超越了以往改编本对原著的解读(把窦娥许下“三宗愿”作为高潮,而忽略了上天实现“三宗愿”这样感天动地的重大含义。高潮戏不是激越、高亢的情节冲突,而是伤心动魄、沁人心脾、环绕人心的诗意风格。天降骤雨,象征为“洗冤”,强化“上天在伸张正义”这个主题。关汉卿借戏剧许下誓愿,不是宣扬神化,而是相信善恶最终会有公正审判。

  二、 关于悲剧:

  以往众多《窦娥冤》的改编本对窦娥被冤的渲染、对赃官贪赃枉法、草菅人命行径的揭露,对窦娥“三宗愿”的情感表达都有强烈表现。以其悲剧情节打动观众。这次重排悲剧内涵应有新的意义:在“纲纪废、律令弛”的社会环境里,官吏们视民如芥、“泼皮乘愿”,“为善的受贫穷更命短,作恶的享富贵又寿延”。人世间任意将不公正降临到一个善良人的头上,上天愤怒了,它来主持公正,就要超越人的力量。

  三、 创作构思的种子:

  1. 对舞台空间的设想:把“三宗愿”看作是表现主义的,用天幕上电影镜

  头表现楚州大旱、龟裂的土地、移动的影象、倾盆大雨、血溅白绫……,使全剧更加诗化、意向地表现。

  2.音乐:有所创新,有所突破。“悲悯”的主题音乐用梆子《哭皇天》曲牌,雄浑、清纯、明亮,象圣歌一样响彻长空。在不同场合分别用不同的变奏形式和演奏、演唱形式表现大悲悯情怀;窦娥的音乐主题取自极具梆子特色、如泣如诉的特殊板式——搭调;代表恶势力的音乐主题是一段“恐怖音乐”;“三宗愿”的唱腔用昆曲素材谱成。

  3.服装、造型:服饰、装饰要少,甚至不要绣活,不要珠光宝气、富丽堂皇。既是戏曲又有创意的构思:窦娥的服装是白色系列;张驴、桃杌、赛卢医是黑色系列;蔡婆、百姓是灰色系列;窦天章是深蓝系列。旦角不戴头饰,具有现代美学意韵的艺术造型。

  四、 关于表演:

  希望演员体验行为动机、情感成因。提高塑造人物的能力。不要演一种概

  括性的人物,要演过程。要有人物的社会背景、文化背景和此时此景。反复读剧本、慢慢找感觉。提高自身文化水平,提升对剧本的理解,提升审美情趣,提高专业技巧。发挥全体演员的智慧,把各行当的绝技绝活恰当运用到剧中人物身上(窦娥借鉴昆曲载歌载舞的表演形式,在狱中表演运用长甩发功;张父喝了羊肚汤毒性发作后表演运用椅子功;表现桃杌洋洋自得时运用了帽翅功等),充分发挥戏曲唱念做打舞的技巧,全力打造高质量艺术精品。

  五、关于古典艺术特色:

  希望这个戏少一点野味,多一点诗味,少一点粗犷,多一点古典。化野味

  为激情,化粗犷为强烈。剧本改编自古典悲剧,剧作家运用了诗化的语言,很多场面需要诗化的表达,要从表演、演唱、念白、音乐、舞美各方面综合表现剧本古典、诗意的艺术特色。

  六、关于演出意义:

  我们戏剧人有责任对我国伟大的剧作家、世界文化名人的名作传承、传播、传颂。此次对《窦娥冤》的再创作,不能仅停留在“整理加工”的层面,希望比以往的改编有所超越。加深理解《窦娥冤》深远的历史意义(法制消亡时,恶人当道,民不聊生)和很强的现实意义(加强法制、以人为本、执政为民)。提升对经典的解读、创新。

  徐春兰导演为该剧做了详尽的导演构思蓝图,分场次将每场细划为若干段落,再将对每段人物、音乐、空间、服装、灯光具体要求用表格、文字写明,另用表格、曲线标明分场节奏气氛图。并根据图表和舞美设计图向剧组做了详细介绍,对演员、音乐、舞美、服装、灯光各部门提出具体要求。




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