宋洋 男，1981年生人

　　设计家，漫画家，E-mail:songyangart@sina.com QQ:112834639 TEL:1358150806

　　作品涉猎漫画、视觉设计、游戏设定、专栏写作、独立影像、DJ之中，喜欢自由随意地生活。

　　喜欢电影、爵士、英伦音乐、咖啡……

　　1998年在《华厦少年》发表首部长篇连载新漫画《魔匣》，被誉为 “新疆漫画第一人”。

　　2000年赴天津学习视觉平面设计。

　　2001年1月 [宋洋美术]工作室正式成立，设计并制作了《走在大软边上》《卡通形象大参考》、《时尚运动滑板系列》、《少年漫画》2002.12特刊等；

　　2004.1月至今 先后推出《坐在对岸的企鹅 》小说版、王朔漫画版《动物凶猛》漫画版，并完成海岩《玉观音》漫画版、创立《别摩登》系列漫画风尚志3册[全彩漫画风尚志]、首部手机长篇四格漫画《乌龙可汗》，在漫画界引起强烈反响。

　　2004.8月 受邀在天津青年宫举办“宋洋全国作品巡回展—天津站”，拉开随后南京、徐州等地一系列全国巡展的序幕，2005年7月将在上海东方明珠举办巡回展上海站，8月在北京军事博物馆举办北京站。

　　2004.9 因为《坐在对岸的企鹅》漫画版封面被波导手机盗用在广告上，与波导公司打官司并胜诉，被媒体称为内地动漫维权第一案。

　　2005.5 “宋洋美术”作为中国首个漫画家手机独立频道在移动上线，并获彩信大奖。

　　单看宋洋简历

　　他今年24岁，被上海媒体称为“风头最劲的漫画家”，被北京媒体称为“最具明星气质的漫画家”，高中时就被媒体评为“新疆漫画第一人”

　　他在各个领域施展自己的创作才能:众多时尚明星代言、推荐的《坐在对岸的企鹅》、电视媒体热烈报道的王朔小说改编漫画《动物凶猛》，到如今火遍全国的《玉观音》漫画单行本。他的作品的涉及封面美术设计、电台主持、DV影像、专栏写作……这些一切的一切夹杂起来，似乎有些让人眼花瞭乱。

　　他坚持要创造并树立自己的品牌“宋洋の美术”集设计、动漫、图书、音乐、服饰等等行业。这一目标决定了它不仅仅要成为一名优秀的漫画家，更要积极努力的与这个行业的其他作者一起携手奋斗。

　　当他站在你面前时，他没有你想象中的“三头六臂”，也没有想象中咄咄逼人的气势和十分圆滑的话语；只是—个清瘦的有着火红色头发的年轻人，有着温和的嗓音，有着时而从容时而执着的眼神。

　　海岩，王朔，孙萌，羽泉，孙楠，黄安，于娜，王子鸣……能和这些大腕级作家，歌手，演员合作的漫画人，想必只有宋洋了。

　　宋洋你好，看了你的简历会让人觉得头晕，你所涉足的领域这么广是否和你的性格有关？

　　我是个好奇心特别强的人，喜欢玩的东西很多，像我大一是在看的一些前卫设计杂志，大三的时候老师才在课上推荐。我大概比别人稍快一步，早一步。

　　你很喜欢现在的新造型吗？

　　对，很喜欢。今年是我的本命年我染了红色的头发还弄了个爆炸式希望自己在事业上红红火火。

　　你的性格中是否存有背叛的成分呢？

　　我觉得每一个年轻人头脑中都会有背叛的思想，我是个不喜欢压抑的人，便把这种思想释放出来，并且享受这种背叛带来的快感。你在某阶段可能会执着于某种形式，随着成长你会需要另一种形式的东西。就像蛇脱掉旧的外衣，换上一个更加鲜亮的外表，我想艺术形式的成长也是如此，分辨一种东西看的是他的内容而不是形式。总不能说蛇蜕了皮就不是蛇了。

　　你是个情绪化的人吗？

　　算是不外露的情绪化吧。我喜欢自由，这就难免会情绪化一些，对艺术创作有力，但是对工作有害。

　　好像很难让你停留在某一领域，你总是在不同的艺术领域间跳来跳去，不会累吗？

　　我乐此不疲。每个领域都有吸引我的地方，新鲜好玩的东西太多了，让我顾不上疲倦，像画漫画，做DJ,竞标广告，拍摄DV……我都很喜欢。

　　2005年将会有哪些新作品出版？

　　海岩小说《玉观音》漫画版，关于这本书的报道已近很多了，想必大家已经期待已久了。

　　自己品牌的书系《别摩登》今年会出3本左右。书中除自己作品外还囊括了陆明，席滢，翁子扬等国内很多优秀的原创漫画作者的作品,是一套我自己艺术监制的设计+漫画的「漫画风尚志」预计自己品牌的教程一套《宋洋漫画技法》3册，分为故事篇，手绘技法篇和电脑CG技法篇，搞笑系列一套《乌龙可汗》3册,希望很快和大家见面。

　　这么大的工作量，你会不会感到很疲劳？

　　刚才谈到的其中一些制作已经在去年完成,只是刚好赶到今年上市。其实每天的工作量确实不小，不过我是那喜欢就尽力去做的人，还好啦，经常忙里偷闲，比如我画画的时候一定要听音乐，吃饭的时候常常看电视，晚上累了看看DVD碟片，然后看文字书睡觉或是继续工作，爱好和工作结合起来就不那么辛苦了。

　　谈谈创作漫画时的感受好吗？

　　呵呵，应该是百感交集吧。例如画《坐在对岸的企鹅》时间紧、任务重、睡眠少、条件差……不过现在都过去了。其实也没什么，主要是同期还在做王朔先生的小说《动物凶猛》的漫画版，两部漫画因为情境不同又需要用截然的风格来表现，可以说那一段真的是分身乏术了。

　　从你的几部作品里可以看出你在尝试不同的画风，简单介绍一些好吗？

　　我的作品求变，不重复别人，也不重复自己。

　　《坐在对岸的企鹅》中突出颜色的跳跃性，时尚感十足。

　　《动物凶猛》则以传统素描为主，细致体现专业性，彩稿以描述自然光为主，体现年代感。

　　《玉观音》着重于唯美的女性形象，用电影感的长接、跳接、倒叙等手段讲故事。

　　《乌龙可汗》则是纯搞笑风格的四格漫画，将骇客帝国帝国，猛龙过江等等电影的故事融入到故事里，手法很新奇。

　　据体谈一下你的画风是怎样形成的吧？

　　个人认为风格的形成一定要与形成这种风格的国家或地区的人文、历史传统紧密相连。中国当然也是这样了。中国特色的漫画喊了好几年了，可多数作者都是一味地复制日本的模子。所谓艺术作品不单单是从技法上、故事上有思想、有创新，更多的是要了解吸收中国本土的东西。这里提到的“本土化”并不是单单讲让你用平笔像画水墨画一样地画中国画，而是针对传统建筑、语言、服饰等等静静地分析思考。有思考的一个过程才会有发现、有效果。某种程度上，这和现代设计的原理暗合。否则，一味地死画出来的东西也只会是“像”日本漫画。就算是死画一辈子也只会被他人讥笑一番而已。

　　你常把电影中的一些手法用于漫画吗？

　　是的，我是很喜欢电影的，我很喜欢有电影感的漫画，所以就尝试在漫画作品中表现一种特殊的气质，打造一种鹤立的中国漫画特色。比如多角度结构镜头；以不同形状的对话框来表现不同性别漫画人物的语言；将视觉广告的设计元素溶入到漫画创作之中等——总之，我试图缔造一种新的漫画镜头构造方式。如果有机会的话我会深造学习导演，这是我一直以来的一个心愿。

　　你有没有为自己创作小说或漫画剧本？

　　有啊，其实我现在就在着手写《坐在对岸的企鹅续集》的剧本，然后自己绘画。有的媒体还特地为我开了专栏[动漫，设计，时尚类不同的]，以后有时间还会多写一些文字的。

　　你认为自己创作的原点在哪里？

　　除了想要有表达欲望外，在于个人的一种气质，它是多元化的，很中国，很现代，很摩登的。

　　你怎么看原创？

　　我一直坚持原创，我一直认为只要是在踏踏实实做的都是好样的，现在原创漫画的阻力还比较大，所占市场份额又小，能坚持先来的人可谓少之又少。发自内心的创作才是好创作。

　　我看见你这有很多书，一定很喜欢买书吧？

　　我家最多的就是书，有一些是出版社和朋友送的，大部分是我在全国各地买的，有漫画，小说，设计的，音乐电影的等等，这些书给了我很大的帮助，毕竟艺术上的创作有收才有放吗。大学时我经常搬家，这些书都是极大箱的，而且越来越多，会让我很头痛，搬家工人们叫苦连连啊！[苦笑]

　　做这些会不会感觉压力大，你也才不过24岁？

　　具体的说，压力，就是有一天我发现画漫画不再只是我一个人的喜好，每一幅作品都会有很多人称赞或批评。比如，就是是有一次去天津日报做一个读者见面会一个高中生跟我说：“我从来不看漫画，就只看你的作品”，我很感谢她但又觉得压力很大。

　　你个人国内巡回画展途径哪些城市？

　　去年已经做过天津站，南京站，徐州站，常州站，今年计划是北京站和上海和新疆站，年终希望去布达拉宫做展个人作品展。

　　目前国内很多艺术形式都是概念现行，技术之后，在自己的漫画创作过程中，你认为技巧和意识哪个在先，哪个在后？

　　就我个人而言，我觉得技巧在先，我刚开始画漫画的时候也没有什么自己的想法和意识，就是纯粹的追求技法，那时候最能让我感到满足的就是有人说“画得不错”，我想他们其实是在肯定我的画技，我希望能够内容与形式并重。

　　谈到这能说说你小时后的经历吗？

　　我从小就喜欢绘画，初中自己骑车就上街画速写，一画就是一天，晚上回家临摹漫画和大师的速写10张，足足存了两麻袋！[笑]后来看杂志上的画觉得不如自己画得好，就直接去编辑部投稿，结果就用了，然后就是约稿画封面，故事，连载。那时侯是初一，胆大，基本没想什么，就是纯粹的想画。

　　现在讲的日式漫画应该是舶来品，群众基础薄弱，从业者自身素质也有待提高，你咱末看待这些问题？

　　作为漫画从业者来说，我认为怨天尤人是没用的，还是应该从自身找问题。我认为从业者的素质很重要，他对综合素质的要求很高。当然不是非要研究生，博士毕业才能画漫画搞艺术，而是说一种综合的艺术素养。难道你能想象一个文盲来搞艺术，创作故事吗？

　　你觉得目前自己最欠缺的是什么？

　　阅历。那些大师级的艺术家，他们的人生阅历十分丰富，这些阅历很自然的融入他们的作品中就会有很强的力量。无病呻吟的东西是没有感染力的。

　　听说你还有一个经纪人是吗？

　　对，他是我原来做DJ是认识的老朋友了，一直致力于音乐圈，并取得不小的成绩，现在负责策划和外联工作吧，他基本上市场实行在做这个圈，因为以前没有过，所以开始也是边走边看，现在觉得效果很好，很多漫画人都在向我们取经呢[笑]。

　　你觉得自己商业吗？

　　其实每一个行业都需要一个领军人物，就像网络的张朝阳，摇滚的崔建，如果人们看到一个行业中有人赚钱的话，会吸引很多人来做这一行。而且我相信，每个行业中但凡做出成绩的人，就算他商业也好，他必定是个很努力的人，商不商业其实并不那么重要了。

　　你现在发表的作品都是以色调明快﹑轻松幽默著称﹑表现手法细腻，看过你以前的一些作品阴暗﹑诡异﹑有很强的暴力﹑科幻色彩；感觉反差很大，到底哪个才真正代表你的风格？

　　以前的作品我现在看了还是很喜欢，那是我喜欢的风格。我发表的作品也不全是我喜欢的风格，但是我必须先取得商业社会的认可，然后才能更好的表达自己的想法。空喊理想是空洞而不是勇敢，理想不应该是被虚化的，现阶段做点实实在在的事更重要。

　　说说你工作室的组成和分工情况吧？

　　大体分为策划和制作，其中制作又分为漫画和广告，漫画又分为主笔，勾线，背景助理，电脑后期等。

　　你去年和波导公司的官司怎么样了？

　　胜诉告终，只是在理赔的程序上出现了一些分歧，索赔金额等明显说明中国知识产权尚不受到重视，但这件事情在社会上造成很大反响。北京青年报，每日新报，法制报，网络等几百家媒体都给了我很大支持，被称为中国动漫第一场官司。在此真的谢谢大家！[其实漫画界作品被盗版的作者也有，但真正站出来说话的却很少，大家一听到自己要掏上万的律师费就退却了，恶性循环]。

　　未来几年有何打算？能不能设想一下你五年后的情形？

　　成立自己的品牌的公司，漫画是一个旗舰，还会有DIS,MUSIC,FOOD,MOVIE,像百事可乐那样。五年后作自己品牌的连锁和产业链，动画，偶像剧吧，呵呵，这是最好的打算了。

　　一个人时会不会寂寞？

　　（笑）其实我是没时间寂寞的，家里养了一只猫和一只狗，你觉得这样会寂寞吗？只要一上QQ就不断有人和我说话，家里也是经常有记者，画友来访，所以每天都很忙碌。

　　你家远新疆会不会常常想家？

　　刚刚出来时会很不习惯，现在已经离开家里5年多了，还好啦，每年过年的时候都会回家几天，平日里家人经常打电话来，家里人给了我很大的支持。

　　感谢你接受这次的采访！

　　和宋洋接触多了，慢慢了解到这样一个大男孩，一路行来，能走到今天，并不仅仅是运气，他原来只是一个姿态淡定，心中有坚持的年轻人，心中有了一个梦想，就会一直坚持。

　　他热衷于跨界创作，但并不随波逐流，

　　他是一个能驾驭自己的人，做每一件事又有自己明确的目的，

　　他可以预测到自己的每一步将会给自己带来怎样的结果，是个对自己负责的人，人，只有首先对自己负责，才能对他所从事的事业，对他人，对社会负责。

　　从一个单纯喜欢漫画的小男孩，到今天一个全国知名的年轻漫画家，设计家，每一部动作的踏踏实实，有人说能够从事自己喜欢的职业并不容易，而我眼中的宋洋有自己喜欢的东西，并为其骄傲着，快乐的诉说着自己的梦想与坚持。

　　采访人：SUKI